唐朝從建朝到滅亡，將近三百年。起源於先秦的詩歌，也伴隨著唐朝發展著，直到文化頂峰。現在我們對唐代詩歌的發展階段一般依初、盛、中、晚來劃分的。
從618年唐建國到玄宗開元初年（713），約一個世紀是“初唐”階段。
開元初年到代宗登基762年，這半個世紀是唐詩發展的頂峰，文學史家把它稱為“盛唐”。
從大曆元年（766）年到大和初（835），大概60年，是“中唐”階段。
自文宗開成九年（836）直到唐朝滅亡，約70年時間，是“晚唐”階段。
289年間，無數個詩人活躍在這個時代，其中李白、杜甫、白居易、王維、李商隱、杜牧、等等偉大詩人給文化史留下一座又一座豐碑。
相對於後面三個發展時期，“初唐”階段大家可能只對“初唐四傑”比較熟悉，其他的詩人就沒有深入瞭解。
其實初唐大概一百年時間，還是有很多比較有影響力的詩人，只是因為初唐詩風沉浸在“梁陳宮掖之風”，內容題材又相對狹窄，詩歌的色彩不是失之乾枯就是過於濃豔，辭藻要麼堆垛華靡，要麼質木無文，所以詩人存在感不強。
今天就給大家分享除了“初唐四傑”之外那些活躍在初唐，叱吒詩壇的詩人們，一人一首代表作。
01
王績
《野望》
東皋薄暮望，徙倚欲何依。
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌懷采薇。
作者王績，唐初待詔門下省、任大樂丞。後棄官歸田，躬耕東阜。這首詩王績代表作，寫的是山野秋景，在閒散安逸的生活中又流露出幾分彷徨和苦悶。唐初詩風承襲南朝大多華靡豔麗，但這首樸素小詩的出現，給人眼前一亮，如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態與動態，搭配得恰到好處，產生了一種獨特的魅力。
02
虞世南
《蟬》
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
作者虞世南，初唐四大書家之一。為唐太宗李世民所器重。這是一首託物言志的詩，也很簡單，透過生活中秋蟬的習性，來表達作者高潔傲世的品格，全詩雖然簡單，但風度不凡。
03
杜審言
《和晉陵陸丞早春遊望》
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾襟。
作者杜審言，詩聖杜甫的祖父，唐初進士，仕途比較蹉跎，只是充當基層官吏，這首表達自己宦遊歸思的詩是他的代表作之一。從詩中我們可以讀出作者，景新而不快，賞心而不樂的矛盾心情，也能讀出他思鄉念家的情意。
04
蘇味道
《正月十五日夜》
火樹銀花合，星橋鐵鎖開。
暗塵隨馬去，明月逐人來。
遊妓皆穠李，行歌盡落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
作者蘇味道，宋代大文豪蘇軾的先祖，唐初政治家，全唐詩收錄他16首作品，這首描寫上元節的佳作是他代表作。上元佳節，解除宵禁，洛陽居民，抓住機會上街賞燈遊玩。在他筆下，我們很好的感受到節日的氣氛，讀之使人有餘音繞樑之感。
05
宋之問
渡漢江
嶺外音書斷，經冬復歷春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
作者宋之問，初唐進士，趨炎附勢之徒，為後人所不齒。這首詩是他從貶所北歸，途經漢江時寫的一首詩。全詩表現出的遊子遠歸家鄉時激動、不安、畏怯的矛盾心理，非常能引起讀者感情上的某種共鳴。
06
沈佺期
雜詩三首（其三）
聞道黃龍戍，頻年不解兵。
可憐閨裡月，長在漢家營。
少婦今春意，良人昨夜情。
誰能將旗鼓，一為取龍城。
作者沈佺期，與宋之問齊名，稱“ 沈宋 ”，這首詩是他代表作之一。這首詩寫閨中怨情，卻流露出明顯的反戰情緒，思想上比較積極。首聯敘事，交代背景，頷聯抒情，借月抒懷，頸聯進一步補足詩意，尾聯繼續抒情，問句作結，越發顯得言短意長，含蘊不盡。
07
上官儀
《入朝洛堤步月》
脈脈廣川流，驅馬歷長洲。
鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。
作者上官儀，既有學問，也有才華，又有權勢，還有風度，是初唐眾人仰慕的“男神”，是士林中的偶像，但是作品十之八九是奉和應詔之作，這首詩就是他在去上朝的洛堤上吟唱的。
08
李嶠
《風》
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
作者李嶠，與同鄉蘇味道齊名，合稱蘇李，加上崔融、杜審言兩人並稱文章四友。這首詩是他登山時詩興大發，隨口作出的。短短的四句詩，以動態的描述詮釋了風的性格，藉助自然界物象，鮮活而傳神地把看不見摸不著的風很好表現出來。
09
陳子昂
登幽州臺歌
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下！
作者陳子昂，唐代文學家、詩人，初唐詩文革新人物之一。這首詩總共就四句，但圈粉無數，引來無數讚歎，時人和後人都給他豎了大拇指，給了很高的評價。他的詩風如刀劍般凌冽，一掃六代之纖弱，直抵建安風骨，在初唐到盛唐詩風發展轉變的過程中，陳子昂起到了相當重要的作用。
一般來說，是陳子昂結束了初唐詩壇，把唐詩的發展引向了健康的道路，併為盛唐詩壇拉開了序幕。
中國是個詩的國度，詩體包括古體和近體，從五言、六言、七言到雜言。詩風或雄壯或纖秀，或平淡或穠麗，各種詩體異彩紛呈，各種風格爭奇鬥豔，很好的反映當時的社會生活和思想文化。
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