國慶檔落幕一週，《我和我的祖國》以大比分優勢取得了最終的票房冠軍，以每天大概2億多票房的增長速度，目前達到了26億。《中國機長》緊隨其後，原本宣傳和預售都比較突出的《攀登者》卻表現差強人意，在兩天後就只剩不到20%的排片，票房增速照比前兩位相差不少。

目前的放映結果來看，最終的票房失利和它的口碑受阻不無關係。截止10月4日，三部影片中，《攀登者》豆瓣評分最低，為6。8分的及格分數，當前已低至6。5分。

在仔細閱讀觀眾的點評後，我們發現，導致口碑變差的主要原因除了配音導致的音畫不同步、特效一般，動作戲尷尬外，電影里人物之間的愛情線也頗受詬病。很多豆瓣觀眾紛紛表示，角色在登珠峰這樣的冒險行程中談戀愛是一件讓人難以信服的事情，很影響全片的觀感。

《攀登者》主要講述1960年，中國登山隊完成了世界首次北坡登頂珠峰這一不可能的任務，但因沒有留下影像記錄而廣泛受到質疑。15 年後，方五洲和曲松林在氣象學家徐纓的幫助下，帶領李國樑、楊光等年輕隊員為證明中國的實力和再次挑戰世界之巔，為祖國的名譽而戰。

把這個片子作為一個型別商業片來看待，它就是一個具有愛國主義情懷的戶外探險題材影片。觀眾之所以對愛情線的意見這樣大，是因為一方面，影片賣點登峰的視覺效果和動作戲處理的不好，會帶來失望情緒。另一方面，隊員中的愛情線給的太多，甚至超越了團隊的凝聚力和友誼，會讓觀眾對影片的主題感到困惑。

近幾年中國電影製片方因為感覺到觀眾越來越注重影片的情感共鳴，都會在劇本創作階段和編劇強調故事中的感情線。即使它整體情節很完整，但如果感情線較弱，製片人會認為這樣的故事很難獲得超出預期的票房表現，繼而讓編劇在劇情外加入親情線、愛情線、友情線等作為B故事存在。

可事實上，觀眾的情感共鳴不一定完全來自於角色之間的人物關係，還有影片的主題和蘊含的哲理。強行加入的感情線如果影響到了影片的主題和精神核心的表達，反而得不償失。

比如今年暑期檔大火的《哪吒》，原本的經典神話是一個親情主題故事，主要反映的是無論父親李靖對哪吒做了多過分的事情，哪吒闖禍後還是為了不為難父親選擇自殺的孝心。但新版的哪吒卻對原本的故事進行了改編，的影片中包含了哪吒和父母間的親情線，哪吒和敖丙之間的友情線，但看過影片的人最受鼓舞的還是哪吒人物本身性格中“我命由我不由天”的反叛精神。兩條感情線是為了更全面展示哪吒的人物個性、對世界的態度和人物成長而存在的，而不是強行加入的。

那攀巖電影應該鋪設怎樣的情感線合適又不會顯得千篇一律呢？在看過很多豆瓣高分的攀巖題材的影片後可以大致歸結幾個方向：

單人登峰

堅韌不拔的信念+戰勝困難、超越自己

由於單人登峰缺乏和其他角色的互動，那主要的情感來源只能是攀巖這件事。這是攀巖題材中最容易提煉的題材，主要突出了人類對自然發起挑戰的勇敢和希望實現夢想、超越自我的決心，屬於勵志型別。比如前一陣口碑很好的紀錄片《徒手攀巖》，講述了美國攀巖大師亞歷克斯·霍諾德2017年6月3日無輔助徒手攻克美國約塞米蒂國家公園3000英尺高的酋長巖（El Capitan）的故事 。期間他嘗試了1000次都未成功，但卻憑藉強大的信念和堅強的毅力讓他最終夢想成真。

這部影片因為是紀錄片，所以故事很簡單。但整個徒手攀巖的過程卻讓人偷偷捏一把汗，尤其是看到有隊員因為疏忽就實實在在的墜崖犧牲的時候，內心更加被觸動。這類題材如果做的好會給人震撼和鼓舞，但是做不好就容易變得劇情老套，並且容易做的很文藝。

另一部很經典的攀巖題材的電影《127小時》則在商業上做了和《徒手攀巖》不一樣的努力。這部電影講述了遠足者阿倫·羅斯頓在猶他州的一次遠足中，因為在一個偏僻的峽谷被掉落的山石壓住胳膊而無法動彈，孤獨的被困在那裡。在接下來的五天裡，羅斯頓精神上經受著巨大的考驗，同時也審視著自己的人生，更重要的是，他需要利用手上的各種條件想法脫離險境。終於，他痛下決心，以驚人的勇氣給自己的胳膊做了截肢手術，並攀下65英尺的谷底，同時忍痛步行8公里後，最後獲得營救，成功生還。

同樣很簡單的故事，但《127小時》卻利用了劇本的創作方法，嚴格控制了節奏。而且小時候看這部電影的時候，截肢的過程一直是童年陰影。這類影片還要注意的是，傳遞主角攀巖艱辛的情節一定要足夠真實且震撼，避免表演痕跡過重和強行煽情。這樣才能讓觀眾在看的過程中為主角揪著心，最終看他成功後內心受到同樣的感染。

多人登峰

群戲中情感線可有更多的選擇

當登峰的人多了起來的時候，角色與角色之間的互動則可以更多了起來。在同等的困難和全體隊員都渴望的登頂勝利面前，同隊之間的競爭和互助、不同隊伍之間的競爭和互助，均能表現出人性的多面性。

這裡與其刻畫隊員之間的情感線，不如把情感因素作為故事的背景來呈現。如經典美國影片《垂直極限》，主角曾經因為父親遇難對登山留下陰影，但又因為要營救困在山上的妹妹而再次選擇登山。這種情感線的設定作為一條線索存在，會牽動主角和觀眾，又不至於直接出現在故事中喧賓奪主，影響主題。

隊員在登山過程中帶來的犧牲會給主角的心理造成影響，尤其是對沒有登頂的同胞感到遺憾的心情，也可以作為很好的情感線來設定。如豆瓣8。1分的《巔峰記憶》，主角李蘭對失事隊友充滿遺憾和自責，以此為她重新登頂，實現自我救贖，這個時候情感是她成長的動機和催化劑。

以登峰為外殼的故事

很多故事本身在寫一個攀巖的故事，但其實核心和主題卻表達的和登峰無關，登峰只是一個承接內容的載體。比如《流浪地球》雖然講未來地球面臨被毀滅，一群中國家庭企圖營救地球，但其實它就是一個套著科幻外殼的家庭情感電影。隨著情節的發展，一家人之間的親情和對彼此的牽掛才是故事的核心，也正是這點感動了萬千觀眾，拿下了科幻電影影史票房冠軍。

而《攀登者》之所以選擇國慶檔，敢和《我和我的祖國》和《中國機長》同期競爭，片方是深知這不僅是一個普通的攀巖電影，而是一個以攀巖為外殼的愛國主義情懷電影。從情感線上，愛情線和愛國線會起衝突，愛情的這種“小愛”理應為愛國這樣的“大愛”而犧牲，而不是在劇情中“慢慢的培養”它。如果這部戲直接把男女主設定成夫妻，但是在登山過程中卻不得不捨棄愛情，可能觀眾會更加買賬一些。

總體上來說，無論情感線選擇哪條，首先要明確這部影片的主題和核心是什麼，攀巖這個主要的情節的作用是什麼，是外殼，還是真正要體現的重點，才能在寫故事的過程中自然而然的發掘到主角的感情線，拉近人物與觀眾的距離。

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