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盛世修典——中國曆代繪畫大系嘉興特展

正在嘉興文化藝術中心展出。千餘繪畫，踏破時空而來，開啟一個穿越千年的藝術通道，中國曆代繪畫盛宴開啟。

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“大系追光圖鑑·名畫記”

語出中國第一部繪畫通史——唐代張彥遠所著《歷代名畫記》，或為傳世名畫，或為天籟舊藏，每日一幅畫作，帶你走進名畫的場域，聽一幅幅名畫講述的千年迴響。

請橫屏手機，觀看畫作

《夏景山口待渡圖》

今藏遼寧省博物館

《夏景山口待渡圖》

他作畫不求奇趣

他圖繪秀麗江南

他被封南宗宗師

他就是和巨然

並稱“董巨”的董源

董源

（?－約962）

五代南唐畫家。源一作元，字叔達，鍾陵（今江西進賢）人。中主時任北苑副使，人稱董北苑。擅畫水墨或淡著色山水，兼工龍、牛、虎和人物。與巨然並稱“董巨”。

項元汴天籟閣收藏的董源作品只有兩幅，其中就包括《夏景山口待渡圖》

此卷前面有董其昌題識，後面有柯九思、虞集的題跋。畫作遞藏有序：項元汴之後，經清耿昭忠、索額圖、清內府收藏，著錄於《石渠寶笈初編》，今藏遼寧省博物館。

《夏景山口待渡圖》

描繪夏季的山水景色，峰巒層層遠去，水面浩渺，遠處草木豐茂，水氣若蒸，岸邊蘆葦叢生，近處岸坡錯落，綠樹成蔭。在河流旁，一漁翁肩扛魚網和魚簍沿岸徐行。江面一渡船行至江心，而垂柳纖纖的渡口，二客官在等候待渡，對面渡口之涼亭也隱隱若現。

畫作用筆秀潤，展現出一片秀麗江南圖景，是中國山水畫傳統的“平遠法”構圖的代表作。

宋郭熙《林泉高致集》說：“山有三遠。自山下而仰山顛，謂之高遠；自山前窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。”

意思是說，從山下向上看叫高遠，山前往山後看是深遠，近處看向遠處稱為平遠，高遠畫法，顏色明亮，深遠畫法，顏色較暗，平遠畫法，在或明或暗之間。“三遠法”在後來的中國山水畫構圖中影響很大，一直受到傳承與發展，幾乎成了山水畫構圖的金科玉律。

《圖畫見聞志》稱董源“水墨類王維，著色如李思訓”。他的畫作，當時名重一時的主要是淺著色山水， 因為當時工著色山水的人少，董源的著色山水又有“下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢，重巒絕壁”，讓人感受到氣勢撼人，雄邁壯觀，大受讚譽。

董源的最重要的貢獻，還是水墨畫。對董源水墨畫的評價見於各類著作，《夢溪筆談》說“尤工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之筆”。《畫鑑》評“董源天真爛漫，平淡多奇”。

《宣和畫譜》更為全面：“至其出自胸臆，寫山水江湖、風雨溪谷、峰巒明晦、林霏煙雲，與夫千巖萬壑、重汀絕岸，便覽者得之，真若寓目於其處也，而足以助騷客詞人之吟思，則有不可形容者。”大意是說他的畫作直抒胸臆，描繪自然景觀，不求奇趣，看完之後，就有了吟詩作賦的想法。

明代董其昌提出“南北宗”論，荊浩、關仝為北宗代表，畫作多強調垂直的動勢，崇高雄偉，厚重有力；董源、巨然為南宗大師，畫作常低丘連綿，強調橫的動勢，煙江遼闊，溫厚秀麗。

董源開一代風氣之先，他的水墨山水，對後來的米氏父子、元四家，直到明中葉的文徵明、沈周等，都產生過深遠的影響。

參考資料

盛世修典――數字繪畫大系

《項元汴書畫典籍收藏研究》沈紅梅

《從風格到畫意》石守謙

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