很多人問我，《愛情神話》講了一個什麼故事？答，沒有故事，因為壓根就沒有劇情。

只需要知道一個名場面——修羅場晚宴，就能大概知曉電影的輪廓了。

晚宴上，前妻，追求者，心上人，齊聚一堂，你一言，我一語，暗暗較勁，互不相讓，彼此挖苦。

男主老白本來約了心上人李女士在家吃晚飯，沒想到前妻蓓蓓，追求者格洛瑞亞，還有好友老烏都不請自來。三個女人聚在一起，一場好戲拉開了帷幕。

就在你以為這不過又是一場“雌競”的戲碼時，畫風一轉，幾個人啞然失笑，都被自己剛剛幼稚的拌嘴給逗笑了。

這便是這部電影的魅力，就在你以為又要怎樣的時候，眼前一亮，女性的尊嚴被很好地守護住了。

如果按照常規的套路來，接下來必定是幾個女人大吵大鬧，撕破臉皮，要不就是暗搓搓地指桑罵槐。為了一個男人，頭破血流，狗血地簡直不要太尷尬。

不想，這個91年女導演兼編劇邵藝輝就是要反套路，反常規，反男性導演腦子裡的女性刻板印象。

誰說，幾個女人在一個男人面前就要吃相難看？難道就不能有尊嚴地先做個人嗎？

也許過去的歷史不行，但現在，可以了。

這裡要提一嘴，很多影視劇裡都有女一、女二，甚至女三，她們的排位順序其實都是在以男主為中心劃分的，說直白點，就是能與男主走到最後的，就是女一，不管其他女性角色的戲份多出彩，只要她沒得到男主的青睞，她就只是個女二或女三。

而《愛情神話》裡，儘管老白傾慕的是李女士，李女士也不是唯一的女一號，因為這部劇裡壓根就沒有這種排名，可以說，這三位可愛的女性都是女一，又都不屑於爭這個女一。

接下來，且看這三位可愛的女性如何打破常規，如何在男人的世界裡釜底抽薪，為自己扳回一局。

1.女人不需要男人負責，女人自己可以負責自己。

李女士是一位廣告製片人，離過婚，帶一個女孩，無房，和母親擠在一起。經朋友介紹，認識了老白。

老白是一個不上不下的畫家，愛做飯，平時教左鄰右舍畫畫，靠收房租過活。

看得出來，李女士經濟條件一般，老白經濟條件良好。

當老白見識過李女士的居住環境後，出於好心，他提議李女士和孩子搬過來住，他有空房。這一提議，李女士就被嚇跑了，瞬間就與他拉開了距離。

你沒聽錯，是嚇跑了。

在李女士看來，老白是在用他優渥的經濟條件來加固他們之間的關係，一旦搬過去，李女士就得靠著這份“施捨”與老白確立關係，也就是說，在別人的屋簷下，與別人談感情，這怎麼可能。

說直白點，房東與租客，經濟基礎已經不平等了，情感上怎麼會平等。

只能說，老白想得太少，他不懂得如何尊重女人。

相反的，李女士在面對同樣的事情時，就考慮到了老白的自尊。

老白拿了李女士的鞋回去修，結果被其母扔掉了，就在他打聽那雙鞋的價格時，李女士大方地說，不要緊，我在淘寶上買的便宜貨，不值錢的。

其實，那鞋子一萬元。

一前一後，形成了鮮明的對比，老白以為一個住處已經很了不得了，完全能夠表現出他對李女士的心意來，結果，李女士壓根不買這種物質的賬，即便鞋子很昂貴，她也完全不接受這種把物質看得比人情還要重要的關係。

女人不需要男人負責，女人自己就可以負責自己。

一夜情後，李女士偷偷溜走，而老白高興地準備了愛心早餐，他以為，關係已經確定了，可李女士覺著，不過一夜情而已。

傳統的男女形象被翻轉。

2.主動熱烈的格洛瑞亞並不是溼手搭面粉，甩也甩不掉。

格洛瑞亞是老白的學生，有錢，有閒，老公失蹤，用她的話說，這是一個女人最好的狀態。

但嘴上這樣說，心裡卻空虛寂寞，也貪戀那份被照顧的感覺。

老白憨厚老實，還會做飯，簡直是格洛瑞亞這樣的人最好的期盼。

但格洛瑞亞這樣的空巢女人，給男人的感覺，用老烏的話說：格洛瑞亞就是溼手搭面粉，甩也甩不掉。

老白也這樣以為。

但當老白表明了自己拒絕的心意後，格洛瑞亞便佯裝不在乎，快速抽離。

然而，一轉身，便露出了痛心的表情。

沒有大吵大鬧，更沒有因為他們醉酒後發生的事相要挾，不僅如此，還藉口買老白的畫，給了老白兩萬快。

常規路線是，女方瑟瑟發抖，男方甩錢走人，但格洛瑞亞的態度是，你不用內疚，是我主動的，責任應該我承擔，給你點錢，當做補償。也不用因為拒絕了我而過意不去，那是我的事，不是你的事。

看吧，男人喜歡做的事，女人也可以。況且這種事從來都不是性別的問題，而是於情於理，誰該負責的問題。

熱情、嫵媚、嗲嗲的格洛瑞亞完全打破了男人的認識，她不是溼手的麵粉，她是有尊嚴的。

她的抽離，讓人刮目相看。

格洛瑞亞和李女士一樣，她們透過自己的方式維護了自己的尊嚴。

兩個人在最後還成為了朋友，併合力為老白找了一個辦畫展的地方，從容，大度，力道拿捏地很有分寸。

3.我只是犯了一個全天下男人都會犯的錯。

就在你以為前妻蓓蓓是劇裡唯一一個傳統的符合男性認知的女性形象時，一句：我只是犯了全天下男人都會犯的錯，徹底打破了對她的認識。

蓓蓓與老白離婚的原因是，蓓蓓出軌了。

並且蓓蓓毫不覺得自己做錯了，她不明白的是，如果男人出軌，社會就要求女人原諒男人，但女人出軌，男人就得和女人離婚。

這樣不公平。

聽得出來，蓓蓓並不想離婚，但老白接受不了。

當李女士和格洛瑞亞出現的時候，蓓蓓是吃醋的，她透過打壓老白，用老白為她做了幾十年的飯來平衡她的不甘心。

她對老白還有感情。

但她並沒有因為不想離婚就軟磨硬泡，死纏爛打。

在面對李女士和格洛瑞亞的時候，蓓蓓也並沒有那種“正室”的感覺。

她們似乎看不到對方的身份（前妻、追求者、心上人），她們看到的是一個不以男人為軸心的一個身為人的形象，她們是李女士，格洛瑞亞，和蓓蓓。

4.愛情神話裡沒有男人。

之所以這樣說，是因為老白一直處於一種被動的學習的狀態，總是一副摸不著頭腦到處上課的樣子。

先是前妻蓓蓓的出軌，給他上了一課。

然後是李女士不斷地教會他何為尊重女性。

還有格洛瑞亞的瀟灑大方，完全打破了男人對嫵媚女人的刻板印象。

他就像是在代表所有的男性同胞一樣，一點點地適應社會的變化，女性的成長，包括自己兒子喜歡美妝這一事實。

起先，他是一個說一不二的父親，對兒子喜愛美妝這件事表現出了極度的厭煩。

但影片結尾時，不由得也抹起了護手霜，那笨拙地，往手心裡抹的樣子，寄予了女性最美好的期望。

電影裡還有一個名場面，紅色燈光的背景裡，李女士和格洛瑞亞對男性導演的調侃，稱他們的眼裡只有兩種女人，一種多情女，一種清純妹；一種傷過他的壞女人，一種是像他媽一樣的好女人，好到沒得慾望。不管哪種女人，都要尋個老實男人嫁了，女人嫁不掉死蟹一隻。

老白在劇中的道歉，更像是在影射現實，在為他男性導演的身份道歉。

影片最後，大家為了悼念老烏齊看費里尼的《愛情神話》，不料那是部充滿了哲理性的電影，看得大家昏昏欲睡，吃起了甜點，聊起了家常，一點不像追悼會。

但卻更加真實。現實裡，追悼會更像是一個家庭的聚會。

電影看不下去的他們，又好像在影射電影開頭，李女士和老白看的那場話劇：人類要是沒有愛情就好了。

《愛情神話》裡到底有沒有愛情，答案是有的，李女士和老白有，格洛瑞亞和老白也有，蓓蓓和老白也有，老白兒子和女友也有，老烏也有，生活處處都有愛情，但愛情不在費里尼的影片裡，也不在這部《愛情神話》裡。和影片裡陳述的一樣，愛情就在我們身邊，普通的日常裡。

最後說一句，市井生活題材的電影，終於回到了熒幕。