八年前，導演馬克·韋布以《和莎莫的500天》（（500） Days of Summer），一夕之間成為美國獨立電影界炙手可熱的新星導演；八年後，經過兩部慘不忍睹的超級英雄電影（《超凡蜘蛛俠》（The Amazing Spider-Man）還勉強堪看，續集就真的是比慘還慘）與看過即忘的《天才少女》（Gifted），韋布試圖以《紐約唯一活著的男孩》（The Only Living Boy in New York）重新點燃觀眾的期待，只是無論導演或演員如何努力，本片拙劣的劇本加上矯情的故事只讓人想要將情緒徹底抽離。片名或許是《紐約唯一活著的男孩》，但片尾上字幕之後，內心空虛寂寞覺得冷的恐怕會是影廳內觀眾。

《紐約唯一活著的男孩》主角托馬斯是名茫然找不到人生方向的文青，與好友咪咪維持比朋友更親密但還不算戀人的曖昧距離。某天托馬斯的公寓隔壁搬來了名神秘又睿智的鄰居，同一時間托馬斯發現自己父親揹著情緒不穩的母親出軌，偏偏自己又迷上了父親的小三。就在成長與純真之間，托馬斯該何去何從？

先前《和莎莫的500天》之所以成功，除了男女主角戀情的俏皮，真誠犀利且不落俗套的劇本也是重點之一，到了《紐約唯一活著的男孩》主角雖然一樣是青春年少，一樣是打著愛情大旗，但阿蘭·婁伯的劇本彷彿是有人把伍迪·艾倫和諾亞·鮑姆巴赫加水稀釋調在一起喝下去之後的嘔吐物，絲毫沒有艾倫的狡黠或包姆巴赫的敏銳，各種自以為是的引經據典和做作對白看得讓人尷尬症都犯了，簡直像是哪位學生編劇有樣學樣寫出來的作品。

雖然片長不過一個半小時，但從愛情到親情到友誼到成長到遺憾，《紐約唯一活著的男孩》想說的太多，實際說的太少，說出口的又往往語焉不詳，最後便是讓人兩手一攤，不知該希望電影長些好讓鋪陳更為細膩，還是趕緊結束早死早超生為佳。

特別是當《紐約唯一活著的男孩》幕前幕後皆頗有可觀，婁伯的失敗更是讓人鬱悶。除了男女主角之間的愛情鋪陳略顯刻意，韋布身為導演的確是有所成長，處理起較為複雜難以預測的人際關係時展現出不俗的品味，片尾一場一閃而過的情緒爆發緊張又讓人心碎得恰到好處，斯圖爾特·德瑞柏的攝影也拍出了紐約精雕細琢的美感（雖然再次有點太像包姆巴赫就是）。

卡魯姆·特納、科雷西·克萊門斯與辛西婭·尼克松皆已交出過遠比這出色的演出，本片表現也是不過不失，可惜故事沒有太多發揮空間。傑夫·布里吉斯斯與凱特·貝金賽爾算是中規中矩（雖說布里吉斯終於有比較能夠流露情感的時候了），反倒是從來不以演技聞名的皮爾斯·布魯斯南莫名出色，幾乎靠一己之力扛起了電影最後十五分鐘。

《紐約唯一活著的男孩》也不是一無是處，純粹是劇本讓再多努力都顯得枉然。或許韋布接下來能夠找到適合自己的作品（至少他在熟悉的領域還是犀利依舊），但如果觀眾期待下一部愛情成長電影經典，則恐怕還得再等好一段時間。

（完）