中國人素來忌諱死亡。與死有關的一切，都會被視為晦氣、“不吉”。
正因如此，國內圍繞死亡議題所展開的影視作品，一直少之又少，只有屈指可數的那幾部：
《父後七日》，從葬禮切入，用散文詩式的敘述方式，將父女情娓娓道來；《哀樂女子天團》，從殯葬切入，透過一個誤打誤撞的唱喪團隊，帶出告別的意義；《吉祥如意》，從葬禮切入，用虛實交接的方式闡述大鵬對親人離世的思考……
然而，從今年開始，國內影視製作卻掀起了一陣令人欣喜的“喪葬熱”
，包括《人生大事》《三悅有了新工作》《保你平安》《不虛此行》在內的四部作品，全都選取不同角度切入，聚焦普通人的“生離死別”——
殯葬師、遺容化妝師、墓地推銷員、悼詞從業者。
其中，正在熱播的《三悅有了新工作》（以下簡稱《三悅》）是同檔新劇中的一匹黑馬。儘管收視平平、熱度一般，但它卻在豆瓣拿下了8。3的高分，是部徹頭徹尾的種子選手。
看懂死，是為了更好地生
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和《風犬少年的天空》《突如其來的假期》《正義的演算法》一樣，《三悅》也是小破站面向年輕受眾推出的一部自制劇。
這種受眾定位，決定了它的火爆只限定於95後、Z世代等年輕圈層。
比如，很多小年輕最早關注這部劇，可能就是衝著磕CP來的——《風犬》裡的“甜椒CP”二搭撒糖。
不過，看過之後你會發現，與《風犬》不同，CP在這部劇裡只佔很少的一部分。
就型別來說，它更像是一部特殊的行業劇。
觀眾對國產行業劇大多不陌生，律政、醫療、金融等各類劇集應該都見過不少，但對殯葬這種冷門行業，我們多少還帶著點獵奇式的眼光。
而《三悅》就從這方面入手，一邊展現行業肌理，一邊窺探世間百態。
女主趙三悅（周依然 飾），畢業後找工作受挫，在家混吃等死躺平了一年，終於被恨鐵不成鋼的母親（張棪琰 飾）趕出了家門，不得不自謀生路。
後經大姨蘇蓉（郭柯宇 飾）介紹，誤打誤撞地成為遺容化妝師，進入了陌生的殯葬業。
殯儀館的遺容化妝師，主要工作是給往生者化妝，所以我們可以將該劇看作是一部殯葬業的職場劇。
大部分殯葬作品，都喜歡以職場小白的視角切入，去解析全域性。
《入殮師》是這樣，《Move to Heaven：我是遺物整理師》是這樣，《三悅》也是這樣。
初涉殯葬業的她，剛開始只是一個普通小白，會出紕漏，會犯常識性錯誤。上班第一天，她就因為弄錯遺體標籤，差點犯下重大工作失誤，被師父罵得狗血淋頭。
雖然披了職場劇的外殼，但和其他殯葬題材一樣，《三悅》的側重點不在職場，而是經由職場折射出國人對死亡、對殯葬業的態度，給觀眾補上一堂缺失已久的死亡教育課——
三悅給多位往生者迎來送往的同時，也見證了不同人對於死亡的不同態度。
全劇以殯儀館為軸心，以三悅的成長為主線，以單元劇的形式串聯起了整個故事。
期間穿插了一些對原生家庭、重男輕女、醫患糾紛等社會議題的相關思考。
它揭示出了關於死亡的諸多常識性命題。
比如，什麼是死亡？大姨蘇蓉說，“你看這條道，黑黢黢的，然後就是你自己一個人啊，不能拐彎，也不能回頭，只能向前走，就這條道，一直走到黑，這就是死”。
死亡是難以預料的，是不可控的。
三悅結識了紀錄片導演秦偉，與對方相談甚歡，結果秦偉是肺癌晚期患者，剛過一個周，秦偉就與世長辭，躺進了棺材。
這大概是三悅第一次看到活生生的人，轉眼就變得冰冷了。
還有一個修手機的小夥，也是猝不及防地碰上了死亡。上一秒他剛給人修完手機，下一秒他就突發心梗，被死神奪走了生命。
聞訊趕來的父母泣不成聲，用熟悉的鄉音同他講話，要用剛攢好的棉花，為他最後打一床棉被。
麻繩專挑細處斷，噩運只找苦命人。普通人即便再努力地生活，面對死亡也還是那麼地不堪一擊。透過接洽這些死亡事件，三悅逐漸理解了死亡的沉重——
我們永遠不知道明天和意外哪一個先來。
當然，死亡的意義遠不止於此。
更進一步來說，三悅理解何為“死”，是為到了懂得如何“生”。因為人生本身是一場漫長的告別，只有直面終點，才能更好地懂得生的意義。
而三悅的新生，正是從獲得新工作開始的。瞭解死亡奧義後，她開始享受生活，
她會為了秦偉留下來的小狗努力生活，也會為了看到了一簇盛放的小花而欣喜感動。
女性議題與人文關懷
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值得一提的是，儘管《三悅》這部劇看上去非常小眾，很不起眼，但它背後的團隊卻非常豪華。
導演李漠執導過高分口碑劇《我在他鄉挺好的》，編劇遊曉穎曾為《相愛相親》《我的姐姐》等口碑佳作擔任過編劇。
這樣的配置，讓《三悅》在人文關懷方面，做出了水準之上的表達與發揮，
既有對殯葬業的行業關照，又有一些細膩的女性視角。
劇中構築了一群性格迥異的女性群像
：三悅的母親、三悅的大姨、三悅的大師姐周婭男、殯儀館的主持人梁格格。
圍繞這些女性角色，《三悅》不止一次地向我們展現出普通人對死亡的避諱：司機聽到去殯儀館，會拒載；租房時房東聽說租客做殯葬工作，會馬上變臉；出現在婚禮現場，會被新人嫌棄；在小區對面開臨終關懷中心，會讓居民覺得晦氣，擔心房價貶值……
透過這些細緻入微的描畫，《三悅》試圖讓觀眾看到殯葬從業者的辛酸與不易，試圖打消公眾對他們的偏見與恐懼，讓更多人意識到這一行業存在的價值。
坦白講，對中國根深蒂固的傳統思想來說，
要從根本上轉變人們的死亡認知，勢必任重而道遠，並不是一朝一夕就能做到的。
但就算做不到，也不必太失望。相信只要我們不斷地談論死亡，給死亡“祛魅”，就終會把死亡變得稀鬆平常，讓人們可以從容地接納它、面對它。
除死亡議題外，《三悅》還摻雜了旗幟鮮明的女性議題。
比如，女性的求職困境。
三悅舞美專業畢業後，找工作接連被三家劇院拒絕，即便她綜合成績最高，還是因為她的女性身份失去了轉正名額，被“更能熬”的男性競爭者取而代之。
再比如，重男輕女。一對父母為了養活寶貝兒子，遺棄了患有心臟疾病的二女兒。
結果一家人因為這件事分崩離析，大女兒為父母的行為所不齒，小兒子一直懷揣著對姐姐的愧疚。二十多年後一家人“相聚即分離”，二女兒和小兒子因病先後離世，這件事成了所有人心上的結。
類似這樣的女性筆觸，在劇中還有很多。它們的加入，讓《三悅》與同類題材劇比起來，
多了一些深沉的情感濃度，讓觀眾看到了女性平權的任重道遠。
這種兼顧社會議題的創作方式，讓《三悅》具有了一些日韓劇集的影子。
它單元劇的模式，像極了《Move to Heaven：我是遺物整理師》，透過接洽往生者，牽扯出一段不為人知的故事，順便見證人情冷暖與世間百態。
而它的人物設定，則在不自覺地向日劇靠攏。
三悅不求上進、一心躺平的人設，像極了《不求上進的玉子》中的玉子和《凪的新生活》中的大島凪。
作為95後，三悅對工作的看法，簡直就是當代年輕人網際網路嘴替：
“為什麼所有關心你的人都希望你能找到一份好工作，為什麼不能讓喜歡工作的人工作，讓喜歡躺平的人躺平，想卷的努力卷，想佛的盡情佛呀。我們雖然沒給社會帶來所謂的價值，但我們也沒給其他人造成過傷害呀。做自己不好嗎？不行嗎？”
儘管亮點很多，但不可否認，《三悅》也有很多不如意的地方。比如，它有堆砌金句之嫌，某些金句出現得非常突兀。比如，三悅和醫生羅大淼（梁靖康 飾）坐在一起，對方突然崩了句土味情話，“我是生的守門員，你是死的擺渡人”，糖沒磕著，反叫人尷尬無比。
又或者，某些單元情節推進得略顯刻意。
羅大淼想在社群對面修建臨終關懷中心，遭到了社群居民的激烈反抗，後面帶頭反抗的那個大叔，就罹患賁門癌與羅醫生有了更進一步的交集。
他在生命的最後關頭向羅醫生致歉，說自己只是怕房價貶值，因為這所房子是他留給妻兒的唯一遺產。劇情順推下來，絲滑倒是夠絲滑，但總覺得刻意為之的痕跡太明顯。
不過，總體來看，《三悅》依舊瑕不掩瑜。
它能問世，本身就已很不容易。要知道，上一部表現殯葬行業的電視劇《天下人家》，可是壓了11年都沒能上星，直到今年才上了影片網站。
而且《三悅》遞出的情感與思考，本身也很能打動人。
主創們拍得專業、剋制、治癒又帶點喜感，始終摸著觀眾的心理防線小心前行。
放眼當下的影視劇市場，它無疑是
一部題材新穎，立意深刻，氣質獨特的國產劇
，它將沉重的議題處理得靜謐、舒緩、輕巧，如同劇中那些漂亮清朗的空鏡，讓觀眾內心掠過一縷明快的微風。
作者丨夏爾
光影見習生，尋找愛與治癒
編輯 | 三水 排版 | 石頁
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