現存舒伯特（1797-1828）最早的歌曲始於他15歲的時候，在他去世的幾周之前，他完成了他的600多首歌曲中的最後一首。除了舒伯特的聲樂套曲，他三分之二的聲樂作品是由抒情曲構成的，抒情曲的創作是他成名的主要途徑。

約翰。魯道夫。祖姆斯特格，斯圖加特宮廷作曲家，他創作的將近300首民謠和抒情曲對舒伯特的歌曲創作產生了很大影響。舒伯特似乎能體會到約翰聲樂作品的創作精髓，並用極大的熱情努力傳承。

約翰。魯道夫。祖姆斯特格（1760-1802）

例如：約翰利用音樂增強詩歌的表現效果：1。聯篇創作曲式：歌曲是連續的，不分節或不重複的，每節歌詞的音樂都不相同。2。分節曲式：每節歌詞的旋律都相同或稍有不同。3。宣敘調與歌曲的抒情部分相結合。

1811-1816年間，有六首舒伯特創作的歌曲，包括“海格的悲歌”都使用了約翰的主題，並且仿效了他的創作技法。然而，舒伯特的歌曲伴奏與約翰的數字低音的創作模式沒有一點聯絡，而且舒伯特對於歌曲的音樂性和戲劇性的把握勝過約翰。

舒伯特的音樂傳達著詩歌的深層情感，詩人精湛的詩作賦予了舒伯特對詩歌創作終生的熱情。正是這種對詩歌的熱愛使他與歌德相遇。從舒伯特十七歲開始，他就創作了一些精湛的歌曲。例如《紡車旁的瑪格麗特》，創作於1814年10月，自由修飾的詩句一點點表現出豐富的戲劇性色彩，鋼琴伴奏也加入了模仿紡車踏板的聲音，利用紡車旋轉般的迴圈往復，以及不斷加快的紡車踏板節奏，細膩地表現人物的心理情感。

舒伯特不懈地尋找既能表達詩歌的意義，又體現音樂性，使歌者易於演唱的方法。他的不屈不撓使他在17年的工作生涯中為超過150首詩創作歌曲。他經常尋找最優秀的詩作來譜曲，例如席勒，歌德，海涅和克羅卜施托克等的詩作，同時他也會幫朋友的詩作譜曲。

舒伯特獨一無二的地位不僅僅因為他將德國抒情歌曲從原來的默默無聞提升到重要的歌曲體裁，也因為他將詩作與音樂高度融合的能力。

舒伯特的名望來自於歌曲的創作，不同於貝多芬創作的典型的器樂風格，但毫無疑問的，舒伯特歌曲的美妙旋律感染者一代又一代。