母親在國人的印象中是偉大的、慈愛的、無私奉獻的，而
《春潮》
這部電影，赤裸裸地揭示了母親的另一面—陰影的一面：
操控的，咒罵的，剝奪的……
郭建波在母親紀明嵐的咒罵聲中長大，在母親的眼睛和言語中，她是一個什麼都做不好的人，是白眼狼，還不要臉……
最終，郭建波活成了母親詛咒的樣子，貧窮、孤獨、疾病纏身。
這還不夠，母親還剝奪了她做母親的資格，她的女兒郭婉婷，反而更像是母親紀明嵐的女兒。
當紀明嵐有一天擔心會失去郭婉婷時，她甚至對這個小女孩說：
“為什麼你一出世就跟著姥姥呢？因為我不能把你交給一個想要殺死你的人。那個時候，你媽媽應該有三個月身孕了吧，她還想把你打掉。”
當小女孩因這個晴天霹靂而悲痛不已時，紀明嵐過去擁抱她：
“我知道，這個世界上沒有什麼人能夠相信，但是你要知道，姥姥是愛你的。“
面對這樣的母親，郭建波漸漸陷入習得性無助，她成為家中最沉默的人。
在沉默中，她細數著對母親的恨。
她在較早的年紀，便在心中對母親有所憎恨。
這源於她父親給過她溫柔的關心，父親的一份溫柔，給郭建波很多幻想的空間，無論母親怎樣咒罵父親下流，她心中的父親都是完美的。
正因為站在了父親身邊，她找到一個恨母親的理由。
對母親的憎恨，讓郭建波在心理上建立一個防禦層，就像她會在心中守護父親的完美一樣，至少她的人格沒有完全被母親摧毀。
但令人難過的是，早逝的父親給予的支援更像幻影一樣存在，而母親的咒罵，存在於每一天的現實之中。
她的人生，終究還是過成了母親所詛咒的樣子。
母親意識層面上希望她過上幸福的生活，無意識中卻透過無休止地貶低與咒罵，催眠式地讓她相信，她不可能會幸福，她活該不幸福……
被母親貶低且咒罵長大的孩子，如何相信自己有能力獲得成功？
她終究還是沒有能力購買屬於自己的居所，也沒有機會嘗試獨立把女兒撫養長大，她只能依附於母親而生活。
郭建波的生活是抑鬱的，頹廢的，同時她又是憤怒的，所以當母親躺在病床上時，她終於說出自己的心聲：
“你想讓我找一個好男人，有一個家，過體面的生活。我不，我就要你看見我現在的樣子！“
為了與母親對抗，郭建波忍不住摧毀自己。
那麼，她想毀掉的到底是誰呢？
她的一切生活，都與母親有關。顯然，她還一直和母親處在共生關係裡。
她根本未曾擁有自己，何談毀掉自己呢？
或許，激發郭建波摧毀自己的慾望源自母親，她必須毀掉紀明嵐的女兒，才能表達對紀明嵐的憎恨。
糾纏在共生關係裡的母女，猶如共享一個身體，很難分清到底是在折磨對方，還是在折磨自己。
對紀明嵐來說，女兒只不過是自己的一部分。所以，在她咒罵女兒的時候，她也是在罵自己。
一個憎恨自己的人，難免不憎恨自己的孩子。
這位帶著社群鄰居們歌唱祖國的女人，一生都站在正直、正義且忠誠的位置上，審判著身邊的人。
她堅定不移地要保持自己
“絕對的好”
。
任何人都不可能絕對的好，但紀明嵐偏偏要這種絕對，因為她對於壞的恐懼太深了，壞是會要人命的。
堅守絕對好的紀明嵐體內的壞，去向了哪裡呢？
這些無處安放的壞，被她放到了丈夫身上，女兒身上。
丈夫是下流的，女兒是不要臉的，而她是一個苦命的受害者。
即使這樣，她依然無法容忍壞的存在，壞太可怕了。壞像死神一樣，會索命的。
在那個特殊年代，她拼命寫檢舉信申請離婚，堅決與丈夫劃清界限。而今，她以瘋狂咒罵的方式要摧毀女兒，要將壞的毒瘤徹底剷除。
無論郭建波怎樣抵抗，都很難從母親的摧毀中逃離。因為她是孩子，對方是媽媽。
當母親無法放手時，對孩子來說，想要走出共生關係，比買房子難多了。
很多人看《春潮》時，發彈幕質問，“為什麼郭建波這麼痛苦，還是不搬出去住呢？”
阻礙她搬出去的，表面上是源於經濟壓力，實際上，是源於她對母親的忠誠。
郭建波意識層面在對抗母親，潛意識層面卻是忠心耿耿。
女兒對母親的愛，是具有獻祭精神的。
母親想要什麼，自己就會成為什麼。
她的失敗，她的頹廢，她不得不依賴母親才能生存，就是在潛意識裡迴應母親：
“是的，你是完美的，你是奉獻者，你是受害者，我是不好的，我是索取者，我是加害者，而當我需要你時，你對我還是不離不棄，你是偉大的母親。
”
為了成全母親的好，自己要牢牢站在壞的位置上，從小得背多少鍋啊？
郭建波的抑鬱情緒，從電影每一幀的畫面裡滲出，以至於不少人評論，《春潮》看得好壓抑啊。
這樣壓抑的情緒，讓觀眾很難去同情紀明嵐，反而會跟著郭建波對這位話多且控制慾強的母親，充滿憤怒。
其實，紀明嵐之所以站牢了受害者的位置，也源於她過去經受了太多受害的體驗。
她經常自己餓得發暈，還是省下細糧寄給母親，卻依然被母親嫌棄怎麼不寄些錢回來。
被母親忽視並索取的紀明嵐，不但經歷了貧窮，還經歷了那個特殊年代的慌亂與恐懼。她走過這一遭，猶如穿越了死亡之谷，內心可以說是千瘡百孔了。
在紀明嵐的內在感受中，像是被死神掐住了脖子，她無法控制地透過咒罵去掙扎，在掙扎中求生，同時，內心衝突的她也像是在激怒死神，以加速自己的死亡。
這樣的紀明嵐，還如何去真正看見自己的女兒？
太難了。
母女之間相殺的背後，都有著各自的悲苦，都需要被理解，但如果郭建波走進了諮詢室，最開始的時候我是不可能告訴她，你母親經歷了什麼，她也很不容易。
這樣的溝通，不但對郭建波沒有治癒，反而會讓她體會到，原來我諮詢師也無法理解我。
更糟糕地是，她可能出於對心理專業工作者的信任，同意了諮詢師的說法，然後她會陷入更深的抑鬱，因為她更加無法表達憤怒了。
而且，已無力承受自己虛弱的她，還要承受母親的虛弱，這會加速摧毀她的生命力。
郭建波承受的壓抑，可能需要在諮詢室哭上兩三年，才能夠有空間去理解母親，有力量去承受母親的虛弱。
可惜生活是殘酷的，郭建波沒有遇見一個空間，可以讓她安心放鬆地哭上兩三年。
以抑鬱為主基調的《春潮》也很難突然在最後來個happy ending，但導演還是給了一個積極的暗示。
當郭建波終於向母親言說了憤怒，當她在幻想中被一個溫暖的男人擁抱，初春的季節，大地滲出了水。
那是深埋於郭建波心底的冰層融化了嗎？她體內暗湧的潮水終於迎來了春天了嗎？
鏡頭沒有再給她，而是給了她的女兒郭婉婷。
郭婉婷離開了虛假的演出現場，跟隨春潮走向河流，她看上去有些快樂。
比起枯竭與冰凍，水是會帶來滋養的，春天的水，也意味著新生。
郭建波走出自己的心理陰影是非常艱難的，但至少，這份傷痛，可能不會繼續往下傳了。
在這裡，實在不想提起，但又不得不面對一個悲傷的事實。紀明嵐躺進了病房，轉化才開始發生。
新生的到來，源自母親終於安靜了。
《春潮》擊中了很多人的眼淚，因為它太寫實了，很多人在郭建波身上隱隱約約看見了自己的影子。
其實，獨生子女的社會環境下，母女共生或母子共生的現象非常普遍。
共生到底是一個怎樣的存在？
共生的感覺，猶如共用一個身體，共用一層面板，共用一個可以思考的大腦……
可以想象，當共用一個身體時，更有力量的人對這個身體更有掌控權與話語權。
母親與孩子共生，往往意味著孩子要依附於母親生活，孩子無法擁有獨立的人格。
因為自己的心靈空間長期被母親侵入，孩子在其他關係裡也無法守住自己的邊界，很容易受到傷害。
而作為母親，對孩子擁有更多的掌控權與話語權，也意味著要為孩子操勞一生，會非常疲憊。
我看到與孩子處在共生關係裡的母親，把自己所有的業餘生活都放在了孩子身上，也是一種失去自我的呈現。
這樣的共生，讓孩子無法擁有自由，母親無法獲得輕鬆，如果能解開共生，對孩子和母親，都是一種解脫。
願更多的郭建波和紀明嵐，有機會更早地遇見療愈，走向和解。
END
作者：高予清
國家二級心理諮詢師，從業
4
年
沈家宏心理專業諮詢師
暨南大學心理研修生
南開大學管理碩士
沙盤遊戲諮詢師
團體沙盤分析師
廣東省心理學會會員
編輯：素簡
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