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唱響青春走進鶴壁芝麻官大舞臺1
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唱響青春走進鶴壁芝麻官大舞臺2
演員·金不換
獨一無二的“金不換現象”
文：東風
金不換，上天賞賜給當代中國豫劇藝術的一個金寶貝，一位響噹噹的豫劇領軍人物，一名集豫劇表演藝術、院團管理、演出市場研究與開發、演出劇目生產與傳播、戲劇活動為一身的複合型人才。他創造了一個又一個奇蹟，為豫劇藝術、丑角藝術、牛派藝術的傳承、傳播做出了巨大的貢獻，為中原父老乃至全國百姓帶來了會心的笑聲。他實現了自己的人生價值，實現了藝術夢想，獲得了最大的、全面的成功。我認為，無論是在河南戲曲界，還是在整個中國戲曲界，關注、總結、研究、宣傳甚至推廣獨一無二的“金不換現象”，都是非常有價值，非常有意義的。
（金不換飾演的七品芝麻官唐成）
一、他把豫劇丑角藝術推上了一個前所未有的高度，推上了與生旦並列的位置。
醜在戲曲的行當中雖然排在最後一位，然而無醜不成戲。醜行在戲中是不可或缺的行當，有著獨特的藝術魅力，有著難以替代的作用。豫劇丑角大師高興旺、牛得草，為豫劇醜行的發展做出了不可磨滅的貢獻。高大師以配戲為主，以小戲為主，有《跑汴京》《推磨》等作品。牛大師領銜主演了《七品芝麻官》《卷席筒》《拾女婿》《做文章》等數部作品。這些戲都是中國豫劇演出劇目中十分珍貴稀少的上等佳作。
雖然多少年來豫劇的行當嚴重失衡，演醜的不多，名醜更是稀缺，醜行一直未能與旦角、生角相抗衡。但是，繼豫劇兩大丑角宗師之後，出現了一個金不換。很快，他就成為全國戲曲界兩大掛頭牌的丑角演員。自1995年創辦民營性質的鶴壁市金不換豫劇團，到現在領導的鶴壁市豫劇牛派藝術研究院，二十一年來一直都是以丑角戲為主，大約領銜主演了《七品芝麻官》《唐知縣斬誥命》《寶貝》《草根秀才》《佘洪招親》《封丘縣令》《做文章》《十八扯》《吹牛》《卷席筒》《芝麻官下江南》《屠夫狀元》《荒唐牌坊》《三願意》《徐九經還鄉記》《憨憨公子扳倒爹》《芝麻官驚夢》《孫悟空三打白骨精》《芝麻官進道觀》等二十部左右的在全國都有影響的舞臺劇和豫劇電影故事片。這在中國豫劇的發展史上，是前所未有的，極大地豐富了豫劇的丑角戲，有力地推動了豫劇醜行的發展，打破了生旦統治當代中國豫劇舞臺的局面，把丑角行當首次提升到了與生旦並列的位置。
（金不換在豫劇牛派代表作《七品芝麻官》中飾演唐成）
二、繼承發展了豫劇牛派藝術，形成了自己的藝術特色。
1982年，金不換考入了鶴壁市豫劇團，開始跟隨豫劇大師牛得草學藝。他的形象、個頭、扮相、嗓子、表演，樣樣都好，就是個學戲的料，天生的角。並且，他天資聰慧，悟性極強，有靈氣，又肯下功夫，因此深得牛派藝術之精髓。1999年中華人民共和國五十年大慶，他剛剛31歲，就率領著自己創辦的民營豫劇團，參加中國戲劇梅花獎競演。最終，憑藉著強大的藝術實力，奪得了中國戲曲演員的個人最高獎項——第十七屆中國戲劇梅花獎。他是中國戲曲界白手起家的典範，他為豫劇，為牛派，爭了光，添了彩。他是豫劇的驕傲，是牛派的驕傲，是河南的驕傲。
在演出劇目上，他把牛派的《七品芝麻官》《卷席筒》、《拾女婿》等所有代表作都非常好地傳承了下來，又推出了《唐知縣斬誥命》《芝麻官驚夢》《屠夫狀元》《孫悟空三打白骨精》等一大批牛派新戲。目前，又正在積極運作牛派新戲《芝麻官掛帥》。像這樣的流派藝術傳承人，在全國戲曲界那是沒有的。
（金不換領銜主演的大型豫劇舞臺劇《三打白骨精》）
在聲腔和表演藝術上，他對牛派代表作主要是以繼承為主，而且有所發展。他的演唱韻味十足，以假亂真。牛大師是低八度演唱，金不換則是正調演唱，聲音的力度、亮度、厚度非常好，演唱得輕鬆自如，悅耳動聽。他把牛大師的表演絕活全部學到了手，而且運用得爐火純青。同時，也加入了一些新的表演手法，讓流派經典名戲有了更新的舞臺呈現。比如，在演《七品芝麻官》“下鄉檢視”時，加入了當場書寫“當官不為民做主，不如回家賣紅薯”的情節，既讓觀眾領略了金不換多才多藝的表演才華，又強化了唐成的藝術形象，給觀眾留下了極其深刻的印象。特別難得的是，他在這部戲中，一人演兩角，前演公子醜程西牛，後演官醜唐成。兩個醜，兩種演法，兩種唱法，兩幅面孔，藝術形象截然不同，有著鮮明的對比，顯示了深厚的藝術功力。對創排的牛派新戲，則是在繼承牛派聲腔藝術與表演藝術的基礎上，結合自己的嗓音條件、表演功力，勇於創新，敢於突破，形成了具有金不換特點的牛派新聲腔和牛派新表演。無論是高興旺大師，還是牛得草大師，在演戲時都是以唸白和做功為主，唱腔不多，還很短，很零碎。戲曲的特點，就是以唱為主，要把觀眾唱哭，唱笑，唱酔，要讓他們聽過癮。金不換特別擅唱，能唱，會唱。比如，在大型豫劇神話戲《孫悟空三打白骨精》中，他所飾演的豬八戒就有兩大段、兩中段、一小段唱，透過一段段膾炙人口、新穎別緻、幽默風趣的唱腔，塑造出了一個貪戀美色、嫉妒心強、有些可恨又聰明機智、知錯改錯、非常可愛的豬八戒的藝術形象。
（金不換、徐福先夫婦懷抱兒子金丹與豫劇大師牛得草親如一家）
特別要說的是，金不換有幾道腔，牛派腔，唐（喜成）派腔，劉（忠河）派腔，還有自己的一道金腔。他在演好牛派戲的同時，還領銜演出了唐派戲《三哭殿》《轅門斬子》，劉派戲《打金枝》《三打金枝》《陳橋旭日》。特別是他在豫劇小戲《吹牛》中的演唱，那是多種丑角腔調來回轉換，演唱色彩豐富多變，展示了多道腔的藝術魅力。金不換在藝術上不保守，不受師承流派的限制，敢於挑戰多家流派藝術，在廣博汲取前輩大師藝術精華的基礎之上，結合自己十分優越的嗓音條件，形成自己的聲腔特點。他在多方面的藝術超越，在全國戲曲界也是罕見的。
金不換的藝術特點，就是唱做並重，聲情並茂，亦莊亦諧，俗中見雅，用聲腔和表演來深深地打動、感染觀眾，更喜歡塑造正直善良、聰明勇敢、活潑可愛、風趣幽默、傳遞社會正能量的芝麻官和小人物。
三、金不換每年推出幾部新戲，全部透過央視播放，成為全國知名藝術家。
想當年，金不換自己辦劇團，國家沒有任何扶植資金。即使在2000年奪得中國戲曲梅花獎之後，雖然擔任了鶴壁市豫劇團團長，還是要自負盈虧，自力更生。為了生存，他排演的都是老戲名戲。能存活下來了，他就開始用演出收入打造新戲。正是他每年都有新戲推出，才佔領了更多更大的演出市場。有了廣闊的演出市場，劇團就有更多的收入去發展。隨著金不換的戲越來越好，在百姓中呼聲越來越高的時候，也就引起了中央電視臺的高度重視。於是，金不換的戲在央視戲曲頻道不斷播出，拍成的戲曲電影故事片在央視電影頻道多次播出。透過央視的傳播，宣傳了豫劇，宣傳了鶴壁市豫劇團，宣傳了金不換。
如今，金不換成為全國電視戲曲觀眾最為喜歡、最為熟知的著名豫劇表演藝術家之一。先種樹，後摘果。金不換透過多年的艱苦奮鬥，在2012年7月8日被鶴壁市政府任命為鶴壁市豫劇牛派藝術研究院院長，在2015年年底又被選舉為河南省戲劇家協會副主席。從體制外回到體制內，因為有政府的較大支援，減輕了他的很多壓力。但是，金不換沒有安於現狀，不思進取，而是不忘初心，堅持每年都要推出幾部新戲，拍成一兩部戲曲電影。他這是為了鶴壁市豫劇院能夠長足發展，為了自己不被觀眾淡忘。這是高瞻遠矚，居安思危。
（金不換領銜主演的豫劇電影《七品知縣賣紅薯》）
（金不換領銜主演的豫劇電影《草根秀才》）
雖然鶴壁市豫劇牛派藝術研究院在建設與發展上得到了市裡的支援，但是依然沒有得到排演新戲的資金支援，也沒有得到過國家和省裡的藝術發展資金，完全靠的都是演出收入。金不換的人格魅力和強烈的事業心，深深地打動了原中國戲曲學院副院長貫湧、著名導演藝術家張懷堂、著名豫劇作曲家範立方等戲曲主創人員。他們不講價錢，不講報酬，願意和他一起打造新戲，搞藝術。因此，金不換的每一部新戲投入都在幾十萬，最低的僅有二十多萬。這在全國戲曲界，簡直就是不可思議，破天荒。
金不換常年帶團演出，足跡走遍了大半個中國，他深知老百姓愛看什麼，對新戲好戲有多麼地渴求。因此，他只願意排演老百姓喜歡看的戲，不求題材的重大，思想的深奧，舞臺的奢華，場面的浩大。金不換心裡裝的是觀眾，走的是群眾路線。觀眾滿意不滿意，觀眾認可不認可，是他排演新戲的標準。為此，他每年都要推出幾部新戲，來滿足全國電視戲曲觀眾和中原父老，來報答人民對自己的那份厚愛。他的作品大多都有藝術生命力，觀眾都是百看不厭。金獎銀獎不如老百姓的誇獎，金盃銀盃不如老百姓的口碑。金不換給全國戲迷送去了精神食糧，帶來了歡聲笑語，全國戲迷也牢牢地記住了這個為百姓唱戲的大藝術家。
金不換非常會選擇題材。2015年是猴年，他推出了大型豫劇神話戲《孫悟空三打白骨精》。這部戲既是猴年的獻禮大作，也是很快就要到來的豬年獻禮大作，可謂一箭雙鵰，一舉兩得。同時，這部戲也填補了豫劇猴戲三十年的舞臺空白。當這部戲在央視戲曲頻道播出之後，全國的戲迷好評如潮。同時，整個中國戲曲界也都震驚了。豫劇還能演猴戲？還能開打？是呀，能演，演得還真不錯，打得也很出彩。這部豫劇的猴戲以白骨精、孫悟空、豬八戒三個角色為主，唱打併重，很有自己的特點，與其他劇種的猴戲完全不一樣。近幾年來，國際形勢風雲多變，海洋、邊界爭端頻頻，特別是日本妄想侵佔我國釣魚島。於是，金不換即將推出平定倭寇入侵東海岸的大型豫劇古典戲《芝麻官掛帥》。他的那種強烈的愛國心，藝術家的使命感，責任感，讓人由衷地佩服，讚歎。
（金不換領銜主演的大型豫劇舞臺劇《芝麻官掛帥》）
“金不換現象”，令人激動，令人興奮。由於金不換在藝術上取得了突出的成就，河南省文化廳於2016年9月8日、9日，在鶴壁市為他舉辦了隆重的“河南省藝術名家推介工程”。據悉，他是第二十位被推介的藝術名家，第一位被推介的地方院團的藝術家。
【本文作者東風，系知名中原戲劇作家。2016年9月26日，應約為河南省藝術名家推介工程——金不換表演藝術研討會而寫。本文曾發表於魅力中國雜誌社2016年第9期，後收錄於河南省藝術名家金不換推介工程一書，2017年2月26日首次編輯上傳中原戲劇網。】