這部電影，有人稱之為偉大的電影，有人稱之為【贊那度電影節】

這部電影，有人稱之為偉大的電影。是日本著名導演小津安二郎（1903-1963）的代表作之一。小津不僅是日本的大導演，也是世界級的大導演。

這麼一說，你就知道，我把洪尚秀的電影放在小津前面來說，我是有多麼喜歡洪尚秀的電影了。之所以把霧中風景放在第一篇，因為安哲羅普洛斯，的確在我有限的看片量裡，他簡直就是一座高山了。

小津安二郎，喜歡電影的都知道，不過我以前真不知道，也就是這幾年學習電影之後，開始認識這一位大師。遺存的三十幾部電影，看過的寥寥。不過這部《東京物語》，還有《秋刀魚之味》、《彼岸花》等等，都是非常喜歡。

關於小津安二郎這位大師的介紹，網上非常多。去年，我買了一本書，叫《我是開豆腐店的，我只做豆腐》，這裡面收錄了小津的很多文章和訪談。在小津的介紹中，這樣寫道：

日本導演，2002年，被英國《視與聽》雜誌評選為“電影史上最偉大的十位導演”，其電影《東京物語》被評選為“史上最偉大的十部電影”。日本著名《電影旬報》在2009年日本史上最偉大的100部電影中，《東京物語》位列第一。

德國導演維姆文德斯說：如果我來定義為什麼發明電影，我會回答“一定是為了產生一部小津那樣的電影”。

日本著名導演溝口健二也說，我以現實主義的方式描繪非同尋常之事，而小津是以一種現實主義的方式描繪尋常之事，這更加困難。

一語破題。

小津“討厭情節，事實上他從來不喜歡情節”。

小津自己也說，他竭力排除所有的戲劇性元素，為的是讓人物的個性和存在全面呈現，為了讓人物更能感受人生。

小津的電影有這樣幾個明顯的特點：主要表現家庭以及人際紐帶為基礎的生活關係；敘事平鋪直敘，沒有什麼更明顯的鋪墊與高潮，平視生活中的悲歡離合；在鏡頭的處理上也是具有一致性，全程大部分是固定鏡頭拍攝，略微仰視傾斜，形成小津獨特的鏡頭美學。

小津在有人和他探討這種鏡頭處理時，只是說，因為當時拍攝條件所限，拍攝場地遍佈各種線纜和裝置，這樣仰視拍攝就避免了很多麻煩。

今年，看見新的一本書《小津安二郎全日記》出版，我沒買，有興趣的朋友可以買來看看，瞭解下小津這位大師的所思所想。

下邊說下《東京物語》，當然，作為小津的代表作，也集中體現了小津電影的特點。

東京物語的故事，是說年老的一對夫婦，退休後長期在鄉下生活居住，孩子們都長大了，孩子們都生活在大城市東京，大兒子在東京是有名的醫生。老夫婦動身，滿懷期待的準備去看望孩子們和回到大城市遊覽。

生活就是這樣，很難完美，想象中的完美經常名不符實。大兒子只是郊區的一個小醫生，日日為著生活而奔波，原定的陪父母外出，也因為臨時的要出診而放棄了，孫子們也在老人們來之前因為房間而抱怨。女兒是一名理髮師，也是日日忙的不可開交，女婿買的上等的點心，也被女兒給抱怨說不用買這麼好的點心。甚至在客人詢問老兩口是誰時，女兒羞於承認鄉下的父母，也只是說這是鄉下的親戚。

兩個兒女為了陪父母而苦惱不已。

最後女兒拜託守寡的小兒媳紀子，陪著老夫婦去東京轉悠了一天，還熱情的招待了老兩口。大兒子和女兒後來又把老兩口送到了著名的旅遊勝地熱海，老兩口不堪熱海喧譁的熱鬧，提前回到了女兒家，又遭遇到了無法入住的窘境，只好老太太仍然去了紀子家，老爺子找了幾個年輕時的好友在小酒館捱過夜晚。

幾個老哥們，情緒低落的訴說著生活的不如意，夜深了，店打樣了，幾個酒醉又不如意的老哥們只好來到了女兒家。

小津攝影機下的生活，就是這樣的的不堪，把生活外表的虛偽的華美，與父子的親情，都撕開遮羞布，讓所有的人們去觀看。