9月23日，由馮遠征導演兼主演的話劇《杜甫》將再次登上北京人藝的舞臺。在9月14日的劇組排練採訪中，馮遠征以北京人民藝術劇院院長、黨組副書記的新身份與記者見面，他也成為繼曹禺、劉錦雲、張和平、任鳴之後的第五任院長，也是該院唯一一位演員出身的院長。

馮遠征1962年出生於北京市一個軍人家庭。1978年，當時的他為了成為一名專業跳傘運動員，放棄參加高考，結果“雞飛蛋打”。後來，在看過一場小劇場戲劇之後，他被表演深深地吸引，在工廠當臨時工時，他在工作之餘參加了文藝培訓班。1984年，馮遠征報考北京電影學院，但因形象太過瘦弱未被錄取。1985年，他考入北京人民藝術劇院，1989年應邀赴聯邦德國西柏林高等藝術學院戲劇系進修戲劇表演，主攻格羅托夫斯基表演學派。1991年，馮遠征回國，並進入北京人民藝術劇院做演員。

在近40年的表演生涯中，馮遠征演過多數優秀、有藝術價值的話劇、電影和電視劇，有時候，他表演的角色即使僅僅出場幾分鐘，也能給觀眾留下深刻的印象，比如他在馮小剛的電影《天下無賊》、《非誠勿擾》中客串的角色。

馮遠征演過的最有代表性、最為人所熟知的角色莫過於電視劇《不要和陌生人說話》中的心理變態醫生安嘉和。《不要和陌生人說話》講的是醫院外科專家安嘉和（馮遠征飾）家庭暴力妻子梅湘南（梅婷飾）的故事，由於梅湘南有一段不堪回首的往事難以啟齒，不料丈夫最終起了疑心，家庭暴力的陰影開始在二人之間滋長。安嘉和可以說是很多80後、90後的電視劇心理陰影，很多網友表示，看過這部電視劇之後不敢二刷，而且安嘉和在劇中暴打妻子的畫面會時不時跳入他們的腦海裡。但在戲謔之餘，有影評人狠狠表揚了馮遠征的演技，他們表示，能夠讓“全國人民產生心理陰影”，這反而肯定了馮的演技是高超的。這種揭示社會瘡疤的現實題材型別令人肅然起敬，它將一個人們習以為常卻又實質病態的現象透過血淋淋展示細節的方式，來提醒麻痺的大眾，更提醒麻痺的受害者自己。

演技高超用什麼來衡量？在一部2個小時的電影中僅僅出場5分鐘，他的形態、舉止、話語就能讓觀眾記憶深刻，這是不是能證明這個演員的演技是高超的呢？在2004年的電影《天下無賊》中，馮遠征客串一名娘娘腔劫匪，雖然只出現了5分鐘，但是這個角色的出場增加了整部電影內容的豐富性，而且他的標誌性臺詞“嚴肅點，不許笑，我們這打劫呢”成為觀眾茶餘飯後津津樂道的笑點之一。

除了這些電視劇和電影之外，馮遠征還演過電視劇《愛了散了》（2006），這是一部反映“無性婚姻”題材的電視劇，這部電視劇也讓家庭冷暴力、無性婚姻等成為當時熱門的社會話題。

但是在出演電視劇和電影之外，馮遠征把更多的時間給了北京人藝，用他自己的話說，他的根在人藝，在話劇舞臺，“我所有的一切都是人藝給予的，只要人藝一聲召喚，我可以放下任何事情。”在三十多年的北京人藝職業生涯中，馮遠征參演過數十部話劇，比如《茶館》、《全家福》以及北京人藝原創話劇《杜甫》等。其中，《茶館》的演出就有五百場，這部話劇甚至還打開了國門，遠赴法國在阿維尼翁戲劇節上進行了演出。

9月23日至10月9日，由馮遠征導演並主演的《杜甫》將在北京人藝首都劇場上演。對於即將上演的話劇《杜甫》，作為導演的馮遠征希望所有的參演人員都把最好的狀態呈現給觀眾，為此他提前一個月就召集劇組集中排練，他帶著演員摳細節，摳臺詞，進行劇本圍讀，一字一句精雕細琢。“排練不是恢復，而是要重新去挖掘人物，重新去理解人物，”他表示。

馮遠征也非常重視對年輕演員的提攜和栽培，比如，《杜甫》劇組就有一批剛進入北京人藝的青年演員，這是他們的首度亮相。這樣的安排頗有深意，這也是北京人藝“傳幫帶”的傳統，“我這一代就是由老演員帶著，在舞臺上摸爬滾打過來的，現在要帶著年輕人，給予他們更多的機會，讓他們能夠成長，”馮遠征表示。

在北京人藝建院70週年學術論壇上，馮遠征曾說，“北京人藝從建院到現在，一直沒有停下探索，並且始終秉持著這一份初心。經典與時代是緊密相連的，北京人藝的《茶館》《雷雨》等劇目，都誕生在特定的時代，經過時間的檢驗，在今天仍然能夠在舞臺產生對當代社會的折射，從而成為了經典。時代賦予了我們很多使命，很多事情是必須去做的，但是怎麼做尤為重要，需要我們更深入地進行探討和挖掘。”

相信這也是北京人藝第五任院長馮遠征為之奮鬥的目標和努力的方向。馮遠征曾說過他有一個志向，就是一輩子只專注做一件事。北京人藝第四任院長任鳴是馮遠征的好友，“任鳴說他這一輩子只做了一件事，就是導演話劇。我說我這輩子也只為了一件事，就是做演員，做成演員之後一直在努力尋找好作品，永不懈怠，”馮遠征說。

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責編丨校對丨李涵

美編丨澹月

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