最開始的時候，拉斐爾把小涼廊的計劃書給了喬萬尼。喬萬尼則和他的助手一起直接在牆上作畫，不上底漆，有時甚至不用針戳移印畫稿，也不畫草圖，直接上手粉刷。他們運用了一種十分快速的繪畫技巧，類似於古代的“概要繪畫法”，以重現維特魯威的技巧。這種技巧並不是“印象派”，而是“縮略派”，因為古羅馬的工匠並不想創造風格，只是想加快工作速度罷了。喬萬尼在紅衣主教畢比印納公寓裡工作時，身旁有一大群助手。多虧他早年曾留下畫作，也曾在拉斐爾作坊裡工作過，我們才得以辨認出他的畫跡。喬萬尼，這位來自弗留利的畫家，所運用的繪畫技巧不同於尼祿時期普遍的繪畫模式，並不侷限於色彩的潑濺。在他的畫中，喬萬尼盡心竭力於描繪物體的質感，一切都融化下去，任憑畫家塑造，所有物體、樹葉和動物，看起來就像沐浴在陽光的愛撫下。這些新奇的觀感，源於喬萬尼在色調上運用的在青年時期於喬爾喬內門下學來的技巧。
喬萬尼1487年出生，只比拉斐爾小四歲。1502年至1506年，喬萬尼住在烏迪內，在畫家喬萬尼·馬提尼門下學習。隨後，喬萬尼隨父親去了威尼斯，在喬爾喬內門下學習。據瓦薩里說：“在喬爾喬內門下學習期間，喬萬尼聽到了極多對於米開朗琪羅和拉斐爾作品的讚譽之言，因此他後來才費盡心思轉赴羅馬。他父親的朋友多梅尼科·格里馬諾幫他寫了一封推薦信，寄給拉斐爾非常親密的朋友，曼圖亞公爵的秘書巴爾達薩爾·卡斯蒂廖內。由此他得以抵達羅馬，被卡斯蒂廖內安置在拉斐爾青年學院。”
1508年，喬萬尼在威尼斯的德國商館工作。雖然喬萬尼並未停留很久，但是這場遊覽仍然對他產生了決定性的影響。瓦薩里指出，喬萬尼在烏迪內時，經常與父親一同外出打獵，因此學會了畫動物，尤其是鳥類。後來去了羅馬，喬萬尼成了繪畫自然事物的一把好手——“對於所有的自然事物：動物、窗簾、樂器、花瓶、村莊、建築、蔬菜……那所學校的年輕人之中，沒有畫得比他出色的。不過，他最愛的仍然是各種各樣的鳥類。他的熱愛如此濃烈，以至於很短時間內就畫滿了一本書的鳥。這些鳥兒千姿百態、賞心悅目，令拉斐爾愛不釋手。”現今存留下來的喬萬尼的水彩畫中，有一組幾乎全是鳥類繪圖。這組圖或許就曾被囊括在前面提及的那本書中。
喬萬尼這些畫作展示了北歐的文化，在某種程度上，甚至可以與丟勒的畫作相提並論。至於這師從何處，瓦薩里寫道：“在拉斐爾門下學習期間，喬萬尼遇見了一位佛蘭芒人，他是一位繪畫大師，尤其擅長畫水果、樹葉和花朵，畫作栩栩如生，十分貼近真實的自然，不過在畫風上則稍顯生硬。喬萬尼汲取了這位大師的繪畫技巧，與他畫得一樣美，畫風上則更為柔和溫潤。這種畫風使得他在某些藝術領域上被稱為佼佼者。”
上面提及的那位大師，真正的名字是揚·勒伊斯，他來自烏得勒支，是一位俗世的本篤會修士。1492年起，他在科隆市聖馬蒂諾大教堂的修道院擔任袖珍畫畫者。1508年，他到達羅馬，身負畫家與製圖師的雙重身份，他製作了一幅世界地圖平面版畫，首次展現了新世界的部分面貌。同年10月14日，他受委託負責一間房間的裝飾工作。這間房間恰好處於拉斐爾房間的上一層，佩魯齊、索多馬和洛倫佐·洛託也在此工作過，不過該房間如今不存在了。
偉大的博物館
〔比利時〕尼科爾·達科斯著
李靜平譯
上海三聯書店鳳凰壹力
精選梵蒂岡古蹟，呈現古老藝術之美
拉斐爾涼廊是深受歐洲人喜愛的羅馬古蹟之一，被歷代的藝術家、鑑賞家、旅行者所珍視，在西方藝術史上留下了濃墨重彩的一筆，為裝飾藝術之集大成者，同時也是現代怪誕圖案的原型。拉斐爾涼廊不止受到金宮裝飾風格的啟發，同時也對其他許多古代珍品有所借鑑，包括許多全浮雕和立體雕塑。
精評館藏名作 點亮藝術之眼
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“偉大的博物館”系列叢書引進自義大利知名藝術類圖書出版社。叢書每冊介紹一座博物館，多是規模宏大、珍品雲集的世界知名展館，也有特色突出、藏品精美的小型展館，都是世界各地歷史悠久、頗具代表性的博物館。書中不但講述了博物館的建造和發展歷史，還分門別類地展示其傳世館藏，配以清晰大圖和精當點評，是一套用色彩和文字講述美、引導讀者領略西方藝術的絕佳讀本。
作者簡介
尼科爾·達科斯，比利時藝術史專家，傾心於偉大的藝術家拉斐爾，專注於研究基督教藝術和拉斐爾涼廊，並在此方面寫過很多文章，本書即作者的代表性著作。
譯者簡介
李靜平，北京第二外國語學院英語筆譯專業碩士畢業，北京第二外國語學院義大利語專業本科畢業，曾任北京國際旅遊節聘請翻譯，譯著《紐約現代藝術博物館》《拉斐爾涼廊》等。
內容簡介
本書引進自義大利，原書出版社為Jaca Book。《拉斐爾涼廊》是首部詳細介紹拉斐爾涼廊的書，涼廊是西方最早的裝飾展示空間，也是後世畫廊的雛形，多為權貴和政要所擁有。拉斐爾涼廊即為當時的教皇所有，由當時首屈一指的大藝術家拉斐爾負責設計完成，展現了拉斐爾無與倫比的藝術天賦和組織能力。
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