瑪格麗特·杜拉斯是法國作家、電影編導。1914年4月4日生於印度支那嘉定市（即後來越南的西貢/胡志明市），父母都是教師，她有兩個哥哥。1921年父親去世，十八歲時隨家人回到法國，後定居巴黎。代表作有《廣島之戀》、《情人》。

杜拉斯從小就想成為一個作家，母親覺得作家沒有錢途，加上她獨愛長子（外傳她有戀子情節），對於杜拉斯的關注、關愛、照顧極其不夠。杜拉斯以後的人生，過得隨性、恣意、無拘無束，也可以用野性、粗暴、慾望主導來形容，與母親對她的態度不無關係。杜拉斯身上的標籤有很多，最為出名的是“蕩婦”“妓女”，如果她是男性可能這樣的標籤會積極很多。

二流作家

法國文學專家鄭克魯先生說“杜拉斯只有《情人》是好作品，其他小說就差了，我不願意工夫花在二流作品上。”由此可見，杜拉斯的二流作家說是排除了《情人》之後得出的。

如果以整個歐洲文學史為標準的話，杜拉斯肯定是二流作家，怎麼都比不過莎士比亞、巴爾扎克、托爾斯泰（也不一定，對於杜拉斯的書迷來說，杜拉斯就是一流的作家）。杜拉斯在寫小說時，探索的是新的敘事語言，抹去小說情節，更強調主觀感受和心理變化。是非傳統、在文字風格上有獨創的，如果按照傳統的習慣是會有不適應性，但晚期作品的確有驚人的魅力。

如果我不是一個作家，我會是個妓女

王小波在讀了杜拉斯的《情人》之後寫道“到了將近四十歲時，我讀到了王道乾先生譯的《情人》，又知道了小說可以達到什麼樣的文學境界。這本書的絕頂美好之處在於，它寫出了一種人生的韻律。”

在作品中，杜拉斯大談特談性，如下一段就是《情人》中對於性愛場面的描寫，“肌膚有一種五彩繽紛的溫馨。肉體。那身體是瘦瘦的，軟綿無力的肌膚，也許他有病初愈，正在調養中，他沒有鬍鬚，缺乏男性的剛勁，只有生殖器是強有力的，人很柔弱，看來經受不起那種使人痛苦的折辱。她沒有看他的臉，她沒有看他。她不去看他。她觸摩他。她撫弄那柔軟的生殖器，撫摩那柔軟的肌膚，摩挲那黃金一樣的色彩，不曾認知的新奇。他呻吟著，他在哭泣。他沉浸在一種糟透了的愛情之中。他一面哭，一面做那件事。開始是痛苦的。痛苦過後，轉入沉迷，她為之一變，漸漸被緊緊吸住，慢慢地被抓緊，被引向極樂之境，沉浸在快樂之中。大海是無形的，無可比擬的，簡單極了。”

杜拉斯需要愛，不僅是精神層面的，更多的是肉體慾望的滿足，更不僅限於一個人的，同時可以多達50人。小時候跟二哥的亂倫、15歲時的中國情人、與丈夫情人的三人行、離婚後與富二代的6個月酒池肉林的狂歡……。

不是作家就是妓女，滿滿的肉慾，當然她不是妓女不知道妓女的痛苦。戲言引來了一陣譁然，一個作家一個女作家居然如此放蕩，雖然這並沒有礙到任何人的事，也並沒有觸犯法律，當然道德是“至高無上的”，一旦站到了高處，隨時都是可以用機關槍射擊，萬彈穿過，屍骨無存。

曠世奇戀

六十六歲還有，不到27歲的大學生楊·安德烈亞瘋狂的愛著。杜拉斯成為了女王、暴君、愛的獨裁者。他們一起度過了15個春秋，直到1996年3月3日杜拉斯去世。

楊是一個同性戀者，瘋狂的愛著杜拉斯，印證了“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”

總結

：杜拉斯四歲喪父，與母親不和，大哥對她打罵，跟二哥關係不可言，跟情人生的獨子關係緊張。有眾多情人，作品中不乏情愛場面，自己的親身經歷。終身寫作，杜拉斯被王小波推崇為現代小說的最高成就者之一，“蕩婦”“妓女”成為她的標籤，但是你走進她一點就會發現她只是比嚴格教化的人多了一點野性；比擅長隱藏自己的人多了一點坦誠；比壓抑的人多了一點慾望的放縱，但是她不會想要去傷害別人，可能活得值得、活得儘性才是她要的。