前一陣子，我陽了，退燒之後沒幾天，失去了味覺和嗅覺。
恰巧在這時，迷霧劇場的新劇《回來的女兒》開播，該劇由呂行導演，王硯輝、梅婷、張子楓主演，陣容很吸引人，也被愛奇藝定為今年迷霧劇場的收官之作。
本想著，既然吃飯不香，那就吃個香劇吧，可沒想到的是，這劇也沒什麼味道。
也許是考慮到這段時間很多人都在“燒著”，《回來的女兒》很體貼，它並不怎麼燒腦。
導演把時代感的營造作為了很重要的工作，而過度的渲染氛圍，結果自然是喧賓奪主。
《回來的女兒》播出6集之後，導演呂行發文，文中說道：“
一直覺得型別化和問題意識是兩個能夠打動觀眾的法寶。”
他把這些時代的問題，“淡淡的”穿插進了故事當中。
比如，三線建設和下崗潮，這兩個普遍存在於年代劇的字眼，卻在這個懸疑劇中被編導著墨過多。
事實上，李承天和王重江的貧富差距、恩怨情仇，放在任何年代都可以被確立。
陳佑希害怕的“收容”，精神病院的電擊治療，還有氣功熱和海子。
以上以點帶面的“問題意識”，幾乎都是導演的自我表達和感懷，於劇情而言並無大用。
尷尬的是，導演煞費苦心設定的色調、背景、道具，也有不少對不上號的地方。
例如李文卓被陳佑希帶到賓館那場戲，電視裡放著《龍爭虎鬥》，鄭浩南念著對白：“銅鑼灣這塊地盤上，只能有一個浩南！”
這並不嚴謹，《龍爭虎鬥》1998年上映，而第一集開篇的字幕顯示，這個故事發生在1997年。
透過代表性的事物展現一個時代的縮影，無可厚非。然而，時代與劇情之間的連線，才是關鍵之處。
本末倒置了，就像劇中的群演都是操著一口重慶話，但主演卻都使用了普通話一樣，主演們彷彿處在另外一個空間。
講好一個故事，才更能打動觀眾。
而不是buff疊了一大堆，卻忘了怎樣攻擊。
懸疑小說常常使用煙霧彈迷惑讀者，引發讀者思考，一般來說，作者都會自圓其說。
可是《回來的女兒》的煙霧彈實在太多了，且大多呈現為扔出去就不管的姿態。
目前該劇播出了10集，海子、氣功潮、針灸、下崗潮、親子鑑定、帶有李文文照片的鑰匙扣、福利院和李家牆上相同的照片等很多“物件”，在接下來的劇情裡，已經不會再有串聯起來的可能性了。
預測一下
第8集一開始，滿口京片子的猴臉男落網，從這個漁具店老闆口中警方得知，十三、四年前該地一個三、四歲的孩子，被人溺死在洗衣機的滾筒裡。
案發後，兇手倍感奇怪，他未見有人報案，也沒有任何訊息傳出。
猴臉男口中的小女孩是李文文，不難猜測，案發當天李文卓應該是躲在某一角落看到了妹妹的死，受到了很大的刺激。
廖穗芳或李承天回到家時，兇手早已逃之夭夭，他們認為女兒的死是李文卓所為，為了保護兒子，選擇不去報案。
警察做了簡短盤問之後，鏡頭緊接著落向了閒置在李家角落裡的綠色滾筒洗衣機。
這臺洗衣機，李家從不使用，廖穗芳一直都是手洗衣服，片中曾多次出現這一細節。
小秀曾在給陳佑希的信中說，她發現了李家的秘密。
這個秘密，自然是她撞破了廖穗芳和王重江的出軌之事，但奪她性命的直接原因，並不是這個秘密。
也就是說，小秀只發現了一個秘密，至於洗衣機中的秘密，小秀是發現不了的。
洗衣機不是冰櫃，李文文的屍體不能放在那裡儲存多年。
以廖穗芳的性格，她定會把現場處理乾淨，不會留下任何蛛絲馬跡，李文文的隨身物品也不會遺落在洗衣機之內。
結合演員代旭釋出的“當一切旋轉開始時，就是揭曉答案的時候”之線索，我猜測：
一是小秀無意之間使用了洗衣機，洗衣機的啟動旋轉，讓曾經目睹妹妹被害的李文卓狂躁起來，攻擊了小秀；
二是小秀以秘密威脅廖穗芳之際，二人發生爭吵，李文卓見狀，為保護媽媽，掐了小秀的脖子，這和第1集中他掐程威脖子的行為是一致的。
這一天，一定是發生在廖穗芳得知小秀髮現她和王重江的秘密不久之後。
此時的廖穗芳，本著一隻羊也是趕，兩個羊也是放的心態，放任了李文卓的行為。
以最後兩集的預告來看，第二種情況的可能性更大。
那麼洗衣機作為線索，僅僅是指向了李文文的死這一個事件了。
人物塑造不紮實
滋生了無數懸疑小說的場所——福利院，再次成為本劇故事的開端。
福利院的孩子，在很多人的認知中，是缺愛的。
追求社會派意義的懸疑主創們往往狠抓這一點大做文章，倒也屢試不爽。
《回來的女兒》中，兇手並沒有多麼高明的作案手法，隱瞞手段也是簡單的閉口不談。
如此狀況，需要有人撕開缺口，需要一個和小秀有著牽絆的人，執著地去發掘真相。
陳佑希承擔了這個任務，不過她和小秀的過往卻交代不清，只知道二人曾有過一個約定。
為了探明真相，陳佑希不惜假裝別家女兒，大有一股誓不罷休之勢。
但綁架事件發生後，她態度大變，聽到老李把小秀的屍體拋入江中時，竟毫無波瀾。
陳佑希看了小秀的錄影帶，發現原來自己並不是完全瞭解小秀，這一點或許可以解釋她的變化。但即便如此，陳佑希的內心活動還是沒讓觀眾看到，轉變得鬆鬆垮垮。
經過短暫的接觸，程威和陳佑希擦出了火花，導演卻藏著掖著，不正面表達，CP黨大呼不快。
似乎刻意剔除掉了常被人詬病的愛情線，殊不知，該發生的就讓它發生吧，不然哪裡來的羈絆？
除了表面老實憨厚、內裡自私陰險、佔有慾極強的李承天，其他人物都沒有達到應有的飽滿度。
另外，片中人物的智商忽高忽低，萌萌優雅地用鑰匙逃出精神病院，程威瀟灑地用聽診器開啟保險櫃，都屬於靈關一閃的超高燃時刻，好生奇怪。
為了懸疑而懸疑
王硯輝正常發揮，梅婷穩健依舊，李乃文除了髮型稍顯違和，也基本完成了盒飯任務。
然而演員再出色，也敵不過跑偏的創作方向。
懸疑劇最要不得的，就是劇情無法進行下去之時，使用工具人作為螺絲釘，硬擰。
擰來擰去，觀眾的思路變得不自然，來來來，跟我走，不來也得走。
精神病院裡，陳佑希的室友萌萌，就是一個生硬的工具人。
劇情上，陳佑希被送進精神病院的唯一目的，是引出萌萌，引出能夠魔幻一般與李文卓對暗號的人。
為了推進劇情而強行降低警察的能力，忽視警察的作用，讓片中人物少了許多危機感，前4集塑造的緊張氣氛也蕩然無存。
代旭飾演的警察，直到第8集才感覺到了異樣，第9集產生了懸疑劇中警察該有的“直覺”，第10集刑警才開始介入。
坦白講，這個12集500分鐘的劇集，完全可以用130分鐘的電影拍出來。
可是懸疑電影的熱度並不如劇集那般維持較長時間，不利於票房不說，流量紅利也吃不到。
這波紅利一定要吃，電影導演也跟著下場了。
先是王小帥，他用肉眼可見的敷衍，掛名拍出了《八角亭迷霧》，其懸念感甚至不及《地久天長》。
以《北轍南轅》讓觀眾失望透頂的馮小剛，拍攝了自己的第二部網劇《迴響》，按照計劃，《回來的女兒》完結之後，《迴響》馬上就要在迷霧劇場播出。
馮小剛首次執導懸疑劇，本該小作期待，但演員表裡赫然在列的包貝爾三個大字，似乎已經將該片打入了爛片範疇。
國產社會派懸疑劇，已經漸漸脫離原本的軌道，跑向了型別片流水線，漸行漸遠。
無論是松本清張、東野圭吾，還是湊佳苗、宮部美雪，亦或是中國的蔡駿、紫金陳，社會派懸疑小說的作者們絞盡腦汁要做的，就是用各種懸念和線索去包裝一個“核心”——社會批判，描寫人性。
包裝核心的手法，則是“謎”，透過“謎”，他們讓書中人物時而隱藏動機，時而隱藏作案手法。
他們敢於批判故事所處的時代，當一切真相大白之時，核心凸顯。
支撐這些的，是邏輯性，所謂邏輯性就是能夠讓讀者或者觀眾去代入自己的思考。也許案件的發生並無邏輯，而隱藏真相、發掘真相的步驟都離不開邏輯二字。
在這個過程中，社會派的主張和目的才能逐漸進行滲透。
《回來的女兒》中，殺害三條人命的的動機，一個是慌亂之中的故意，另外兩個，都是因為某種私心而任憑事態發展的放任。
典型的社會派訴求，不過它和很多不及格的懸疑劇一樣，沒有做好包裝，沒有講好故事。
故事性和邏輯性是懸疑劇的根本，削尖了腦袋去鑽研連主創自己都搞不懂的“高智商犯罪”，用美術設計和年代感營造虛無的氛圍，僅靠著演員的演技苦苦支撐全劇，其結果，只會讓《隱秘的角落》和《沉默的真相》成為這一型別的孤品，難以成群。
釋出於：遼寧