《我的女孩》中，每期節目幾乎都離不開“早結婚”“早戀愛”這幾個主題，這幾乎讓其成為大型明星相親節目，觀眾會明顯感受到的是“日常促婚”而不是“日常單身”。

而且節目中插入大量突兀明顯的廣告，贊助商廣告無處不在。不僅節目開始和結束時主持人會做宣傳，甚至在節目劇情中廣告商都會有所參與，這讓劇情顯得十分尷尬，讓節目顯得不那麼純粹，充滿商業化。

隨著國內觀察類綜藝節目井噴式的出現，市場的競爭大大加劇，而在主題上卻似乎看不到什麼創新，出現了過度追求愛情這一題材的現象，同質化也必然會讓觀眾產生視覺上的審美疲勞。

而日韓這一邊老牌觀察類綜藝節目代表國家，他們的觀察類綜藝相容性反而隨著時間的推移會變得更高。比如：金俊賢、申雅英的《第一次來韓國吧！》，展現外國人看待韓國的視角，視角也更寬闊，在這個過程中體現韓國的本土文化的同時，也帶動韓國旅遊業的發展。

如果要符合觀眾的審美，那就必須發揮自身的優勢，要在主題觀點和內容上找突破口，所謂觀察物件和觀察的深度與意義都要進一步去思考，我們可以做一些有中國傳統文化特色的節目，比如這些年火起來的國寶題材，這些都可以作為靈感創新應用在實際創作上。

隨著時代的變化，曾經不可一世的競技類選秀類綜藝已經跌落神壇，更符合當代年輕人心理訴求的觀察類綜藝逐漸成為寵兒。對於我國來說，日韓的各種優秀觀察類綜藝作品已經為我們做了很好的榜樣，但是在適當的借鑑過程中，我國內地作品一定要結合中國的國情，貼近人民生活，加入一些中國元素在裡面，抓住角色的認同感，去建構與觀眾間的情感共鳴。

一味地模仿是沒有靈魂的，我們一定要創新，這樣才能拍出有中國本土特色的作品，才能在觀察類綜藝這條道路上越走越遠。青年亞文化一般指社會階層結構框架裡不斷出現的那些帶有一定“反常”色彩或挑戰性的青年新興社群或新潮生活方式。在平臺和物件上與網路亞文化有相似之處。它的亞文化屬性使其不同於以主流文化為基礎的廣大青年文化。

不同年齡段呈現了青年亞文化的不同特徵青年群體的年齡段可進行細分，不同年齡段的青年群體呈現出的亞文化態勢不同。

這一點在《說唱新世代》中得到了充分的體現：“85後”選手的個人作品飽含對人生的釋然與和解，他們為人處世也更加世故和老練；而“95後”選手的作品中則展現出更多對社會現象和所處環境的思考。

不少“00後”選手選擇透過作品傳遞他們對當下人生階段的思考。這種代際差異讓我們也看到了亞文化傳播方式的多元化態勢，在這種亞文化環境中，青年的思想和行為必然更加多元化、個性化。