書法史上能排上號的書法經典，不光是要形神兼備，同時還要跟書寫時的心境以及書寫的內容有機地融合在一起。就說顏真卿的《祭侄文稿》吧，如果是用王羲之的那種飄逸秀美的筆法表現出來，自然很難體現出顏真卿當時的悲憤和痛苦。同樣的道理，如果你用顏真卿那種渾厚蒼茫的筆法去寫《蘭亭序》的話，肯定也無法再現那種“天朗氣清、惠風和暢”的小資情調。

讓顏真卿去寫《蘭亭序》是不可能的了，不過，我們可以看看同樣是唐楷名家的柳公權是如何表達的。今天，我們就來欣賞一下柳公權的楷書《蘭亭序》，就像網友所說的那樣：硬氣倒是挺硬氣，咋感覺有點彆扭呢？

柳公權作為晚唐時期的楷書名家，同時也是書法史上公認的“楷書四大家”之一，楷書水平那是公認的，也是經過時間考驗的。就拿這個楷書《蘭亭序》來說吧，用筆精到，結體講究，瘦硬有力，一看就是出自柳公權之手。後世雖然有很多柳體楷書的追隨者，但是能寫出力道而不僵硬的，也沒幾個人。

書寫水平沒任何問題，可如果將這種用筆風格和《蘭亭序》放在一起的話，多少還是有些違和感。怎麼說呢，這就好比是一位婀娜多姿的美女，你讓他穿上大老爺們的衣服上街，多少都會讓人感覺不舒服。放在書法上也是，一說起《蘭亭序》，大家的第一印象就是王羲之筆下的遒美瀟灑，乍一看柳公權的這種演繹，自然會有些彆扭。

如果你也是一名書法愛好者的話，在個人創作的時候，也要注意風格搭配的問題。試想一下，如果你用纖細的小字楷書書寫蘇軾的“大江東去”，又如何能夠表現出詩文的那種豪氣呢？同樣的，如果你用大字草書去書寫《心經》，又如何能寫出本應有的那種敬意和平靜呢？

這種搭配，不只是停留在表面上的，還需要書者對所寫的內容有自己的理解。還是說蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》吧，如果你清楚蘇軾的創作背景以及詩文所表達的意境，你在下筆的時候自然會受到這些的影響，從而將自己的理解融入到筆墨當中。反之，如果你只是在那無趣地抄寫的話，就像柳公權楷書寫《蘭亭序》，寫得再好，也不會給觀者以心靈上的觸動。