中國著名歷史學家
白壽彝說
：“辛棄疾一生以恢復為志，以功業自許，可是命運多舛，備受排擠，壯志難酬。然而，他恢復中原的愛國信念始終沒有動搖，而把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切、憂慮，全部寄寓於詞作之中。”
辛棄疾的詞作藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處，題材廣闊又善於化用典故入詞，抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責，也有不少吟詠祖國壯美河山的作品。
辛棄疾是兩宋存詞最多的作家，辛詞現存六百多首。六百多首辛棄疾的詞作中最經典的當屬以下10首。
1.《青玉案·元夕》
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度，
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
此詞從極力渲染
元宵節
絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群脫俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後不願與世俗同流合汙的孤高品格。全詞采用
對比
手法，上闋極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下闋著意描寫主人公在美女如雲之中尋覓一位立於燈火零落處的孤高女子。此詞構思精妙，語言精緻，含蓄婉轉，餘味無窮。
彭孫遹《金粟詞話》：稼軒：“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”秦、周之佳境也。
2.《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
作者懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫出這首詞的。上片讚揚了在京口建立霸業的
孫權
和率軍北伐氣吞胡虜的
劉裕
，表示要像他們一樣金戈鐵馬為國立功。下片借諷刺
劉義隆
來表明自己堅決主張抗金但反對冒進誤國的立場和態度。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的思想光輝。詞中用典貼切自然，緊扣題旨，增強了作品的說服力和意境美。
明代楊慎《詞品》：稼軒詞中第一。發端便欲涕落，後段一氣奔注，筆不得遏。廉頗自擬，慷慨壯懷，如聞其聲。謂此詞用人名多者，當是不解詞味。辛詞當以“京口北固亭懷古”《永遇樂》為第一。
3.《南鄉子·登京口北固亭有懷》
何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠。
不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉。
生子當如孫仲謀。
此詞透過對古代英雄人物的
歌頌
，表達了作者渴望像古代英雄人物那樣金戈鐵馬，收復舊山河，為國效力的壯烈情懷，飽含著濃濃的愛國思想，但也流露出作者報國無門的無限感慨，蘊含著對苟且偷安、毫無振作的南宋朝廷的憤懣之情。全詞寫景、抒情、議論密切結合；融化古人語言入詞，活用典故成語；通篇三問三答，層次分明，互相呼應；即景抒情，借古諷今；風格明快，氣魄闊大，情調樂觀昂揚。
近人吳則虞《辛棄疾詞選集》：“全篇借古喻今，緣景即情，屢問屢答，而局勢開闢。”
4.《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身後名。
可憐白髮生！
此詞透過追憶早年抗金部隊的陣容氣概以及作者自己的沙場生涯，表達了殺敵報國、收復失地的理想，抒發了壯志難酬、英雄遲暮的悲憤心情。透過創造雄奇的意境，生動地描繪出一位披肝瀝膽、忠一不二、勇往直前的將軍形象。全詞在結構上打破成規，前九句為一意，末一句另為一意，以末一句否定前九句，前九句寫得酣暢淋漓，正為加重末一句的失望之情，這種藝術手法體現了辛詞的豪放風格和獨創精神。
近代·顧隨：“一首詞，前後片共是十句。前九句，真是海上蜃樓突起，若者為城郭，若者為樓閣，若者為塔寺，為廬屋，使見者目不暇給。待到‘可憐白髮生’，又如大風陡起，巨浪掀天，向之所謂城郭、樓閣、塔寺、廬屋也者，遂俱歸幻滅，無影無蹤，此又是何等腕力，謂之為率，又不可也。複次，稼軒自題曰‘壯詞’，而詞中亦是金戈鐵馬，大戟長槍，像煞是豪放，但結尾一句，卻曰：‘可憐白髮生’。夫此白髮之生，是在事之了卻、名之贏得之前乎？抑在其後者平？此又是千古人生悲劇，其哀音愁悽，亦當不得。謂之豪放，亦皮相之論也。一部《稼軒長短句》，無論是說看花飲酒，或臨水登山，無論是慷慨悲歌，或委婉細膩，也總是籠罩於此悲哀的陰影之中。”（《稼軒詞說》）
5.《摸魚兒·更能消幾番風雨》
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。
閒愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
此詞是一首憂時感世之作。上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。詞中表面寫的是美女傷春、蛾眉遭妒，實際上是作者藉此抒發自己壯志難酬的憤慨和對國家命運的關切之情。全詞託物起興，借古傷今，融身世之悲和家國之痛於一爐，沉鬱頓挫，寄託遙深。
清·陳廷焯《白雨齋詞話》：“更能消幾番風雨”一章，詞意殊怨，然姿態飛動，極沈鬱頓挫之致。起句“更能消”三字，是從千回萬轉後倒折出來，真是有力如虎。又云：怨而怒矣！然沈鬱頓宕，筆勢飛舞，千古所無。“春且住”三字一喝，怒甚。結得愈淒涼、愈悲鬱。……稼軒詞，於雄莽中別饒雋味。如“馬上離愁三萬裡，望昭陽宮殿孤鴻沒。”又“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”多少曲折，驚雷怒濤中，時見和風暖日。所以獨絕古今，不容人學步。
6.《水龍吟·登建康賞心亭》
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。
把吳鉤看了，
欄杆拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？
求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！
倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚。
此詞上片開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發了家國之恨和鄉關之思。“落日樓頭”以下，表現詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中鬱悶。下片用三個典故對於四位歷史人物進行褒貶，從而表明自己以天下為己任的抱負。嘆惜流年如水，壯志成灰，最後流下英雄熱淚。全詞就登臨所見抒發，由寫景進而抒情，情和景融合無間，將內心的感情寫得既含蓄而又淋漓盡致。雖然出語沉痛悲憤，但整首詞的基調還是激昂慷慨的，表現出辛詞豪放的風格特色。
清代李佳《左庵詞話》：辛稼軒詞，慷慨豪放，一時無兩，為詞家別調。集中多寓意作，如……“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。”
7.《菩薩蠻·書江西造口壁》
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
此詞寫作者登鬱孤臺遠望，“借水怨山”，抒發國家興亡的感慨。上片由眼前景物引出歷史回憶，抒發家國淪亡之創痛和收復無望的悲憤；下片借景生情，抒發愁苦與不滿之情。全詞對朝廷苟安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶，卻是淡淡敘來，不溫不火，以極高明的比興手法，表達了蘊藉深沉的愛國情思，藝術水平高超，堪稱詞中瑰寶。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首《書江西造口壁》，不假雕繪，自抒悲憤。小詞而蒼莽悲壯如此，誠不多見。蓋以真情鬱勃，而又有氣魄足以暢發其情。起從近處寫水，次從遠處寫山。下片，將山水打成一片，慨嘆不盡。末以愁聞鷓鴣作結，尤覺無限悲憤。”
8.《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》
渡江天馬南來，幾人真是經綸手？
長安父老，新亭風景，可憐依舊。
夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首。
算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否？
況有文章山斗，對桐陰、滿庭清晝。
當年墮地，而今試看，風雲奔走。
綠野風煙，平泉林木，東山歌酒。
待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
此詞雖是為祝壽而作，但因壽翁韓元吉也志在恢復，所以辛棄疾與之英雄相惜，痛感雖為“經綸手”卻均遭閒置；同時把韓元吉比作歷代名相，期望與之重整乾坤，再度建功立業。在這首詞中，有急切報國的熱情，也有報國無門的悲憤，構成了悲壯蒼涼的風格。
謝章鋌《賭棋山莊詞話》：這是一首“以議論為詞”的作品，且數用典故，但不覺其板，不覺其滯，條貫縷暢，大氣包舉；指點江山，激揚文字，沉著而痛快。
9.《西江月·夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
此詞是一首吟詠田園風光的作品。此詞著意描寫黃沙嶺的夜景：明月清風，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。全詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光，情景交融，優美如畫，恬靜自然，生動逼真，是宋詞中以農村生活為題材的佳作。
《宋詞名篇賞析》：這是一首筆調靈活，不假雕琢，不事堆砌，語淺味永，摹寫逼真的佳作，是一幅頗有審美價值的淡墨畫——充滿著農村生活氣息的夏夜素描。
10.《清平樂·村居》
茅簷低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
此詞描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面，藉此表現人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態，以及他們的美好的農家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，表現出作者對農村和平寧靜生活的喜愛。全詞以
白描
手法描述了農村的鄉土風俗，呈現出一種清新寧靜的風格。
楊忠《辛棄疾詞選譯》：作者用輕筆淡墨，描繪了一幅農村的風俗畫。辛棄疾的農村詞，大部分是以寫景為主，只有個別人物點綴其間，而此詞則以人物為主體，描繪了和諧、美滿，富有情趣的一家人，充滿了生活氣息。
