上週六沒有熬夜的期待，才發現看樂夏有點上癮。雖然每次都是快進，最多在五條人出場時停留。樂夏第二季最後一期播出時，我又是熬到凌晨十二點多才有空看。看之前，特意先點開微博熱搜，結果拉到最後，關於樂夏hot5的一條都沒有。不知道是我晚了，還是其他熱搜太有錢。或是真沒有人關心樂夏了。
等等，這裡面似乎有一個問題。用熱搜來衡量節目的好壞？
或許這已經不是問題，而是大家都預設的常態。儘管我們都知道它是病態。我們觀眾反對的同時卻遵循著。所以綜藝節目都是如此。樂夏第二季也自然而然，就像背叛了過去的自己（第一季），深受此毒。
不管好的壞的，正的負的，只要有熱度就贏了。
以第二季不如第一季好看，對比就能看出很多。
第一季誠心誠懇，像是給高傲卻貧窮的獨立音樂鋪了一條光明之路。第二季的時候，路已經鋪好，也有人走過。於是乎，貧窮的獨立音樂推搡而來。不再誠心誠懇的樂夏變得高傲。
不是說第二季的參賽樂隊不如第一季。但單從螢幕上來講，確實如此。所謂的剪輯效果，樂隊沒有被表達音樂，連特別好的張亞東也被剪得沉默寡語。樂隊取代鮮肉來展現他們的基情人設、感動人間。照抄現在的綜藝套路，換湯不換藥。
瞭解一些資訊，原因好像是剪輯團隊換了。但我覺得不排除樂夏本身也抱著想吸引更多年輕一代注意的目的。大張偉在上一季跟彭磊說，你要躁下去。讓現在的年輕人看到還可以這樣這樣的，而不是隻有那樣那樣的。節目組怎麼沒有順道聽進去呢？
第一季的冠軍是新褲子。從最開始內投的第一，到最後實實在在拿到的第一。毋庸置疑。而第二季內投的第一是後海大鯊魚。唱第二首歌就淘汰了，後面還鬧出一場大刷魚的羅生門。這裡不是想黑後海大鯊魚，鍋本來也不是他們要背的。我們這些被愚弄的旁觀者，應該能清晰看到，他們也是資本的玩偶（題外話：能看出後海大鯊魚當下的困境，祝他們越來越好）。
由後鯊牽出第二季另一個敗筆，捧殺。
同樣的被捧殺的還有Joyside、Mandarin、重塑雕像的權利。
舉例第一季的九連真人，之前聽都沒聽說過，一出演便炸場。還有click#15，也不需要由專業人士來跟你說他們有多厲害，讓觀眾自己的眼睛做判斷。甚至還有老大哥面孔，也不需要強調它們有多老資格，陳輝一開嗓，自然能見識面孔的魅力。
再看第二季，Mandarin被各種吹捧各種扶持，可是音樂不僅沒有打動人，還被剝奪觀眾本來能基於張亞東同樣的給年輕樂隊多點機會的心態。節目中明明挺接地氣的普通人變成了風評中的天龍人。
至於Joyside，不管他們的過去有多牛逼。重組的他們本來就需要給大眾一個重新認識的機會。慢慢在音樂中認識……可節目組一開始就搬出各種史料來證明他們的地下搖滾之王。卻忘了搖滾之王也會老去，也會想著換種姿態重生。結果過度的捧殺，讓Joyside過早成了風評中的油膩大叔隊伍，成為了京圈互捧的代表。
包括冠軍重塑雕像的權利也差點被捧殺了。華東高傲沒有錯，但他高傲的是他做音樂的態度，而不是高傲在諸如看不起別人等亂七八糟方面的。況且，重塑本身確有高傲的資本。勤奮的練習，零失誤的現場，認真對待的態度。完全有資格蔑視那些醉生夢死自我陶醉為理想現實差距的樂隊。
第二季剪輯了華東採訪時說的一些話，什麼重塑之前沒有一支樂隊是全英文的……這樣片面言論差點讓華東成為眾矢之的，而之後的《樂隊我做東》才知道這句話反而是表明了華東的謙卑。重塑的全英文，只是因為華東自認為創作不了好的中文歌。明明是對中文懷有極大的敬意，卻差點被誤會為所謂崇洋媚外了。（當然。題外話，像重塑這麼優秀的樂隊，沒有用母語創作。其實挺遺憾的。第二季也好像比起第一季，確實有很多樂隊都有著較多的英文作品。沒必要上綱上線，也沒有說英文歌不好，只是沒有用母語創作，沒有給母語留下好的作品，難免可惜而已。）
重塑的裝，幸好有裝的資本。以及華東的後續人設轉變，才不至於翻車。高傲的華東變成好笑的華東，從中也不難看出節目策略的調整。打溫情牌，再打喜劇牌。
這一切的轉變，可能得多虧了五條人。
五條人，這一季唯一一支出圈的樂隊。出圈程度，足以讓樂隊的夏天改名為五條人的春天。幾乎所有流量都是來自五條人，節目組也不得不挨著罵頻頻消費他們，淘汰復活淘汰復活。當五條人火起來的時候，滿世界的自媒體都在各種馬後炮解讀精英的潰敗及市井的勝利。雖然五條人的火爆確實很大程度源自他們的反常規。但我始終覺得只是一個綜藝節目裡的反常式綜藝表現而已，還是逃不出綜藝的圓規。並沒有什麼意義，五條人幸運上了熱搜並且持續火了而已。相比之下，被踢了一腳的夏穎和與民同樂的李巖就沒那麼好運了。
依舊題外話。希望因為樂夏才知道五條人或喜歡五條人的樂迷能去聽聽五條人的作品，發現他們的音樂，喜不喜歡不重要。不要只是追崇仁科的脫口秀，或強行加給他們人設，或叫嚷著他們沒有音樂性之類的。
樂隊的夏天第三季肯定還是會有的，而名單沒準可以從摩登天空內定。雖然說有後鯊這樣被資本操控的警戒，但畢竟吃飽飯更重要吧！票價漲幅與節目鏡頭數成正比。或許越貧困越真實越能做出好的音樂，但我們的音樂不要建立在少數人的痛苦之上。即便它是歷史常態，我們不能放棄對糟糕的改變。請允許部分藝術家先富起來吧！