《我愛我家》之和平婚姻保衛戰

中年女人的婚姻，看似波瀾不驚，實則步步驚心。

你怎麼能把我跟她一塊兒相提並論呢你？我是你什麼人哪？她算你什麼人哪？還……還想我猶可止，想她還不可止？還我易得她不易得？她怎麼不易得呀她？像她那種沒自尊沒自愛的大姑娘，那不滿大街都是啊？！

——和平

據可靠調查，和平女士出生於1954年左右，《我愛我家》1993年開播那會兒她39歲。賈志國生於1951年，比她大3歲，當年42。

現在我們回望《我愛我家》，常說這部120集情景喜劇，講述了90年代北京六口之家和睦的生活，一家人其樂融融，就算有矛盾，也多半是隨著歡笑解決的。

不過，真的是這樣嗎？

喜劇的獨特之處，不在於其講述的內容，而在於其講述的方式。《我愛我家》後40集片頭曲《炎熱的風》有一句唱得好“悲歡的事轉眼即幻，傷心的事笑著對人說”。不是不傷心，只是裝作沒在意，就這麼過去了，不提了。

老傅在第一集聽牆根兒，說和平跟志國受資產階級影響想離婚，理由是志國誇“單位新來的圓臉小護士長得特別颯”，和平就馬上說“我讓賢”；和平說“兩口子老在一塊也是怪沒勁的，有個短期分離是好事兒。”志國馬上跟“就是長期分離我也沒有意見呀！”

對這些話，老傅是有點小題大做、捕風捉影了，這都是小事兒，婚姻中老夫老妻常有的彼此揶揄調侃，彰顯著“離了對方無所謂”的灑脫，又半帶著“警告你小心點”的暗示，用以消解結婚時間久了後二人生出的乏味無聊。

但其實和平和志國的婚姻真的出現過幾次比較嚴重的危機，這些事兒放任何一對夫妻身上都不算小，若放在當下一些聲稱自己有“感情潔癖”的年輕人身上，分手離婚都是分分鐘的事兒。

但是年近40歲的和平，還是儘自己的努力，保衛了自己的婚姻。

單位小林以及個把年輕小姑娘什麼的，和平早已見怪不怪。

第一次危機：志國西湖攜手信步，和平做局套話有方

這事兒發生在第31集《在那遙遠的地方》，志國去杭州學習一個月，回家後和平在志國包裡發現一張女人照片，照片背面寫著一行詩“恨不相逢未嫁時，花開花落兩由之。”另附一句“思悠悠，恨悠悠，恨到何時方始休？”

此心昭然若揭，志國也無法抵賴，和平輕易一盤問便交代了，稱自己沒有認清“化成美女的毒蛇”。按志國自己說，兩人身體上沒有親密接觸，此事應定性為“精神出軌”。但口說無憑，未免難以取信，和平決定做局套話，看看真相究竟為何。

按志國電話裡親口說的，志國給那張照片的主人“方科長”寄過很多封信”，囑咐其“閱後銷燬”，但對方“捨不得”，可見二人的郎情妾意。

為了套出志國給方科長的信裡都寫了什麼，和平稱自己給方科長單位打了電話，並留了自己團裡的電話。過了幾天，和平又稱方科長單位有個女人給她回電話了，唸了志國寄去的信。志國做賊心虛，以為信被方科長的競爭對手顧科長所竊，又不知和平聽到的是哪封信，如臨大敵。交代自己其實給方科長寄過20多封信，密的時候1天3封。

其中最讓人難以接受的一封信的內容是：“家很遠，你很近。但想家猶可止，想你不可止。因家常在而你不常在，因家易得而你不易得，因家有歸期……”

隨著和平不斷聲稱接到了“顧科長”的電話，志國也不斷把給方科長所寫的越軌信件複述給和平，終於此事被和平老同學孟昭暉識破，他和志國與和平好好談了談。

孟昭暉問和平：“你已經下了決心想促成他們的好事了是吧？”

和平當然否認：“你說什麼哪？我吃飽了撐的，我促成他們？！”

孟昭暉則說出和平為了引誘志國說出真相以及報復折磨志國編出“接到匿名電話”一事。孟昭暉看得很清楚，達到目的的和平並不快樂。因為她知道得越多，對志國越失望，對這段婚姻越絕望。志國也會因為無地自容和飽受折磨而真的被越推越遠。

不管志國是精神出軌還是精神肉體雙重出軌，婚姻裡有了懷疑的影子，就結下了疙瘩，這個疙瘩易結不易解，信任也禁不起謊言的再三考驗。想完全忽略不計是很難的。但和平最終還是嚥下了這口氣，當作沒發生。箇中滋味或許也深深地埋藏在和平心裡，再也不提起了。

信任危機後的言歸於好，需要很廣大的胸懷。

第二次危機：和平假死囑後事，志國燕紅險成雙

這次危機發生在第37、第38集《死去活來》。它很不明顯，卻非常危險。和平以為自己得了絕症命不久矣，交代後事時提議志國把燕紅娶過來。一開始志國燕紅當然不答應，但和平激動地說自己是要死的人了，就求他們一件事，二人便應允了。如果只是當哄著臨死的和平高興，倒也可以。誰想和平假死後，眾人以為是真死，燕紅真的對志國動了感情，志國也半推半就地準備同意。

和平又活過來後，志國連忙跟燕紅毀約，誰想燕紅還頗不高興。燕紅問志國自己哪點不如和平，志國實話實說稱“你各方面條件都比你嫂子強”。

雖說託付這段婚事真是和平當時心灰意冷時的想法，但試想自己剛閉眼，丈夫就和年輕女孩相好，還馬上就要結婚，這多麼殘忍！或許我們都多多少少想過如果自己不在了，另一半會作何選擇，雖然大多數人都希望對方幸福，但立即就投奔新歡，誰能受得了？

和平或許也受到了很大打擊，“復活”後又突然心灰意冷，生出想死之意，並對志國說“我死了以後你一定對圓圓好點兒，趕緊就跟燕紅把你們的喜事給辦了吧……”，誰敢說這不是因為見到志國在自己“死後”的態度而真的感到絕望呢？

好在後來和平轉念一想，過了這個坎兒。這次危機看似隱蔽，其實給人造成的傷害非常大。

大悲後的回心轉意，需要大智慧。

第三次危機：崔秀芳千里尋舊愛，大蛾子弄假恐成真

第三次危機發生在第61集《村裡有個姑娘叫小芳》。這次危機鬧得很兇，但和其他幾次危機比起來，其實危險係數比較低。

某日，一位東北婦女帶一男青年到賈家，上來就找“孩子他爹賈志國”，把老傅一家嚇了一跳。當這位讓志國覺得“歲月無情”的東北婦女說出“你的大壯”時，也把志國震住了。

崔秀芳堅稱當年插隊時和志國有過一段“親密關係”，因而有了“大壯”，這故事像極了傅老和文怡的那段青春往事。和傅老一樣，志國對當年的事也迷迷糊糊記不清楚了（可見當年確實有些不清不楚的事），在崔秀芳的不斷強調下，志國也含糊了。

和平出現後，崔秀芳堂而皇之地說要跟和平分大小，當場把和平氣炸。

為何說這段危機反而沒有那麼可怕呢？因為無論往昔發生過什麼，都已經過去了，志國此時對崔秀芳已不存愛意，由於“歲月無情”，那些或許曾經零星存在的舊情也很難復燃了。只是倘若志國跟崔秀芳真的有這麼一段，還有了大壯這麼個兒子，著實讓人心裡膈應。

後來，在志國堅持不懈地追問下，崔秀芳承認志國不是大壯的爸爸，她希望大壯能有個爹，有個依靠，才編出這樣一個尋舊愛的故事。

這場風波就這樣過去，和平又一次經受住了考驗。

歲月無情。對和平有情的同時，也難免傷害其他人的心。

第四次危機：和平教大鼓暖童心，止乎禮毅然斷餘念

這次危機發生在第81集、82集《情暖童心》。之前幾次危機源頭主要在志國，這次和平自己也面臨誘惑。

一個叫蘇蘇的小朋友想請和平教他唱大鼓，學費豐厚，和平到了蘇蘇家後才知對方其實不為學大鼓，只是想找她陪伴。原來和平和蘇蘇去世的母親容貌異常相似，蘇蘇一見她就走不動道兒……

蘇蘇他爸是位成功商人，十分豪闊，家裡用的是全套美國肯特傢俱，三千五千都不用上銀行取。老蘇對和平亦有些說不清道不明的“意思”，一來二去和平也微微動了心。

圓圓很快察覺到端倪，裝肚子疼不讓和平去蘇蘇家，還去蘇蘇家宣戰。甚至在志國都有些放棄之意時依然堅持。最終和平還是守住了底線。

婚姻中的危機當然不只有另一半出軌，自己的心動搖其實也如同地震。或許結婚十餘年，激情已不在，日常互動也少了幾分耐心與珍惜，若只憑法律與道德維持關係，那是十分脆弱的。此時如遇一位各方面都強於自己另一半的人，對自己格外關切，心猿意馬也是人之常情。人非草木，但亦非動物，雖有情但亦有理性。維繫婚姻的還有許多東西，比如，孩子。或許如果沒有圓圓的拼命干預，和平還真有可能去給別人當後媽，是圓圓讓和平如夢初醒。

令人遺憾的是，面對和平的動搖，志國一開始醋意橫生，後來陰陽怪氣，再後來竟然說出“天要下雨，娘要嫁人，隨她去吧”的話，著實令人心寒。在這種情況下，和平還能剋制自己，最終選擇迴歸家庭，其實是很不易的。

婚姻中面對誘惑的，不僅是男人。

第五次危機：舊情復燃假公濟私，護婚姻母女齊上陣

這次危機發生在第115、116集《今天的你我》。志國下海做生意，領導交給志國一個大專案，談判物件是志國的小學女同桌——志國對和平交代過的“有特殊關係的四個女性”中的第二個。此時老同學已是開著卡迪拉克的大老闆，為志國接下來工作中要面對的關鍵人物。

志國對和平表忠心，說和平如果有一個“不”字，他第一時間就交辭職報告。和平慷慨大度，說讓志國放心去。

信任無價，但並不總是現實。

前女友、舊情人的威脅往往不容小覷，然而和平卻給了志國充分的信任，老傅與老和同志都告誡和平不可過度鬆懈——“一開始都沒那心，處著處著就處出那心了！”——老和同志真可謂過來人，提醒得十分在點兒上。

果然，老同學小莉假公濟私，以每月兩千五的高工資誘惑，欲聘志國為其總經理助理，可謂司馬昭之心，志國故作不知徵求和平同意，和平或許也被這兩千五打動，亦或是以為志國坦誠，竟仍任其而去。

不久後，連老傅都覺察出志國有些不對勁。最終需得老和同志出馬，才當場捉住正意志飄搖不堅的志國，阻斷了小莉的插足企圖。

和平或許本身沒錯，她希望給予志國充分的信任，她說“如果我連丈夫都不信，還相信誰呢？”。但老傅說得好：“下海，下海，海里的情況是相當複雜的哩，各種誘惑是多得很哩。”或許志國無意辜負和平的信任，著實是高估了自己。理想化的情感態度在現實中未必行得通，有時還得聽聽過來人的經驗。

母女齊上陣，將志國的不軌志新扼殺於關鍵時刻。

誰沒有點青春歲月？

如今提起情景喜劇，人們總以為它是加長版的小品，因其已成為標誌的背景笑聲，人們認為情景喜劇一定要充滿包袱和梗，句句引人發笑。

作為喜劇，幽默的確是其關鍵，但幽默本身也有層次。高階的幽默不著痕跡，甚至能讓人在大笑之餘深思；絕妙的段子不僅僅搞笑，又不會刻意行說教之舉，只會在不經意間流露出批判的影子。撥開外殼，卻見其深刻內涵。一切點到為止，不多說，不咯吱人，但意味深長。

情景喜劇如想真正打動人，演員不能刻意演，故事不能刻意編。《我愛我家》這部情景喜劇開山之作之所以經典，在於其金句頻出、包袱不停的同時，依然呈現了真實的生活。只有真實，才能引起共鳴，才能讓觀眾代入。而那包裹著真實的幽默，則將生活的殘酷隱藏——傷心的話笑著說——讓你不至於因生活的缺陷而過度悲哀，甚至學會一種笑對缺陷的智慧。而這，正是看似充斥著家長裡短、散漫而瑣碎的情景喜劇的精髓：跟著劇中人，體驗另一段人生。

就和平的“婚姻保衛戰”來說，雖然結局都是好的，但過程絕不是萬無一失。和平處理危機的方法並不總是高明，有時甚至是錯誤的。而志國更絕稱不上模範丈夫，他一次次令人失望，但最終總算讓人勉強原諒。旁人看這婚姻和諧美滿，實則暗潮處處，如無溝通、寬容、忍耐與智慧，家庭這條小船想必早已傾翻。但之於現實中的婚姻，和平與志國竟又已稱得上一對佳偶，實則是現實往往更加不堪。

誰人沒有過一瞬的衝動？人非草木，豈能

“真實”實際上是非常難描繪的。因而情景喜劇若想達“真實”之巔，需編劇有著深厚的筆力，同時又有著對生活細緻入微的觀察。《我愛我家》之所以能將生活的邊角細節都還原得淋漓盡致，因其實際上有十餘位編劇，每一位都搜腸刮肚地貢獻了自己人生所能運用的經驗與智慧，創意與包袱，最終由梁左這位喜劇大師作為“文學師”總體統籌，才出這部書寫範疇極寬，題材涉及極廣，細節描繪極深的奇劇，讓無數人為其如痴如醉，即使已過去近三十年，依舊對劇中情節如數家珍。

或許今日我們對婚姻的態度已和往昔大不同，但當婚姻遭遇波折，心存困惑之時，很多人依然想翻出《我愛我家》，看看和平女士是如何為了守護婚姻竭盡全力、鬥智鬥勇，對於內容創作者來說，這已是極難達成的成就。