我們得承認，古代詩壇一直都是男人占主導地位。但誰都不能否認，才女們給文壇帶來的這股別樣的風情。

西漢才女卓文君，給我們留下了“願得一心人，白頭不相離”的愛情經典；宋代才女李清照，給我們留下了“簾卷西風，人比黃花瘦”的相思名。大家翻看這些才女的作品，會發現有一個重要的特點：嬉笑怒罵皆可成文。

才女們寫詩詞，往往很隨性，不為功名、也不圖物質，只為抒寫心中所思所想。因此，她們的作品多了一份真情、少了一份俗氣，往往十分可愛。本期筆者要給大家說的這首詩正是如此。

此詩為2000多年前一位無名才女所寫。從當日的情形來看，事情是這樣的：那天，這位才女在城樓上等著心上人來相見，但等了很久都沒見人影。此時她心中是又怨、又惱，但同時卻又深深地思念對方。想來想去，她便寫下了這首詩來跟對方撒嬌，希望對方快點來見她。詩不長，卻成了流傳2000多年的名篇，還誕生了一個千古名句。讓我們來品一品：

《鄭風·子衿》

青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？

挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。

估計這位無名才女自己都想不到，自己隨手寫的這首詩，2000年後還能這麼有名。此詩共有3個特點：

其一，非常率直。“縱我不往，子寧不來”當真是像極了現代女性，無非就是在說：“我不去找你，你就不知道主動一點來找我嘛！”穿越2000年的歲月，我們仍能感受到那股調皮和可愛勁。

其二，比興手法用得很地道。此詩之所以會被收錄於《詩經》中，很大原因就是前兩節的開頭用了“子衿”和“子佩”來比興。這種寫法，會讓全詩讀來朗朗上口，充滿了韻律之美。遺憾的是，如今這種寫法在現代詩裡已經很少見了。

其三，抒情和敘事結構安排得有水準。就這麼短短几十個字，女主的形象躍然紙上，約會的情形也描述了，濃濃的相思情也一筆勾勒了，無一字多餘。曾有一位老外朋友跟筆者說：這樣的內容量，要是用其它語言表達，沒有幾百字是不太現實的。是的，漢字的博大精深就體現在這裡。

同時，更有才的是它誕生出了一個千古名句：“青青子衿，悠悠我心”。這8個字音色和諧，讀來很有美感，2000多年來一直備受推崇。直到現在，還有很多人喜歡把它掛在嘴邊。

遺憾的是，很多網友卻理解錯了這8個字的意思。他們認為，“子衿”應該就是心上人的名字，這句詩是直接表達對子衿的深情。如果這樣理解，那就大錯特錯了。

事實上，“衿”指的是男子的衣領。我國古代什麼人能穿什麼衣服，都是有講究的。青色的衣領並非人人都能用，而是讀書人專用的服裝。所以才女寫這一句，其實也交代了心上人的身份：他是一個讀書人。

大家細細品一下，才女不直接說“我想你了”，而是說“你的衣領牽絆著我悠悠的心”。這並不是簡單的比興，而是一種以小見大的文藝表達方式，這其實就是藏在古典詩詞裡高階的美感。換一種說法，是很難達到這種藝術效果的。

近些年，在給孩子們取名時，一直流行這樣一種說法：給女兒取名用《詩經》，給兒子取名和《楚辭》。所以，“子衿”也就成了很多孩子的名字。可能有朋友會問：既然子衿是指男子的衣領，那它是否還適合作人名呢？

對此，筆者的觀點是：不用太拘泥於形式。“子衿”二字，經過2000多年的沉澱早就成為了古典詩詞裡的固定意象，代表著一種對美好的追求。所以，無論男女，用它當名字本身是沒問題的。

小結：若干年前，筆者第一次讀到這首詩時的感觸是：古代女子真可愛。受到一些影視劇的影響，總有人認為古代女子一定是無趣、呆板的。但從目前流傳下來的這些詩詞作品來看，古代很多女子都和咱們今天的女性一樣率直，她們也會嘟著嘴撒嬌，也會站在城樓上眼巴巴地等心上人。共通的感情，才是古代文化傳承至今的因子。傳承古典詩詞，其實就是在擁抱古人的情懷