1月10日，影人張靜初發布一段近7分鐘的影片，公開了她打贏的一起誹謗官司。
在影片中，張靜初澄清近10年來“掌摑”“封殺”“靠男人獲取工作機會”等不實傳聞，譴責了誹謗者對傳聞的轉載和歪曲解讀，並呼籲女性“不要走她的老路”，面對「黃謠」和「網暴」，鼓起勇氣，第一時間維權。
2022年7月法院判決對方構成對張靜初的誹謗，判令被告在抖音賬號釋出致歉宣告，並賠償精神損害撫慰金和合理開支3萬元整，但被告並未進行主動道歉。
關於張靜初花邊謠言，這裡不再贅述。
澄清影片一經發布，評論五花八門。
除了主流支援維權的聲音外，也不乏某些陰謀揣測，說黃謠故事中的男主日漸式微，張靜初終於等來翻身時機。
用「黃謠」打敗「黃謠」，大家當一樂呵聽算了。
在所有評論中，最扎心的，是一句反問——
勝訴了又能怎麼樣？
從賬面上來看，藝人的名譽權直接與商業利益掛鉤，現如今藝人的口碑是接一部影視劇、一則商業代言的重要考量標準，比起3萬元的賠償，近年來因黃謠錯失的商業收益，那真是九牛一毛了；
從職業履歷來看，張靜初的作品同樣出現了大面積空白，事業呈現斷崖式下跌，直到影片曝光，仍有不明就裡的影迷在疑惑“為什麼突然沒訊息”“所以她是怎麼過氣的？”
回顧張靜初的作品，不難得出，她演技是經得住考驗的。
在小編看來，她的銀幕可塑性和表演的層理感，在內娛女藝人裡屬於頂級。
成名作《孔雀》裡的她，眼神澄澈、臉龐清秀，整個人看上去既輕盈，也充滿質感，在鏡頭前釋放著單純、天然、原始的特質。
影片中，她飾演的少女可謂當今
文藝女青年的天花板
——
多年後，偶遇曾經暗戀的軍人，豁然發現對方英俊不再，滿身油膩，推著一輛帶著菜筐的腳踏車，帶著老婆和孩子在菜場。
眼前這一幕徹底擊碎了文藝少女的理想濾鏡，她蹲在
西紅柿攤前，手裡死死攥著一枚西紅柿無聲地哭泣。
這場戲中，你除了感嘆編導四兩撥千斤的情節設定，更會驚訝於張靜初單薄的身體裡，居然蘊藏著如此巨大核能，她在失控與壓抑中間找到了精準的平衡點，並在這個臨界點邊緣徘徊。
次年，張靜初再與知名第六代導演章家瑞合作，在年代片《芳香之旅》中，飾演了一位情竇初開又命運翻覆的鄉村小花。
此片名氣雖不大，但看過的觀眾無不印象深刻，張靜初的天然去雕飾，與範偉的粗糙小聰明相得益彰，貢獻了一出年代久遠卻倍感親切的忘年戀情。
很快，非科班出身的她，在與香港大導的合作中，開發出了自身的另一種可能。
2007年，爾冬升，《門徒》
2008年，林超賢，《證人》
2009年，許鞍華，《天水圍的夜與霧》
連續三年，三部金像+金馬大熱影片。
需要注意的是，彼時港片早已日薄西山，港導北上是主流路徑，重組班底、整合人脈、盤活內地資源重要性不言而喻。
而三位大導演同時爭取張靜初擔當轉型作品女主，足見當年她在影壇的地位。
娛樂圈瞬息萬變，機會給到，你也得有把握的實力；
張靜初也確實爭氣，
三部港片風格迥異，三種表演遊刃有餘
。
名氣最大的，當然是近些年被短影片翻紅的《門徒》。
除了華仔騎大象、一人一罐魚子醬，《門徒》另一個名場面，就是吸毒過量的女人全身爬滿老鼠的驚悚鏡頭。
從與毒品水火不容的勤懇母親，到墮入深淵的女癮君子，張靜初生動詮釋了普通人被毒品吞噬的全過程。
仔細看會發現，爾冬升很少給到張靜初臉部特寫，而是中近景的形體鏡頭較多
目的，就是拍出張靜初的魅惑和病態。
《天水圍的夜與霧》，根據香港天水圍一家四口遭滅門真實事件改編，影像風格上，許鞍華也選用了現實主義風格。如果只把影片當做一部家暴電影來看，未免有些淺了，前半段的溫馨和後半段的殘暴形成鮮明對比，直到影片最後觀眾會突然反思，悲劇的成因到底是什麼？
張靜初飾演的本土港女並不齣戲。
相反，她質樸的氣質和清秀的長相，極適合片中未婚先孕又躊躇不決的女主。
影片中段，“離婚”還是“原諒”，張靜初演出了角色身上巨大的矛盾；
後半段，則是由不安和悔恨帶來的巨大壓迫感和窒息感。
《證人》中的她，更是一個“人情與法理”的矛盾體。
作為法官，她必須根據法律判刑；
但遺憾的是，被誤殺橫死的，是她的親女兒。
能在謝霆鋒、張家輝主演的警匪動作片中，留下一個讓人印象深刻的女性形象，足見張靜初遇強則強。
在闢謠影片中，張靜初說，因黃謠困擾，08年-11年前後，她一度患上了抑鬱症。
從她作品的時間線中也能窺得一二。
2010年，她出演了《唐山大地震》中被拋棄的女兒。
細細想來，這也是一個較為「陰暗」的角色。
當成年後的女兒回到唐山老家，質問母親當初的選擇時，理應帶著一種復仇的快感；
但遺憾的是，張靜初在此處的表演並未讓人印象深刻，好像就是照本宣科走了過場，觀眾看不到她對角色的創造性。
然而，
自《大地震》之後，張靜初接片的水準直線下降，甚至可以說徹底迷失
——
2010年，《全城戒備》，一部不倫不類的喪屍本土化嘗試，
2013年，《富春山居圖》，曾經的華語第一爛；
2015年，電影版《三體》，至今擱淺；
2016年，《沖天火》《蜜月酒店殺人事件》，評分僅有3。5；
2017年，《俠盜聯盟》，又掉進了中西合拍片的巨坑。。。
而近10年裡張靜初拿得出的作品僅有兩部：《我的影子在奔跑》和《無雙》。
前者因冷門關注度較低；
後者則主打的是雙雄主題，女性在片中存在感弱。
直到今天，曾經跟她戲路相近、年齡相仿的章子怡、高圓圓各自翻紅；
新晉女演員們在流量和濾鏡的粉飾下後浪推前浪
提到華語女演員，你的第一選項，一定不是張靜初。
這兩年，每當看到她在綜藝上為學院指點表演時，私心都有一種不甘，作為影迷，唯有感慨時不我待——
張靜初起點高、實力硬、悟性強
卻錯失中國電影高速發展的前十幾年，不得不說是一顆華語電影遺珠。
我們無法斷定她的銀幕狀態和作品質量，多大程度上受到了黃謠的影響。
張靜初接的爛片與謠言是否有必然聯絡，我們作為局外人也不敢輕易斷定。
官司，是贏了；
但因緋聞倒塌的成就，因內耗蹉跎的年華，又豈是錢能買回來的？
遲到的正義，還算正義嗎？
謠言自帶以下屬性：
獵奇性、話題性、裂變性；
滿足原始窺私慾；
邏輯模稜兩可，但結論卻堅定不移；
傳播過程易走樣，受害人當面澄清則被質疑炒作。
可謂
造謠一張嘴，闢謠跑斷腿。
古有阮玲玉被謠言逼死感嘆「人言可畏」，今有校園女生一夜之間裸照橫飛。
造謠者如有利益牽扯、黨同伐異，還能理解；
而那些無事生非的造謠者，則是單純的壞，這種壞，來自人類基因裡的劣根性。
魯迅在《世故三昧》中曾描述過一個女生被造黃謠的事件——
那是十多年前，我在教育部裡做官僚，常聽得同事說，某女學校的學生，是可以叫出來嫖的，連機關的地址門牌，也說得明明白白。
有一回我偶然走過這條街，一個人對於壞事情，是記性好一點的，我記起來了，便留心著那門牌，但這一號；卻是一塊小空地，有一口大井，一間很破爛的小屋，是幾個山東人住著賣水的地方，
決計做不了別用
。
待到他們又在談著這事的時候，我便說出我的所見來，而不料大家竟笑容盡斂，不歡而散了，此後不和我談天者兩三月。我事後才悟到打斷了他們的興致，是不應該的。
魯迅用這個故事告訴我們，一句黃
謠可以很輕易就被證偽
；
可哪怕是教育部門的工作者，都情願動嘴多過動腿；
而你一旦較真，實地考察後證明是謠言，便打斷了傳謠者的興致，還會遭到人群的排擠
。
所謂謠言惑眾，就是這個意思。
讓我們回到最初的問題：
張靜初們的勝訴，還有用嗎？
這個問題的答案，影片已給出——
張靜初告誡女性
“不要走我的老路”
因為
“最古老的黃謠，最有效，成本也最低”
“一旦開始，被造謠者可能一生都無法擺脫”
“黃謠不可能清者自清，只會愈演愈烈”
“遭遇黃謠，必須鼓起勇氣，第一時間出面澄清”
歸結起來一句話：
遭遇謠言，萬萬別想著清者自清、不攻自破；
勇敢迴應、及時追責
；
才是最有效的、最徹底的闢謠方法。
釋出於：北京