在這繁華的俗世中，我們的內心到底尚存幾分純真，也許在我們內心深處都有著各自的黑暗面，2011年西班牙上映的懸疑大片《黑暗面》，影片似乎是講述一個愛情故事，其實核心依然是0人性，我們內心深不可測的人性。
影片中年輕的指揮家亞德里安的女友貝倫失蹤了，留下一段影片訊息。鬱悶的亞德里安報警後反而遭到警察懷疑和調查，傷心失意的他去酒館澆愁，遇到了善解人意的女招待法比安娜的悉心照顧，由此開啟了一段新的戀情，法比安娜住進亞德里安的大宅，敏感的她發現了房間的不同尋常之處，由此發生了一段一系列反轉的懸疑故事。
《黑暗面》講述了一個關於愛情和人性的故事，影片運用了非線性敘事結構和多重視角敘事，在懸疑的敘事氛圍中展開對人性的剖析並且巧妙地運用了密室和雙面鏡，刻畫了一種映象人生，由此推出了關於人性的黑暗面這個深刻話題的探討。
01
運用多重視角敘事和非線性敘事結構，在懸疑的敘事氛圍中展開對人性的剖析
西班牙與哥倫比亞合作拍攝的影片《黑暗面》，一部小成本懸疑電影，影片講述的故事並不複雜，且也沒什麼光怪離奇的特效，卻博得了眾多好評，這得益於編導的構思精巧。
影片採用了反經典電影結構，打破了線性敘事結構，將故事進行重組和套疊，不僅製造了一種懸疑敘事氛圍，在推進劇情的同時，引發觀眾對於人性這個深刻話題的思考。
①、影片採用了非線性敘述結構，製造了一種懸疑敘事氛圍
《黑暗面》的敘事迷霧來自影片打破了常規的時間順序結構，故事選擇了一個具有矛盾衝突的節點展開敘述，男主人公即年輕指揮家亞德里安的女友貝倫，在留下了一段充滿哀怨的影片後不辭而別。
影片開場就留下了懸念：深愛著男友的貝倫為何會出走，隨後警察的介入調查，觀眾將懷疑的目光轉向亞德里安。女友剛失蹤，他便另尋新歡，對貝倫的失蹤也變得漫不經心。
緊接著新女友法比安娜的入住，怪事頻頻發生，管道發出異響， 洗面池與浴缸中出現異樣的水波紋，洗澡水忽冷忽熱等。一個懸念還未解決，另一個更大的懸念接踵而至，環環相扣，引人入勝。觀眾完全進入了角色，激發起了好奇心和探究慾望。
此時，影片插入了男主亞德里安和貝倫過往溫馨相愛的場景，吊足了觀眾胃口，如此的敘事節奏，一張一弛，不僅增加了劇情的層次感，同時也更顯張力，讓觀眾感受了一場觀感上的盛宴。
《黑暗面》打破了通常意義上的線性敘事，採用一個衝突爆發的時間點，透過對敘事時間的巧妙切割和重組，不停地變換敘事時間，營造了一個個懸念，同時也是埋下一個個伏筆，最後答案揭曉之時，令人不禁歎為觀止，同時對於影片深刻的內涵產生了感悟和思考。
②、利用多重視角來演繹故事，不僅故事更加生動，層次更加豐滿
影片利用了多重視角來演繹故事，輕鬆構造了一個複雜現實，邏輯清晰且更具真實性。前半段講述法比安娜和亞德里安交往的劇情中，影片以法比安娜的限制性視角展開敘事，在插敘亞德里安與貝倫兩人的場景時，則採用了貝倫的限制性視角敘事。
故事的男主角亞德里安始終是從兩個女主角的視角來展現出來，他的人物形象是透過前後兩任女友的不同視角展開敘事，這樣人物形象更具有可信性，同時也更加立體豐滿。
多重視角展開敘事，一是避免同一視角敘事的單調性，同時增加懸疑色彩。
③ 、重複化敘事起到了渲染作用，深化了影片的深刻主題
影片採用了重複化敘事，當然不是簡單的重複，
第一輪的敘事中會隱瞞一些細節留下懸念，第二輪重複敘述時增添關鍵性細節，謎底揭曉，觀眾會驚歎：原來如此，竟然如此，這樣敘事呈現一種前後呼應。
這樣就避免了一次敘述完畢產生的單調感和沉悶感，透過重複化敘事，人物的形象一次次強化，同時人物背後隱藏的影片主題慢慢展現出來，讓觀眾在一次次中感悟和思考。
比如影片中以貝倫的視角講述密室生活，而這些經歷和法比安娜在別墅中看到的奇特經歷重合，在推動劇情發展的同時人物的內心活動得以顯現。
影片採用了非線性敘事結構，雙重視角和重複化敘事手法，巧妙運用了拼圖方式還原了事件全貌，透過前後兩次敘事，呈現出事件的前因後果以及完整的全貌。
有效地突破傳統敘事的單一性，
故事更具有層次感和立體感
，而觀眾在觀影的同時也不由地沉浸其中，隨著劇情的發展參與其中，樂此不疲。
02
影片巧妙地運用了雙面鏡和密室兩個道具，巧妙地刻畫了一種映象人生一種映象人生
影片《黑暗面》的空間表現藝術主要集中在兩個元素上：“鏡子”與 “密室”。
首先，鏡子不僅是影片中男女主人公內心的對映，同時也是窺視他人真實內心的載體
雙面鏡在影片中貫穿全劇，鏡子不僅是主人公內心的對映，也是窺視他人的載體。 影片中的鏡子是 “雙面鏡”，從密室往外看是一層透明的玻璃，可以用來窺視他人的言行和真實心理活動，而密室外面的人看到的只是一面普通的鏡子，影片中的人物常常會對著鏡子來審視自己。
比如：亞德里安與法比安娜對著鏡子展現慾望，這種歡愛場面透過貝倫變成一種偷窺。這種視角大大豐富了影片的表現內涵，也更容易調動觀眾的興趣。
此外貝倫因為窺探到他人的真實一面，心裡產生了巨大的起伏。她從鏡子中看到亞德里安為自己的離開而哭泣，她不禁喜極而泣，可是看到法比安娜的出現後，她怒火中燒，痛苦萬分。觀眾由此產生了代入感和同理心，隨著她的情緒起伏而波動。
其次，密室構成了一個獨特的敘事空間，增加懸疑氣氛
《黑暗面》中密室也是一個重要的道具，由於密室的獨特敘事空間，強行切斷了情節的線性軌跡和因果聯絡，從而增添了觀影的趣味性，懸念敘事的力度也大大增加了。
貝倫一人獨處密室中，雖然可以隨心所欲地窺探到他人的真實言行，但是食物的短缺，不能走出密室的恐懼令她惶恐不安，由此陷入情感與生理上的雙重絕望，這兩種情緒交替地衝擊著觀眾的內心和大腦，令人深陷其中。
同時，密室內外
兩個空間不同的發展線索在此交匯，這樣的敘事方法很好地調動了觀眾的觀影樂趣，滿足了觀眾參與其中需求真相的探知慾望，情節快速推進，敘事變得驚心動魄。
最後，鏡子成為溝通兩個空間的重要媒介，由此推動劇情發展，並一步步揭示出人性中
影片中，兩個女主人公生活在兩個空間中，法比安娜透過女性的第六感，很快發現了鏡子後面的秘密，兩人實現了交流和對話。
與此同時劇情也達到了一個高潮，到底要不要將貝倫從密室中解救出來？這也是考驗人性的時刻，不救則意味著漠視生命的逝去，如果選擇救，那麼就意味著如今擁有的美好生活化為泡影。
因此，鏡子在影片中不僅僅是個道具，它呈現出不同的時間空間，也承擔起人與人之間交流溝通的紐帶，甚至成為推動劇情發展的重要線索。
密室在恐怖懸疑片中使用得尤為廣泛，而鏡子特有的物理特性和其自帶神秘意蘊，極大增加了電影的審美空間和表現藝術。
影片《黑暗面》借用了雙面鏡這個道具，巧妙地刻畫了一種映象人生，雙面鏡在劇中有著多重蘊意和作用。同時利用密室的封閉性，形成了特殊的敘事效果，也增加了影片的懸疑氣氛。
03
影片推出了關於人性的黑暗面這個深刻話題的探討
《黑暗面》為我們展示了男主人隨意的濫情的愛情觀，同時也在不動聲色中諷刺了人性經不起試探，以及三個男女主角的人性黑暗面。
男主角亞德里安富有教養外表下的濫情， 其實恰恰是無情的表現
男主人公形象的陰暗面在電影中表現得較為直白，也代表著一部分男人，他們追逐愛情，享受愛情，卻不能忠於愛情。亞德里安明明知道貝倫在鏡子後面，可是貝倫的試探令他惱羞成怒，所以假裝不知道，可見這個男人的自私冷漠。
優雅大方美麗的
貝倫
，
她的黑暗面
就是猜忌，不信任，在感情中缺乏安全感
貝倫一個優雅、大方、識大體的女人，她是鞋子設計師，懂藝術，有品位，為了亞德里安，犧牲自己的工作和生活圈，來到波哥大重新開始。
可是即便是一個獨立的女性，貝倫一旦陷入愛情中，就變得懷疑、猜忌、不信任，在感情中缺乏安全感。當她看到法比安娜見死不救，便產生了報復之心，但還是心存一點善意，將鑰匙留給亞德里安做決定。
善解人意、溫柔的
法比安娜
自卑、自私又軟弱
這個酒吧服務員平時看起來溫柔可人，善解人意，但她又很虛榮，當遇到多金的大指揮家亞德里安後，她毫不猶豫拋棄了當警察的男友。後來面對白富美貝倫時，內心自卑感油然而生，所以當她得知貝倫被困在密室中時，選擇了漠視，還透過鏡子向她挑釁，以至於最後被困在了密室中。
房東老太太的黑暗面
：受到背叛後對於愛情的敵意
房東老太太多次重複：愛情是專一的，由此可見她是一個遭受過愛情背叛的女人，當貝倫向她傾訴心中苦惱時，老太太心裡陰暗的一面再次顯現，她知道愛情經不起考驗和試探，於是有意將密室告訴貝倫，其實是內心的陰暗面在作怪。
劇中人物的黑暗面其實不正是我們人性中的陰暗面嗎？但人性有是複雜微妙的，有光明的一面，就會有陰暗面，影片《復仇聯盟》中斯塔克對美國隊長說過一句話：“一個沒有黑暗面的人，不值得信任。”
或許從來不可能有完美和完全光明的人，每個人一定會有或大或小的苟且和黑暗面，只要我們心存善念，那麼依然可以發揮出人性的光輝，就如影片中的貝倫，她將密室的鑰匙留給男主，給法比安娜留下了一線生機。
04
結語：
影片講述了一個饒有趣味的故事，讓觀眾感悟到懸疑外殼之下的映象人生，人性中的黑暗面，記住：人心深不可測，人性不可試探。