明式傢俱是指生產在明代中期至清代前期的，以黃花梨、紫檀、酸枝等硬質木材為原料，造型尺度及各部分的比例都十分講究實用，具有自然簡潔裝飾手法和審美觀念的傢俱。
明代中期以後，社會政治相對穩定，城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，文藝思潮也很活躍。這種社會環境，是出產優秀藝術品的時代。這一時期小說、戲劇、繪畫等文化藝術都取得很大的成就，傢俱藝術也不例外。當然，傢俱藝術高峰的形成，不僅需要文化氛圍，還需要客觀條件。明代中期以後，私家園林如雨後春筍般出現，上層社會崇尚室內傢俱陳設，社會上對傢俱的需求量劇增，客觀上刺激了傢俱的生產。同時，海運的開放使硬質木材大量湧入，為工匠們製造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越前代的傢俱，也創造了條件。加之，當時有一大批文化名人，熱衷於傢俱工藝的研究和傢俱審美的探求。他們玩賞、收藏和參與設計傢俱，對傢俱風格的成熟，有一定的推動作用。因此，多方面的因素造就了中國古代傢俱的藝術高峰。
明 蘇作南官帽椅
長59。5釐米 寬46。4釐米 高124。5釐米
黃花梨所制，椅背用彩石和螺鈿鑲嵌梅鵲圖，寓意“喜上眉梢”，除此之外，均沒有裝飾。鵝脖一木連做。風格簡約雅緻。
明式傢俱之所以取得高度的藝術成就，除了社會的需求和重視，還有長時期工藝積累。明式傢俱是在繼承宋元傢俱傳統樣式的基礎上逐漸發展起來的，根據有關文字資料，它起始時被稱之為“細木傢俱”“小木傢伙”。起初，這種“細木傢俱”在江南地區主要採用當地盛產的櫸本，至明中期以後，更多地選用花梨、紫檀等品種木材。當時人們把這些花紋美麗的木材統稱為“文木”。特別是經過晚明時文人的直接參與和積極倡導，這類時尚的傢俱立即得以風行並迅速以鮮明的風格形象蔓延開來。
明式傢俱的產地主要有兩處：北京和蘇州。北京皇家的“御用監”，是明代宮廷內專司造辦用品的機構，也領導生產傢俱供內廷和貴族使用。傢俱的民間生產中心則是蘇州。蘇州是明式傢俱的發源地，北京是明式傢俱的傳播地。蘇州歷來是中國工藝美術重鎮，能工巧匠層出不窮，北京的御用工匠大多調自蘇州。式樣別緻，富有文化氣息的明式傢俱，在北京一面世，就得到統治階層的喜愛，從而迅速傳播到全國各地。到明末清初，明式傢俱在全國很多地方都有生產，但從產品不難看出只有蘇州地區的風格特點和工藝技術最具底蘊。
紫檀木紋理
黃花梨木紋理
草花梨木紋理
雞翅木紋理
明式傢俱多用黃花梨、紫檀、雞翅木等硬木，也有少量其他木材，其中以黃花梨最具代表性。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢俱造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬而有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢俱用料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢俱很少髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材成為設計意匠的重要部分之一。
明 明式南官帽椅（一對）
長58釐米 寬46釐米 座高51釐米 通高98釐米
雞翅木所制，工藝精細。座面為藤心，座面下沿加一圈橫牚，橫掌下有矮老直接與羅鍋牚相連。靠背及扶手處加了銅飾，既可裝飾，又能加固。腿間管腳牚自前向後逐漸升高，稱“步步高趕牚”。此對南官帽椅注重紋理的表現，尤其是靠背，木質紋理非常漂亮。風格光素自然，樸素簡練。造型、工藝為典型的明式風格。
明式傢俱的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特徵。無束腰傢俱以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰傢俱方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造型，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融於一體的造型美，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌，達到美學、力學、功用三者的完美統一。
明 明式玫瑰椅
高81釐米 長57。5釐米 寬46釐米
花梨木所制，靠背與扶手空當內裝壼門券口牙，上部雕方卷線草紋，兩側雕盤螭紋，邊緣起陽線。座面上裝羅鍋牚圍欄，圍欄與座面有卡子花相連。腿間四面亦裝壼門券口牙，上部雕卷草紋，下部步步高趕牚。“玫瑰椅”外形基本固定，但靠背、扶手及座面下的構件裝飾則花樣繁多。
明式傢俱造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢俱外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如“S”形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢俱線條造型的另一體現。線腳是指傢俱邊框邊緣的造型線條。透過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。
明 明式圈椅
高103釐米 長63釐米 寬45釐米
黃花梨所制，做工精緻，裝飾雅美。弧形椅圈，自搭腦伸向兩側，通過後邊柱又順勢而下，形成扶手。背板稍向後彎曲，形成背傾角，頗具舒適感。四角立柱與腿一木連做，“S”形聯幫棍（扶手與座面之間的豎牚，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄）。席心座面。座面下裝壼門。腳牚逐級加高，寓意步步高昇。四腿外撇，稱側腳收分，意在增加器物的穩定感。裝飾具有典型的明式風格，只在背板和券口上端浮雕紋飾，背板滿雕雙螭紋，雖是滿雕，佈局卻非常疏朗。券口上端的卷草紋也非常簡練自然。
明式傢俱製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱乾溼變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，區域性飾以小面積紋飾，素雅而不失精美。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方，用線既一氣貫通而又有小的曲折變化。傢俱整體的長、寬和高，整體與區域性，區域性與區域性的權衡比例都非常適宜。
明式傢俱裝飾手法善於提煉，精於取捨，主要透過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在傢俱的顯著部分，具有很高的裝飾性。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕、淺刻等多種，其中以浮雕最為常用。刀法線條流暢，形象生動富有生氣。雕刻的部位大多在傢俱的背板、牙板、牙子、圍子等處，以小面積雕刻為主，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。雕刻題材十分廣泛，有龍紋、螭紋、卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等，與清式傢俱相比，明式傢俱紋飾題材的組合和寓意大都比較雅逸超脫，頗有“明月松泉”“陽春白雪”之類的清高儒雅之意趣，更增強了明式傢俱的高雅氣質。在紋飾裝飾上，最具特點的是螭紋的應用，螭紋是青銅器上紋飾的變體，將其變化再創造並用於家具上，無疑是明代工匠的創造。明式傢俱的紋飾中常用以螭紋、捲雲紋、纏枝花卉等形式組織裝飾圖案。明代工匠創造的紋飾結構的程式規範一直為後人沿用，並構成中國傳統傢俱的基本特徵。另外，明式傢俱的白銅合頁、把手、緊韌體或其他配件恰到好處地為傢俱增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
明 櫸木矮腳南官帽椅
長71釐米 寬58釐米 高77釐米
櫸木所制。藤編軟椅盤，搭腦略向後彎，兩端與後腿相交處設角牙，背板鎪刻紋飾，扶手前低後高，彎曲而下，兩端與鵝脖交接處亦安角牙。椅面下，四面直形券口牙子，腿下部管腳牚為左右高，前後低。
總之，明式傢俱風格特點非常鮮明，歸納起來具有造型大方、結構科學、榫卯精密、裝飾典雅等特點。在明式傢俱中，並不是完全的盡善盡美，也有不盡人意的地方。關於明式傢俱的風格特點，王世襄先生在1980年的兩期《文物》上相繼發表了《明式傢俱的品》和《明式傢俱的病》兩篇文章，文章精闢地分析了明式傢俱的優點和不足。他把明式傢俱優點歸納為“十二品”，分別為：簡練、厚拙、圓渾、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。不足歸納為“八病”，分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯鬱、纖巧、悖謬、失位、俚俗。
明式傢俱不僅受到國人的推崇，也受到世界各地收藏家的喜愛。散落在世界各地的明式傢俱的品種十分豐富。保留至今的有凳椅類、几案類、櫥櫃類、床榻類、臺架類等。此外還有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。如以“侶明室”為雅號的比利時收藏家菲利普·德巴蓋先生，就收藏了上百件黃花梨明式傢俱，還曾於2006年4月26日和2006年11月8日分別在故宮博物院、南京博物院舉辦名為“永恆的明式傢俱——侶明室收藏展”的傢俱展，引起轟動。
（摘自《我愛收藏·古代傢俱知識三十講》）
- END -