《漢宮春曉圖》區域性
仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人。與沈周、文徵明、唐寅合稱“吳門四家”。這裡重點討論臺北故宮博物院的仇英《漢宮春曉圖》卷。
《韓熙載夜宴圖》樂姬區域性
《漢宮春曉圖》中用粗細變化的線條勾勒出山石樹木，再用小筆皴擦內部結構和肌理，體現出山石樹木粗狂堅硬的質感。
仇英《松亭試泉圖》
樹根都是歪斜出來的，根部裸露在外面，猶如蟹爪狀。樹法用夾葉法，樹上喜繪白色花，用的是鉛白、無光感。
張萱《搗練圖》區域性
卷首和卷尾的柳樹用染葉法。善用石青、石綠等顏色來表現山石的層次，色彩明快，表現準確，達到了華麗與淡雅的完美統一。仇英的山水畫以青綠山水見長，早年多小青綠設色為主，用細密的石綠點苔，中年之後用大青綠設色。
《漢宮春曉圖》人物區域性
仇英《漢宮春曉圖》中仕女眾多，每個人物刻畫都鮮活生動，栩栩如生，中間能看出有前人的繪畫風格痕跡，既有唐代張萱《搗練圖》的影子；也有《韓熙載夜宴圖》中的歌舞彈奏場面；更有嬰戲部分的場景。
仇英《漢宮春曉圖 》全圖
畫面線條精工纖細，設色豔麗淡雅，畫家準確生動的刻畫了人物神態特徵及場景寫生。仕女畫從唐盛行至元代則是比較寂靜的時期，沒有很大的發展和突破，繪畫內容也大多沿襲前人。直到明代中期才開始復興，其中由以仇英和唐寅見長。
《漢宮春曉圖》太湖石二灰色
《漢宮春曉圖》中的仕女人物勾描，衣紋用簡筆，但不如馬遠那樣簡，不是“釘頭鼠尾描”，略帶“戰筆描”、“蘭葉描”，線描軟、秀氣、飄逸。
仇英《漢宮春曉圖 》全圖
仕女的髮飾和服飾師學唐宋，具有纖細輕盈的體態，光潔的額頭，鵝蛋型的小臉，彎彎的柳葉眉，眼形細長，櫻桃小嘴，削肩長身顯得柔弱嬌媚，這是典型的明代仕女形象的特點。
《漢宮春曉圖》樹木區域性
圖中仕女依據服飾大致可以分為三類：第一類是衣著華美的宮廷貴嬪，她們上身穿著窄袖衫，下身穿及地長裙，裙襬微微的拖地，抹胸裙子高束在胸前，用長絲帶打結繫住，肩頭披著繡花披帛，腰間佩掛著宮絛。衣服和抹胸裙上都繡滿了精美的紋樣，花紋樣式有鳳鳥、菱形和幾何花朵等圖案。
《漢宮春曉圖》嬰戲區域性
髮飾豐富而多變化，宮妃多梳向背式高髻，並且用金箔、玉珠、花鈿等裝飾點綴。第二類是官銜地位較高的女官，她們的衣飾相比較宮廷貴婦，更為的簡單樸素。
仇英《漢宮春曉圖 》全圖
她們同樣上身穿著窄袖衫，下身穿長裙，裙子高繫於胸，其中較少人肩披帛帶，衣服的紋樣比較簡單，顏色多為單色調。
仇英《漢宮春曉圖 》全圖
第三類是宮廷婢女，她們多梳雙垂髻，髮髻上沒有佩戴飾物，身穿素色的圓領直裾長袍，腰間繫有腰帶或者圍抱肚，衣服上沒有任何裝飾紋樣。
《漢宮春曉圖》卷末柳樹區域性