夢是現實中實現不了和受壓抑的願望的滿足。——

弗洛伊德

在大衛·林奇執導的《穆赫蘭道》中，影片主要講述了女孩戴安在睡覺之後做了夢的故事。

她出於嫉妒而僱傭兇手去殺死自己的同性戀人卡米拉，卻在當晚做了一個夢——夢裡，她化身為天真善良的另一個女孩，而卡米拉則化身為因車禍失去記憶影中，兩個人共同經歷了許多險境，而所有與戴安現實中有關的人物機緣巧合般出現在夢境裡，並按照她的意願演繹出了一個荒誕的故事。

然而，當女孩從夢境回到現實，卻看到殺手代表人物成功時的藍色鑰匙時她產生了強烈的悔恨和痛苦，直至產生幻覺最終因為恐懼到飲彈自盡。

我總會有那麼一剎那覺得生活中的某個時刻，就如同自己的夢境一樣、似曾相識、如此熟悉，卻又離自己如此遙遠。

弗洛伊德在釋夢的時候，總會讓人們去描述我們夢境中的故事，用畫面來與自己的夢境產生某種聯絡。

而這種聯絡在《我的藝術小書》中，我發現自己如此溫柔被喚醒，的確現代人太缺高質量的睡眠了，或許書中的畫能給我們一個安詳的睡眠的“冥想時刻”。

我們睡眠的質量與我們的夢境息息相關，透過一幅幅畫來與人的夢境建立聯絡，透過畫中的意象給人一種舒適和恬靜的感覺，就像奈良美智的《小星星通訊》。

在溫斯洛·霍默的《甩鞭子》中，我提醒自己要適當的休息，睡眠讓我們的大腦得到休息，能幫助我們的腦脊液更快的修復。

日益緊張的競爭和無處不在的內卷環境下，如果我們沒睡好，就想像蒙克的《吶喊》一樣宣洩情緒，甚至如畢加索《哭泣的女人》一樣大哭一場。

當梵高的《星月夜》開始時，是時候開始睡覺了，而對於我來說我總是選擇像德加的《躺著的讀者》一樣讀完今天最後一頁書。

夢就如同我在前文中提到那樣如《穆赫蘭道》般驚恐，又如《盜夢空間》般懸疑，也可以像草間彌生《無限映象之屋》那樣閃閃發光。

當然我們還會醒來，去迎接新的一天，去拼搏、去創造，直至迎來我們下一個美麗的夢。