追憶王文娟、徐玉蘭在《追魚》中的“趣聞”

眾所周知，《追魚》是越劇著名錶演藝術家王文娟、徐玉蘭主演的一部神話劇，1958年被上海天馬電影製片廠拍成同名電影上映後，即以其曲折離奇的情節、精彩絕倫的表演和優美動聽的唱腔音樂吸引了大江南北的觀眾，不少觀眾連看數遍，創造了那個年代的票房奇蹟，藝術魅力至今不衰。

電影《追魚》片頭

徐玉蘭飾演的書生張珍，王文娟一個人同時飾演的鯉魚精和牡丹小姐，給觀眾留下深刻印象，《追魚》成為她們個人演藝生涯中的代表作之一，也是越劇的經典之作。

電影《追魚》劇照

1956年，劇作家田漢的夫人安娥應上海越劇院之邀，將湘劇《魚籃記》改編成了越劇《追魚》。院領導決定將此劇交給王文娟、徐玉蘭所在的二團排演。

電影《追魚》片頭

王文娟一看劇本就非常喜歡，鯉魚精的俠骨柔腸，執著追求自由與愛情這個劇旨一下子就打動了她。而且這個戲從戲路上講文武皆備，創作空間很大，對自己的表演將是一種突破。

電影《追魚》劇照

但此時，徐玉蘭懷孕，丁賽君不巧又病了，團裡主要小生空缺。王文娟就向領導建議，借二團的二肩小生筱桂芳頂上。

最後這個戲由黃沙導演，王文娟飾鯉魚精，筱桂芳飾演張珍，陳蘭芳飾演金牡丹，鄭忠梅飾演金寵，餘彩琴飾演夫人。

電影《追魚》劇照

在《追魚》原劇本中，後半段天兵天將追來時，鯉魚精和張珍有一番生死離別，十分悲慼。王文娟覺得這樣的情緒跟前半部很不搭，是不是可以樂觀一點，更符合神話喜劇的風格呢？

電影《追魚》劇照

導演黃沙很善於傾聽各方意見，經過認真思考，他採納了王文娟的建議。於是這段戲就改成張珍在知曉真相後，本能地先是一驚，隨後想起與鯉魚精相處的種種，發出“人間難覓一知己，你就是鯉魚精又何妨！”的感嘆。

電影《追魚》劇照

果然這樣一改，也令兩人的愛情更有說服力和感染力，也更易引起現代人，尤其是女性觀眾的共鳴。後來此戲每每演到這一幕，劇場裡總是爆發出陣陣掌聲。

這個戲有許多武打場面，特別是鯉魚精這個角色有許多翻滾動作。但王文娟卻胸有成竹，沒有絲毫畏怯情緒。

電影《追魚》劇照

原來，王文娟過去在科班裡學過不少武功，只是後來越劇多演文戲，漸漸武功有點退化。所以王文娟認為當務之急是要重習武功。

王文娟在家裡練功

於是，王文娟當即在離越劇院不遠的永福路上租借了一間帶花園的洋房。每天清晨，王文娟一起床，便在小花園的草坪上練功。剛開始，沒練幾下就覺得頭暈噁心，忍不住嘔吐，但她吐乾淨了回來就接著練。好幾次王文娟腿上青一塊紫一塊，那都是練功時摔的，但因為太過專注，竟然也不覺得疼。

功夫不負有心人。到正式排練時，王文娟已經“一身功夫”，只等導演挑選動作。

舞臺劇《追魚》劇照

導演黃沙對王文娟的“功夫”相當滿意。為了突出鯉魚精的反抗精神，給鯉魚加了“雙刀”動作，與天兵天將激烈打鬥。但後來王文娟認為場面雖然好看，但顯得鯉魚精比較“兇狠”，有點背離人物形象。王文娟認為，武功也應該為劇情服務，與導演商量之後就取消了“雙刀”動作。

電影《追魚》劇照

《追魚》開頭“書館”中有一段鯉魚出水的戲，如何找到既能體現魚的特性，又符合戲曲表演程式手法呢？王文娟就抓住鯉魚靈動，俏皮的性格特點，用連讀幾個“鷂子翻身”，表現鯉魚在水面翻騰後一躍上岸，然後雙手摺袖遮面，雲步橫移。

電影《追魚》劇照

還有對於鯉魚變成假牡丹小姐這一段戲，開始王文娟總覺得過於平淡，神話色彩不夠濃郁。後來王文娟受集體操人員表演當場變換服裝的啟發，建議服裝師設計出一套正反兩面的服裝，裡面是紅色有“魚鱗”的鯉魚服，外面是牡丹小姐的裙衫。表演時，王文娟邊唱半舞，在觀眾不經意間迅速變換了服裝，讓人觀眾感到驚喜，收到很好的舞臺效果。

“撥鱗”一場是全劇的高潮，王文娟反覆琢磨，決定分三個層次，用連續的“鷂子翻身”和“烏龍絞柱”來表現鯉魚的極度痛苦，以顯示她對自由和愛情的嚮往與執著。