國產影片《心迷宮》採用環形敘事結構，

將一宗普通的兇殺案進行重組，以一具無名焦屍串聯了三段看似獨立卻有著千絲萬縷聯絡的故事。

並對影片中的人物群像進行刻畫，赤裸裸地揭示了每個人心中惡與自私的一面。

影評講了在中國某偏遠山村，村民常年燒山，對此引發的意外傷亡早已習以為常。

但是，一具無名焦屍的出現並

三易

其主，

卻在這個小山村的幾個人心中掀起了巨大的波動。

一天夜裡，村長兒子肖宗耀約會女友黃歡時意外殺死同村小混混白虎，兩人連夜逃往城裡準備潛逃廣州。

常年受丈夫陳自立家暴的村婦麗琴夜間約會王寶山，不斷激怒王寶山想要借他之手殺死丈夫，最後兩人不歡而散。

第二天，一具無名焦屍的出現引起了村民的關注，

是徹夜未歸的少女黃歡，還是被王寶山殺死的陳自立？

屍體確認身份的過程波瀾起伏。而滿懷愧疚的肖宗耀準備回鄉自首時，卻碰見白虎的出殯隊伍。

村民告訴肖宗耀白虎死於意外。

震驚的肖宗耀在送葬隊伍離開後去白虎墳前一探究竟。

卻發現了暴露在茫茫荒野中的棺材與滿目疲憊的父親。

父子兩人於棺前對望，原來，事情並不是那麼簡單。

在影片的環形敘事結構中，不斷加入人物與事件，不斷豐富其間的因果關聯，

影像雖略感粗糙，但是故事的完成度非常高。

《心迷宮》的線索有三條：

以肖衛國、肖宗耀、黃歡為代表的父子線；陳自立、王寶山、麗琴、大壯之間的感情線；白虎、白虎哥的債務線。故事圍繞著這九個人物錯綜複雜的關係展開。

透過3條線索展開劇情，賞析電影《心迷宮》背後導演表達的主題。

第一段肖宗耀與黃歡遇到意外逃跑的段落略感拖沓，但是在第二段講述王寶山與麗琴的婚外情段落節奏開始加快，衝突也愈發激烈。

此時無名焦屍的出現猶如一顆投入水中的石子，

激起了每個人心中的波瀾也引發了不同的行動反應。

王寶山被誣陷殺死黃歡、後在城中偶遇黃歡在一定程度上終止了肖宗耀與黃歡的逃跑計劃。

陳自立“死”而復生，生而後死的荒誕經歷不僅在麗琴和大壯心中造成了強烈的情感波動，

觀眾也沉浸其間，與人物同喜同悲。

第三段則以父親肖衛國角度講述，

替

兒焚屍而事與願違，屍體三易其主，肖衛國的心也隨著這具屍體的轉移而牽動。

導演曾說，“故事是最廉價的能吸引觀眾的方式”，忻鈺坤確實做到了，

影片結構在亂中取勝，採取迂迴的敘事手法把每一條線索互相勾連起來，

九個主要人物的命運在此間碰撞、交織。觀眾產生移情，深陷其中。

在主題的把控上，導演的落腳之處在於“心事”。影片在劇本階段也名為《心事》，透過描繪每個人埋藏在內心深處的心事來觸碰人性中的暗礁，

描繪人性中的灰色部分。

在影片中，這九個主要人物，每一個人都是灰色的，

沒有絕對的善與惡，每一次意外都與其道德缺陷有關。

道具是每個人心事外化的象徵符號：象徵榮譽的勳章，最後被掩埋；陳自立的柺杖，最終被埋葬；大壯的手鐲，最終被收藏起來；

而真正白虎的屍體，反而暴露在荒野之中。

正如電影海報所述，

秘密可以被埋藏，但心事終究無處安放。

徽章與柺杖就像黃歡與麗琴的秘密一樣，可以被掩埋；但是白虎的屍體就如同父子兩人的“心事”，無處安放，拷問著兩人的良知。

《心迷宮》採用了大量的手持攝影、自然光效，體現出典型的紀實風格。

在拍攝階段，有效

地

拍攝週期只有24天，而手持攝影的靈活性在一定程度上解決了時間短、成本低的短板，

這可以說是低成本電影非常好用的一個拍攝手法。

在這種紀實風格的影響下，講述這樣一個非常有戲劇性的故事，給觀眾帶來了強烈的心理反差，令人印象深刻。

影片中常被人提及的是開篇一個時長3分鐘左右的移動長鏡頭。鏡頭從大壯下車開始，由大壯引出麗琴，並在大壯神態間可見他對麗琴的愛慕，兩人一高一低處於全景畫面兩端。

麗琴又引出王寶山的出場，雙人中景表明了他們的親密，

又透過對話揭露了他們的不正當關係。

他的目光引出了黃歡的出場，

兩人的爭吵採用了快速的搖拍，造成了緊張的氛圍，

為後面屍體誤認埋下伏筆。

黃歡離場與肖宗耀相遇，欲言又止，讓觀眾感知到兩人之間不尋常的感情；此時村長肖衛國入畫，又在細微間刻畫了父子兩人之間的“冷戰”。

短短3分鐘的長鏡頭，導演採用手持

攝影

，攝影機要麼代替人物的視點，要麼緊緊圍繞在人物周圍，現實由人物的所見所為展開。

在這3分鐘內，導演簡單利落地讓主要人物出場，並建立了他們之間錯綜複雜的關係，

絲毫不拖沓。

影片在色彩選取上，以灰色與黑色為主，沉悶、壓抑，

一方面貼合了紀實風格所營造的真實的粗糙感，另一方面也契合了影片所要表達的主題一人性的灰暗面。

《心迷宮》這部電影強在故事，導演卻避開了製作成本、演員陣容、製作週期的短板，以故事取勝，以敘事取勝，在粗糙真實的影像風格下，給觀眾帶來了不一樣的觀影體驗。

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