能夠體現電影革命的精神的導演中，詹姆斯卡梅隆算是其中的佼佼者。君不見，在電影《深淵》體現的就是在於他所營造的水下奇觀拍攝技術；而在《泰坦尼克號》中，他就創造出一種高投資和高技術含量的大製作商業+藝術片；《終結者2》則體現的是他超群剪輯能力；而《阿凡達》則是給他帶來了無限驕人的成績，那就是《阿凡達》則為3D技術帶來歷史性的突破，從而帶領電影業進入了普及3D時代。而不久的將來，他還會繼續拍《阿凡達》系列是所有地球人的福氣。

詹姆斯卡梅隆他已經成為了一個世界電影中的文化符號，他不是幾座奧斯卡獎就可以概括的。作為一個名導，他不僅技術出群而且品質也相當高尚，這裡就不得不提他的新監製的紀錄片《六人-泰坦尼克上的中國倖存者》了。雖然此片不是他直接執導，但同樣帶了他很多影子，也體現對他忠於新聞歷史真相，為當時正義一方的懦弱的中國一方討回公道，他不是在討好中國人和中國觀眾，而是真正擔當起了社會公義，國際人道主義的這個角色。

這部片子的歷史背景是，泰坦尼克號是英國的一艘巨型遊輪，它在1912年從英國南安普敦出發駛向美國紐約的處女航途中因為撞向冰山而沉沒。當時有2224名船員及乘客上船，該次海難中造成了1517人喪生，其中僅333具罹難者遺體被尋回。這樣的海難歷史背景，後來成為了很多導演的重要題材，他們都透過藝術的手法體現了各種情感。如卡梅隆的經典之作《泰坦尼克號》就是這樣的歷史背景下誕生的，該故事就是在泰坦尼克號船上講述了處於不同階層的兩個人窮畫家傑克和貴族女露絲拋棄世俗的偏見墜入愛河，最終傑克把生存的機會讓給了露絲的感人愛情故事。

而值得一提的是，正是因為泰坦尼克上的這六個中國倖存者，其中方榮山是泰坦尼克號沉沒後最後一個被救出的人，當時他趴在一塊漂浮的木板上得以生還。卡梅隆還親口證實，《泰坦尼克號》羅絲被救的靈感就是從倖存中國人方榮山那裡來的。這就是卡梅隆有德的地方，他感激中國倖存者給予了他的創作靈感，給予他虛構的關於在泰坦尼克號為背景的電影《泰坦尼克號》如魚得水。於是不管他是為了感恩也好，為了還原真相也罷，他就是一個德藝雙磬一個著名導演。於是就監製了非虛構的記錄片《六人-泰坦尼克上的中國倖存者》，在該片中，觀眾跟隨調查者，追尋泰坦尼克號沉沒後的其中六名中國倖存者，拆穿一個被掩蓋的世紀謊言故事，攜手國人共同探秘被淹沒的真相。

而作為導演的羅飛之所以要拍這樣的紀錄片不是為了蹭的泰坦尼克號的熱度，而是本著讓中國人乃至世界人們知道中國倖存者背後的故事。我們知道當時的時代背景是，中國是一個懦弱的國家，華人自然是被歧視的了，自然黃種人和黑人一樣，都是一直處於“國際鄙視鏈”的末端。這其中還包括美國在1882年到1943年間廣泛出現過反華情緒，以及1882年透過的排華法案，這歧視還歧視到了法律上了，可見當時的中國人是在受到的屈辱實在太多了。於是在片子中我們就知道當六名中國倖存者被送回至紐約港口後的24小時之內就被美國驅逐出境，他們的逃生經歷幾乎不被記錄，甚至被刻意抹去，後來西方媒體還各種無須有的罪名潑髒水，這些都是在片中都是記錄的。

透過此片，我們知道了真相，原來這六名中國倖存者他們不是偷渡者，他們只是船上合法的三等艙的燒爐工。而他們之所以能活下來，不是因為假扮婦女，並不是透過暴力而佔用婦女和兒童的救生資源，也不是躲在座位底下而得到求生。那麼真實的他們是怎樣的求生的呢？原來首先他們身體素質好，有水中救生的經驗。而當時在一等艙、二等艙的乘客已經開始登上救生艇後，5名中國人選擇了一條因壞掉而被別人放棄的小船逃生的，當時他們為了求生，於是冒險將破船扔入大海，幾個人隨後也跳入海中，抱著這條破船在海里浮浮沉沉，掙扎掙扎了多時，直到後來幸運碰上救生艇，最後才能得到獲救。而還有一名中國人抱著一塊門板等到了救援。而這個抱著門板的人中國人就是方榮山，就是卡梅隆《泰坦尼克》的女主角露絲。

透過此片，我們跟隨導演的鏡頭追蹤這六人的人生軌跡，尋訪他們的親人後代，還原被掩蓋一個世紀的歷史真相。而值得注意的是此片子雖然找到了一位名為方榮山的中國倖存者，但在他的生命中，卻從來不曾向自己的愛人和孩子提起過這段被欺負的經歷。這自然是高明的明哲保身的中國智慧，我們知道在西方排華與汙名的境況下，他們早已變得謹慎和聰明，懂得夾處逢生的要領，於是生怕別人知道自己是泰坦尼克上的中國倖存者而在此受到二次欺凌，於是保持一直沉默。

於是我們就自然看到這樣的一出，這些倖存者的後代面對鏡頭向大家至今都還是說：“我們不太想跟外面的人講我們家人的事”，因為那段歷史是受欺騙的歷史，給他們造成了不可磨滅的記憶。但真相就是真相，事實就是事實，導演這樣的紀錄片，卡梅隆監製的這樣的記錄片，無疑是聚焦在當時國內積弱腐朽，國外歧視排華這樣一個特殊的時代背景下，華工群體他們的辛酸和血淚，他們受到的屈辱已經夠多，於是就有導演羅飛，以及德藝雙磬的監製卡梅隆透過這麼一部紀錄片，拆穿一個被掩蓋的世紀謊言故事，攜手國人共同探秘被淹沒的真相，為中國的倖存者正名。

如果說卡梅隆導演的《泰坦尼克號》是虛構的唯美的愛情片，那麼卡梅隆監製的這部《六人-泰坦尼克上的中國倖存者》則是非虛構的國際人道主義的人文紀錄片。最後，卡梅林監製的這部紀錄片電影無疑也是影射當今依然存在的無理的排華思維，由此透過此片向世人更展現了中國人會銘記曾經受歧視的屈辱史的，但事到如今世界變了，排華的歧視主義思想應該終止，因為中國已經今日昔比了。

《花城裡的語行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，現居廣州。