傢俱不同於字畫或瓷器，很少留有款識，所以斷代成為一大難點。但傢俱的做工工藝、使用的材質以及流行的款式、裝飾手法，都具有明顯的時代特徵，掌握了這些特徵，就可以對一件傢俱的生產時期，做出大概的判斷。古代傢俱的辨偽實際包括辨偽和斷代兩個部分。所謂古代傢俱之偽，有許多情況：有的是惡意仿製古品，以新充舊，用以牟利的新傢俱；有的原是仿古代傢俱，幾經流傳，被當做古代傢俱收藏；有的是後代仿前代，如明仿清，這種仿製不以牟利為目的，是藝術上仿製。因此，對古代傢俱辨偽，首先要判別是古代傢俱，還是新傢俱。如果是古代傢俱，然後再判別具體年代。古代傢俱的辨偽可以從以下幾個部分來考察。
一、考察傢俱的包漿
古代傢俱的包漿，實際上是使用痕跡，是傢俱在長時間使用過程中，表面形成的一層有陳舊光澤的皮層。有些傢俱使用得較少，儲存較好，往往包漿較少。另有些傢俱使用得較多，儲存環境惡劣，滄桑感很強。因此，包漿不是判定傢俱年代的唯一標準。另外，汙垢不是包漿，有些收藏者錯誤地把汙垢當做了包漿，這是不對的。
好的硬木傢俱，隨著年代的推移，在其表面會產生一種自然形成的歲月磨痕，非常柔和，木質的紋理自裡而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質感，一擦就會顯示出光澤。而作偽的包漿，往往在一些使用頻率比較高的傢俱上，比如桌子、箱櫃的表面用鋼絲球擦出一條條痕跡，上漆後再用茶杯、鍋子燙出印記，用小刀劃拉幾道印子，看上去似有一種飽經歲月滄桑的感覺。也有采用細砂紙在新仿傢俱最容易受到磨損的部位精心打磨，做成使用痕跡，然後上蠟，做成老包漿，有的甚至用皮鞋油之類的劣質材料作偽。
明 明式圈椅
高103釐米 長63釐米 寬45釐米
黃花梨所制，做工精緻，裝飾雅美。弧形椅圈，自搭腦伸向兩側，通過後邊柱又順勢而下，形成扶手。背板稍向後彎曲，形成背傾角，頗具舒適感。四角立柱與腿一木連做，“S”形聯幫棍（扶手與座面之間的豎牚，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄）。席心座面。座面下裝壼門。腳牚逐級加高，寓意步步高昇。四腿外撇，稱側腳收分，意在增加器物的穩定感。裝飾具有典型的明式風格，只在背板和券口上端浮雕紋飾，背板滿雕雙螭紋，雖是滿雕，佈局卻非常疏朗。券口上端的卷草紋也非常簡練自然。
包漿的辨識需要一段時日磨鍊，需要多看實物，對古代傢俱包漿要有正確的感性認識，還要多動腦筋，善於推理。一般來說，作假的包漿的光澤是呆板浮躁的。用手觸控，真品的包漿光滑溫適，偽品則有一種膩澀之感，有受阻的感覺，甚至粘手。但也有包漿能亂真的，這時需要仔細觀察：首先，注意詳察木材紋理、色澤是否自然。傢俱若做包漿，在紋理及色澤上或多或少地都會存在差異。其次，要注意傢俱表面舊化程度。所謂舊化是指褪色、開裂、磨損、起皮等痕跡。傢俱使用條件不同，其舊化程度也會不同。另外，同樣是一件傢俱，它的靠牆面和正面，上面和下面都會存在舊化差異，觀察這個差異是否自然。傢俱的舊化是長期使用的結果，包漿現象隨之產生。再者，看包漿出現是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿有時會在不常撫摸的地方也做出來了。
二、考察傢俱的細部
考察傢俱的細部是古代傢俱辨偽的一個重要環節，許多贗品古代傢俱都是在細部露出馬腳。考察細部可從下面幾個方面入手：第一，要先看傢俱的底面、背面，在這些不顯眼的地方，要仔細檢視傢俱表面的顏色與舊的程度是否統一，用料是否一致。舊傢俱底部一般有自然老化的痕跡，而新傢俱底部光滑或被上漆和染色。還有一些新仿的傢俱，作偽者將傢俱上潑上淘米泔水或茶葉水，然後擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月裡反覆幾次後，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯出一種貌似歷經風雨的舊氣但傢俱的底部卻非常新，與傢俱整體成色不協調。另外，市場上還出現過老房子裡的建築材料拼做而成贗品古代傢俱，這種木紋開裂、蒙塵包垢、灰頭土臉的老傢俱，從外形色澤上看，確實有一種歷經歲月磨蝕的感覺。這種傢俱的馬腳在於舊化沒有層次感，沒有過渡。第二，要看傢俱的各處樺卯介面是否嚴密，過分嚴密是新仿，即使外面看上去再舊，也是新做的。第三，看傢俱的腿足部是否有糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊傢俱腿部因為經歷潮溼而變得陳舊，但非常自然。而新傢俱無論怎麼作舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類傢俱的四條腿埋在爛泥地裡，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。第四，注意接縫、拐角等連線處的細部。這一點也十分重要，許多作偽傢俱多擱幾天，就會出現收縮，露出新茬的地方令作偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。第五，要看樺眼的形狀，明清傢俱的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。
三、考察傢俱的木質
考察傢俱的木質非常重要，因為不同木質所製成的傢俱，其價值相差很大。另外，木質也能在一定程度上反映傢俱的時代，尤其是一些珍貴木材。例如，明代的黃花梨木傢俱最流行，品種多而全，椅凳類、桌案類、床榻類、屏架類、櫃櫥類等應有盡有。到了清朝，紫檀木沉穩、莊重、威嚴的色彩力度與清政府急欲建立其正統地位的思想、心態相契合，加之玻璃的應用逐漸流行，使色彩凝重的紫檀木成為傢俱製作的首選之術。清中期以後，使用名貴傢俱已逐漸成為社會時尚，成為身份地位的一種象徵，但黃花梨木，紫檀木基本告罄，供應不足。於是從乾嘉之際起，紅木作為替代品從南洋大量進口。紅木傢俱又大量盛行。
因此，從上述明清傢俱用材上的鮮明的特點來看，凡是用名貴的紫檀、黃花梨等木材作的古代傢俱，看不出改制痕跡的，可以斷定為清中期以前生產的。凡是紅木傢俱，基本可定為清中期以後製作的。
清 清式雕雲龍紋書桌
長180。5釐米 寬102釐米 高88。5釐米
紅木所制，裝飾具有典型的清式意味。書桌為四面平式，桌面鑲整塊灰色山水紋大理石，下設四個抽屜，抽屜上裝銅把手。桌下左右各有一櫃，櫃上置抽屜。書桌周身以及腳踏都滿雕雲龍紋，紋飾繁縟。腳踏下有羅鍋掌。
古代傢俱材質造假有以下幾種情況，一是材質替代。由於20世紀80年代中國古代傢俱市場行情年年走高，贗品就大量出現。由於原材料缺少，就出現了許多進口的非洲硬木冒充紫檀、黃花梨等。如：用非洲欖仁木冒充紫檀或黑酸枝；黃檀（或紅檀）冒充酸枝木；巴西木、亞花梨（印度紅花梨）冒充花梨；高棉木冒充紫檀等等。這些替代木料往往採用硫酸燒，在石灰水池中浸泡，或用雙氧水及其他中草藥、化學藥劑使木材變色、變舊，也有的用色蠟改變木材顏色。識別這樣的替代品不難，因為紫檀、黃花梨雖和替代木材色澤相似，但紋理有較大的區別。另外，由於化學處理過，木材本身天然芳香已不存在，代之以異味。
材質造假的第二種情況是“貼皮”。這種“貼皮”手法與“包鑲”類似。包鑲傢俱早在清代中期就已有之，當時一些蘇式傢俱曾採用這樣的手法，主要是為了裝飾和省料的考慮。但“貼皮”與“包鑲”目的不同，“貼皮”是為了掩蓋和造假，而不是裝飾和省料。“貼皮”的方法，表面採用0。2毫米厚珍貴木材貼上在普通木材上，正反兩面顏色、紋理完全對應一致，很難為收藏者察覺，但這種貼皮經不住時間的考驗，尤其北方地區冬天乾燥，空氣溼度小，很容易使南方產的此類傢俱開裂。
四、考察傢俱的結構
傢俱的造型結構，也是判斷年代的重要依據之一。首先從造型品種來看，明式傢俱主要包括椅凳、床榻、桌案、櫥櫃、幾架以及屏風、箱匣等。清代傢俱在繼承中有所發展和改變，這些變化可以幫助人們來斷代。比如：躺椅是清代晚期才出現的，是從交椅發展出來的；圓桌在明式傢俱中很少見到，現在見到的圓桌都是清代的；茶几清代開始盛行，是從香幾中分化出來的，其區別在於茶几較為矮小，很少單獨擺放，有的是兩層，往往放在一對扶手椅之間；套幾是別具特色的清代傢俱；多寶閣是從清代開始形成的；屏風明清兩代都很盛行，但掛屏是明末才出現的；諸如此類。其次，從造型結構上來看，許多明清傢俱的年代早晚，都可以從造型結構的變化上來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式傢俱扶手椅的早期式樣，其製作年代一般不會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以後，這類圓角櫃逐漸減少，代之而起的方角櫃，方正平直，側腳收分漸小至清代中期以後基本無側腳，並且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。又如，明式傢俱的管腳牚多用直牚，清中期以後常用羅鍋牚。第三，從結構工藝上來看，明式傢俱最大的工藝特點就是榫卯結構，黏膠只是輔助，構件憑藉榫卯組合，一絲不苟，其精確程度即便現代科技都很難達到，僅此一點，現代仿品就無法矇混過關。例如，明式傢俱有透榫工藝，但到了清代後期就沒有透榫了，改為暗榫，用膠合，工藝上相對簡單了。
清晚期 紫檀書桌
長134釐米 寬64釐米 高87釐米
書桌為四面平式，整器呈長方形，素面，上層有平行三抽屜，下以左右兩幾為撐託，兩几上下分三部分，上部為可置物的空格，有券口遮擋裝飾，券口浮雕花卉拐字紋。中部置一抽屜，屜上裝銅把手。下部為擱板，滿飾透雕螭龍紋，紋飾細膩有致。四足有柺子紋裝飾。
明 鐵力四屜案
長17釐米 寬51。5釐米 通高87釐米
又名四桌。長方形案面，下設屜抽四具，屜下出壺門式牙條。抽屜與牙條分別刻折枝花及吉祥草花紋兩種，風格淳樸。方直腿，除了兩側接牙條，還與案角接角牙，是一腿三牙結構。
考察傢俱的結構，要特別注意改制傢俱。改制有常改罕、少改多、壞改好、高改低幾種情況。常改罕是指把常見的古代傢俱品種改為罕見品種。不少古代傢俱經銷商把木質較差，傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌。這樣傢俱價值能大幅提高。少改多是指利用完整的古代傢俱，拆改成多件，以牟取暴利。具體做法是，將一件古代傢俱拆散後，依構件原樣仿製成一件或多件，然後把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式傢俱。壞改好是指把傢俱損毀的部件改為好的部件，它與修復不同，而是一種“調包”。如軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等傳世硬木傢俱的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結構體，多施於椅凳面、床榻面及靠背處，明式傢俱中較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴傢俱，有軟屜者十之八九已損毀。由於製作軟屜的匠師近幾十年來日臻絕跡，所以，古代珍貴傢俱上的軟屜很多被改成硬屜。高改低是指為適應現代生活的起居方式，把高型傢俱改為低型傢俱。許多人購藏古代傢俱，既當收藏品，又當實用用具。為了迎合這些人，許多仿古的椅子和桌案被改製為較矮，以便在椅子上放軟墊，或放置在沙發前作沙發桌等。改制傢俱，基本上都可認定為贗品古代傢俱，除了“壞改好”一類稍具收藏價值外，其餘都沒有收藏價值。
五、考察傢俱的裝飾
判斷古代傢俱的年代和真偽，考察傢俱的裝飾也是一個重要的方法。考察裝飾可從傢俱的配飾、雕刻等方面入手。傢俱的配飾主要指金屬附屬構件，金屬附屬構件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。老傢俱的金屬附屬構件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。有些材質較好的傢俱還會選用白銅打造，時間久了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。許多金屬附屬構件上會鏨出各種圖案，有動植物、山水人物、吉祥字元等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，具有較高的文物價值。還有些金屬附屬構件時間太久，雖然沒有包漿卻會留下鏽蝕的痕跡，泛出點點綠鏽，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑑別老傢俱真偽的關鍵之一。
清康熙 填彩漆雲龍雙環式幾
長24。4釐米 寬23釐米 高50。5釐米
漆傢俱。造型靈秀，為兩幾連體形。幾面為二圓相交，下有束腰，束腰下接彭牙，連線三彎式象鼻腿。共六足，足端珠式，下帶雙環式託泥。通體黃色漆地，面填紅、藍色二龍戲珠，束腰部填彩八寶，其餘均填彩百蝶及折枝花卉，幾里面刻“大清康熙年制”。明代上流社會有室內焚香的習俗，香幾為承置香爐的傢俱。此器帶款，為清代早期漆傢俱的代表作。
看傢俱的雕刻可從風格和雕刻水平上考察。首先從風格上看，明式傢俱的裝飾手法巧而不繁，樸而不俗，花紋題材多是祥雲龍鳳、纏枝花草。清式傢俱裝飾華麗，花紋繁縟，題材更為廣泛，並且明顯有外邦文化的影響，出現了西番蓮紋等。即使是同一題材，細節上也有不同，如龍的圖案明清傢俱都用，但形象明顯不同。明式傢俱的龍飾比較抽象，顯得輕靈矯健，而清式傢俱的龍飾比較具象，身子粗大，頭骨突起，龍身子出現鱗紋。另外，明式傢俱追求舒適，線條柔和流暢，因為木質優良，為了顯示木紋的美麗，很少用雕工只在關鍵部位雕刻，雕工精細、圓渾。而到了清代，好木材越來越稀少，而雕琢技藝達到高峰，人們開始在雕飾上下功夫，所以清代傢俱往往佈滿雕工，為了顯示等級、身份，舒適度被撇在一邊，追求大氣厚重，顯得奢靡豪華。收藏市場上有一些雕刻繁縟的清末傢俱，被鏟去一些紋飾，冒充明式傢俱或時代較早的清式傢俱，瞭解了雕刻風格後就不難識別了。其次，從雕刻水平上看，過去傢俱製作時在工時上放得比較寬，工匠的心態也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的傢俱，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳。如在蘇式傢俱中，圓不夠順暢，方不夠堅挺；廣式傢俱的邊框花飾出現偷工減料等情況。
（摘自《我愛收藏·古代傢俱知識三十講》）
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