這部影片被稱為韓國版的《霸王別姬》，不同的影片帶來不一樣的感受。

當我們在欣賞一部影片時，總會被各種各樣的評論和文章影響，其實這在一定程度上會改變我們對影片最直觀的感受，所以當我們看一部影片的時候不如先去欣賞影片，從一部電影中得到屬於自己的體會，再來看文章，這樣會加深我們對影片的理解，這部影片被稱為是韓國版的《霸王別姬》，兩者從情節設計上來說是極其相同的，但是從內涵上來說卻是大不同的，讓我們一起體會兩者的同於不同。

共同的地方都在塑造一個女性角色，心理歷程就顯得格外重要，《王的男人》不如《霸王別姬》夠細膩。

兩部影片相同的地方都在塑造一個女性角色，《霸王別姬》中的程蝶衣經歷了從男到女的心理歷程，在心裡的處理是十分微妙的，同時這部影片也給了足夠的篇幅來描述，所以我們能夠看懂這種變化的過程，但是在《王的男人》中，李準基的女性角色在出場的時候就定型了，無論後面怎樣的心理歷程顯得都是那麼蒼白。

其實對於這種型別的影片來說，一個戲子的心理變化很重要，看不到她內心的波動，整個人物心理支撐就崩塌了，好在李準基有一種陰柔美，讓我們不會太齣戲，演技也比較精湛，即使人物不飽滿的情況下，也能夠看得津津有味。

相似的外殼下，不同的是影片核心，兩個都各有千秋，表達的東西不一樣，所以主題也不一樣。

兩部影片有太多相似的地方，以至於懷疑《王的男人》借鑑過《霸王別姬》，如果不是那巧合也太多了吧，兩部影片的核心是大致相同的，只不過換了一個歷史背景，他們同樣都是卑微的戲子人生，從影片中我們或多或少也能看到隱晦的同性之間的情感，並且從兩位男主的容貌來講都是傾國傾城的，同樣的外殼下，其實兩部影片的核心還是有所差別的。

兩部影片的主題是有差別的，《霸王別姬》中的程蝶衣是卑微的，他的一生都在追求藝術，無奈面臨歷史中的殘酷現實，他能夠的只能說保全自我，人物的卑微和現實的殘酷形成鮮明的對比，這是程蝶衣的一生，卑微而又充滿藝術的一生。

在這部影片中講的是一個王和兩個小丑的故事，看到小丑的時候，就像看到了自己。

但是在《王的男人》中，我看到的更多的是一個小丑，透過小丑面具背後展示的是朝廷的腐敗和王的殘暴，看不到歷史長河中的大情大義，而是一種生活態度和渴望，這與程蝶衣的藝術人生是千差萬別的，一個朝代的存亡難道是寄託在戲子身上嗎？孔吉和長生約定來生還做戲子，這與程蝶衣追求的藝術人生是不盡相同的。

《王的男人》講的是一個王和兩個小丑的故事，高高在上的王是可憐的同時也是可恨的，可憐的是生下來就得為整個國家操勞，他們對於自己出身沒有任何選擇，只能任憑命運的調遣，王的地位有多高他們就有多孤寂，心中的那種淒涼恐怕只有他自己知道吧，可恨在於他的殘暴無能，整天與戲子作樂。

高高在上的王和兩個小丑之間的故事，聽起來是那麼不可思議，其實他們的對映，對於王來說，他認為自己就像小丑一樣任人擺佈，毫無自由可言，所以當看到孔吉和長生的時候，就好像看透了自己的人生，他覺得自己被命運擺佈，回首歷史的長河，回顧過往的慘事，一件件歷歷在目，他就想小丑一樣，但是他缺少小丑的韌性和善良，他只看到自己的悲慘，卻沒有承擔起小丑的責任，他也是失敗的，試圖用殘暴來掩飾自己的無能和懦弱。

李準基的陰柔美撐起了整部劇，如果他表現的不這麼陰柔，就達不到影片的目的了，一個卑微的戲子只能在亂世中求自保。

我認為這部劇最大的看點在李準基身上，也就是孔吉的身上，他有著別人所不具有的陰柔美，長生那樣的人在我們生活中很多，更想憤青的存在，但是孔吉這樣的人是在少數的，表面上的他看起來柔柔弱弱，其實他一直在我自己找方法，他明白自己的身份，一個卑微的戲子能夠奢望什麼，只能在動盪的朝代中以求自保，他會用各種方法化解事端，隨隨便便的一個理由都能讓他們死去，孔吉最大的優點懂得在逆境中求生，而義憤填膺的長生雖然看起來正義，其實在那樣的年代中會惹下很多事端。

李準基的陰柔美拯救的整部劇，如果沒有細緻的處理，人物的內心是不能撐起來的，好在孔吉從骨子裡透出了戲子的人生，也就是小丑的一生，滿腔抱負對他們來說是不現實的，只有在卑微的身份中謀生，不是逆來順受，也不是打抱不平，而是以另一種方式化險為夷，孔吉的一生也是卑微的一生。