赤天凌風厚土鑄魂——淺評畫家劉保收（乙鳴）花鳥畫

人物介紹

劉保收（乙鳴），1965年生，籍貫河南。本科學歷，師從著名國畫家趙國芳先生，2005年結業於中國藝術研究院第四屆中國畫名家班。現為中國美術家協會會員，文化部中國國際書畫藝術研究會理事，北京釣魚臺書畫院副院長，江西省書法家協會培訓中心教師，中國民盟盟員，中國人民大學成教藝術中心，清華大學藝術培訓中心高研班助教導師。

藝術簡歷

作品十多次入展全國性展覽並多次獲獎；

1996年多幅作品參加中馬文化交流活動，並被馬來西亞吉隆坡集珍莊畫廊收藏；

2004年作品赤天厚土《金色的季節》獲河南省晉京展精品獎（中國美術館展出）

2004年內蒙古軍區創作大型革命歷史專題中國畫《韶山沖》、《遵義會議》、《西柏坡》等；

2004年為河南省書畫院特聘畫家；

2006年劉保收（乙鳴）《赤天厚土》個人畫展在北京榮寶齋舉行。

2008年作品《華夏魂》隨神州七號遨遊太空，並隨文化部文化交流團出訪埃圾、土爾其等國；

2013年5月劉保收（乙鳴）中國畫花鳥作品個人專題展在北京恭王府舉辦；

2019-2020年在中國美術學院中國畫專業（花鳥畫）學習。

主要成就

作品《赤天厚土-鄉魂》參加2005年第二屆“菜鄉情”全國中國畫作品提名展優秀獎（最高獎）（中國美術家協會藏）

作品《赤天厚土-豆葉黃了》入選2005年“長江頌”全國中國畫提名展（中國美術家協會藏）

2005年《清韻》獲第十六屆國際美術大會美術特展優秀獎（中國美術家協會藏）

作品《赤天厚土-悽悽秋日》入選2006年全國中國畫作品展（中國美術家協會藏）

作品《赤天厚土-甫田·秋》，入選2007年紀念黃道周全國中國畫作品提名展（中國美術家協會藏）

作品《赤天厚土-紅薯頌》入選第三屆（2007）全國中國畫展（中國美術家協會藏）

作品《赤天厚土-油菜頌》獲2007年全國首屆“草原情”中國畫作品提名展覽，優秀獎作品最高獎（中國美術家協會藏）

作品發表於《美術》、《美術觀察》、《中國文化報》等國家級專業報刊雜誌。多幅作品被中國藝術研究院、中國美術家協會及國內外收藏機構及藏家收藏。

風格介紹

作品創作主要歷程分早期花鳥和厚土系列工筆以及寫意為主，現主要以大寫意荷花和赤天厚土等系列為主，創作上追求自然樸實、題材多樣，表示手法多變等，力爭做到外師造化、中得心源之境。

作品欣賞

△此作品《華夏魂》創作於2008年是為“和平頌一太空飛行之旅”大型文化公益活動搭載“神舟七號”飛船遨遊太空的主題性創作作品。

創作思想主要是以祝賀2008年北京奧運會和2008年神舟七號飛船發射，體現和平友誼、發展的兩大盛事也為表達我國書畫藝術家對兩大盛事的美好祝願，體現中國人民追求和平的良好願望，展示我國科技和文化的輝煌成，同時為便於對奧運會和奧運火炬傳遞，組織藝術家赴世界部分國家進行寫生採風，結合我國城市的建設成就、歷史文化、自然風光、風俗人情、等為題材創作的一幅中國畫。

△赤天厚土系列（一）

△赤天厚土系列（二）

△赤天厚土系列（三）

赤天凌風厚土鑄魂——淺評乙鳴花鳥畫

文 / 馬健中

乙嗚君，人如厚土。黑、厚、樸、實、真，故可識可交也。

乙鳴君，畫如涯月。高、清、古、逸、渾，故可讀可品也。

與乙嗚君識知二十餘載。君擅丹青，予愛書法，且為同鄉，性情類近，經歷彷彿，故引為手足，素相親善。乙鳴君性木訥，少言辭，骨鯁率真，坦蕩如砥，心地仁善，平和厚道，人緣極佳。

乙嗚君之於繪事，數十年知行合一，漸修頓悟，致學日深，已得筆墨正途。其花鳥畫作，一則工麗典雅，清逸可人，小品是也。果蔬、草蟲、玉米、梅荷諸類一一皆可入畫，以工為主，筆觸精細，色澤豐潤，不讓古賢。一則蒼茫渾厚，元氣淋漓，鉅製是也。其系列名之曰：『赤天厚土』。題材皆取之於原野，如黃土、穀梁、禾豆，禽蟲之屬。始之於線，輔之於勾、勒、皴、擦、斫、絲、點，再做烘染，設色灰舊，墨象厚重，意蘊深遠、格高氣古，卓犖不群。重大展賽摘金奪銀，成績斐然，花鳥畫界已有盛名。

△赤天厚土系列（四）

△赤天厚土系列（五）

△赤天厚土系列（六）

『我之為我，自有我在』，此乙鳴君超類勝出之寶典也。花鳥畫自五代『徐黃異體』遂形成富麗堂皇與平淡天真兩大流派。間有元人之閒情野逸，明人之工筆重彩及『筆寫我心』之寫意水墨，後有清人之恣肆酣暢。及至『嶺南、浙、海』諸派峰起，異彩紛呈。再至西學東漸，名家輩出，恰似春暖花開，爭奇鬥豔。然置身時流，畫家之學養、眼界，胸次，心性不同。畫之格、人之格亦不同也。

乙鳴君情衷兩宋，心儀古典，師造化，得心源，自出機杼，迥異他人，源於其所篤愛之赤天厚土。宋人范寬雲：『前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也，吾與某師於物者，未若師諸心。』地不愛寶，亦不擇人，惠施於人者平等公正。然大愛善待土地者寡，師心善取而受其惠澤者更鮮矣。乙鳴君，內秀明贍、聰敏穎達，多年投身田園、鄉土、村落。遠觀高粱簇紅，近察豆秧肌理，細聽谷身拔節，手把禾葉蒼蒼。看高下，審左右，陰，分向背，色變於是乎，所搜之景物染之於目，會之於心焉。作用於畫則大小、高下、正側、卷折、委曲、輕實、飄舉之狀勢盡見其中。乙鳴君專注於斯，其心力之勤苦非常人莫能及也。

△赤天厚土系列（七）

△赤天厚土系列（八）

△赤天厚土系列（九）

乙鳴君其花鳥畫作，另一個成功要素，在於其深厚之線描功夫。擅於用線，是其最大優勢及特點。如小品畫中玉米之衣須，荷花之葉筋，張佈網開，根根如絲，柔暢而勁健。再如鳥蟲之翼，紋細膩而分明。即使大幅之線描，有時被皴擦染烘後不易分辨，卻是在畫面背後具足支撐作用。此等功夫得益於其恩師趙國芳先生早年於其之嚴格訓練，僅線條就一拉三年。正如張習武先生所言：『現在看乙鳴的畫，線條裡的功夫雖說不敢匹敵大家，似乎也不讓於名流。如他畫蛔蟈，畫翎毛，一根鬚兒拉出，一支毛髮抽來，細如牛毫，力透紙背。』細品其各類花鳥畫作，其線質之高，運用之巧，陳布之精當令人歎服。

乙鳴君花鳥畫上承宋元，下接白石老人。其『赤天厚土』系列尤得趙佶花鳥畫工麗沉著之神髓。工麗，筆之端凝細膩，絲毫不爽也：沉著，筆觸穩健，設色古厚也。乙鳴君作此類畫，時時如禮大賓，如閱天下馬，敬畏恭謹，絕無輕慢。而是精描細寫，筆筆相隨，如同接楔。時而簡筆空靈，時而重筆取厚。可謂『已營之，又徹之、已增之、又潤之，一之可矣，又再之，再之可矣，又復之。』再輔以皴、擦、斫、勒，後經渲染烘托，骨力洞達，意象蒼茫，元氣更為充盈。然其作花鳥小品，則趨於妙筆精工，典雅清發，既能工整又可散逸，或兼而有之。竹、菊、梅、蘭、果蔬、蟲魚及田野昆蟲，樹問知了，草叢蛔蟈皆能上手，且能做到『位置規矩，尺度顏色，深淺離合，絲毫不亂』，大有白石老人之遺風。

△赤天厚土系列（十）

△赤天厚土系列（十一）

△赤天厚土系列（十二）

宋元人畫，下筆成珍，傳之為範，愈玩愈佳，後人多不能企及。其原因：一者，能謹嚴工細，而失之歷歷具足，外露巧密。此患於心筆俱實，不得清逸渾脫。二者，雖能揮灑，淋漓痛快，而失之荒率無度，此患於有意無筆，有趣不工，難臻其妙，三者，筆墨淺薄，線質懈，失之羸弱。此患於書法無功。四者，耳目淺近，胸次狹劣，失之無智。此患於無識無見，加之心無文墨，缺少思辨，而難至高妙曠達，終落諸家畦徑，更難化繭成蝶，修成正果。乙鳴君，深諳此道，知無不為，畫餘汲取各類滋養：讀書成癮，練字成癖，往來鴻儒，流連山水，聆琴茗精研藝理可謂日知日行，問無懈怠。僅舉一例可為佐證，每次造訪，見其案頭攤置碑帖，以魏碑墓誌為多，閒來即寫，書畢常作壁上觀，已早成日課。其臨《爨寶子碑》形神兼備，風發俊達，十分難得。可從其各類花鳥畫長跋款識中窺其一二。是為顯處，尚可明辨。書畫均為『一畫法』也，來龍去脈，迴環往復，長短委曲，盡在隨機生髮，不能端倪，然其致也。