我國有一句古語，那就是“日久見人心，患難見真情”，這句話放在樣板戲以及革命現代的主創人員身上再合適不過了，為什麼這麼說呢？

我們試看著名的文人郭沫若先生，他在“文革”前後的態度是截然不同，也正是因為這種做法讓許多人質疑他的人品。

其實這樣的人大有人在，何止郭沫若一位呢？

像樣板戲以及革命現代戲創排之時，說句實話幾乎百分之九十的京劇演員都想要參與其中，但是因為種種原因他們沒能參加，多年之後這些劇目也是退出了舞臺，而這些京劇演員也是反過頭來批判這些劇目。

再有就是一些京劇大師，像我們熟知的馬連良、裘盛戎弟子傳人甚多，他們在那個年代也受到自己的弟子、學生衝擊，這些青年京劇演員做法偏激，但是多年之後這些人卻回過頭來稱自己是某某大師的傳人了。

楊春霞著名的京劇表演藝術家，工旦角，宗梅派，曾經受教於著名的京劇表演藝術家言慧珠、楊畹農。

楊春霞老師曾經在革命現代京劇《杜鵑山》中扮演主角“柯湘”，也是最經典的“柯湘”。

但是在那個時期過去之後，楊春霞老師也有過三年時間是退出京劇舞臺的。

楊春霞老師曾經在節目中提及過，當時很多人不理解，而《杜鵑山》劇組的演職人員卻一直護著她，並且在其不能登臺的那段時間怕她不適應，也是經常邀請她去家中看電視。

我想說的是，或許那個年代他們之間的感情真的很堅固，因為一心只為了劇目的成功。

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