負空間是指實體以外的空間。我們習慣於將熟悉的、已認知的事物視為實體，將空白視為背景。我們在空白背景上創作，可見的元素內容被視為實體，如文字、圖形、圖片等，其他空白區域視為負空間。負空間並非可有可無，而是畫面構成的重要組成部分。

簡潔美。現代平面設計推崇“少即是多”的原則，儘可能用少的元素進行設計，這樣不會因為元素太多而讓人產生視覺疲勞。簡潔並不等同於簡單，簡潔對於文字、圖形、色彩等要素的排列要求更加嚴格，需要設計師精心安排，巧妙運用。

大面積使用負空間可以突出設計的中心，更好地傳達資訊，使畫面產生強烈的對比效果。

輕鬆感。簡潔流暢的設計在快節奏的現代生活中能給人一種輕鬆、休閒的感覺。例如：書籍中的空白、廣告中的空白等會給人一個停頓的空間，營造輕鬆、休閒的視覺享受。

想象空間。空白能給人以無限的想象，能夠提供給觀者一個自由想象的樂園，產生神秘感，耐人尋味。它比滿滿的設計更有趣味性，能夠與觀者產生互動，而不是使觀者被動地接受資訊。

平面設計畫面構成中元素及結構很大程度上表現為對空間的分割，當一點置於空間中時，除自身形象自然對空間進行了分割。點的位置恰當與否很大程度要看其分割畫面所形成的節奏感。

平面設計中為增強畫面的層次和動感，透過負空間的塑造可獲得強效張力。例如：在設計中出現大面積實體佔有，留下較小面積負空間，則形成強烈的壓迫感與緊張感；營造傾斜的空間則給人強烈的動感與力量感；出現弧形負空間，則具有極強的方向性和視覺引導。

負空間不僅具有極強的視覺張力，很多時候還可以利用負空間製造視覺中心或視覺重點，因為負空間與實體空間巨大的對比與反差或者新穎的圖形性，經常成為視覺重心。

體量小的文字或圖形，筆畫與實體具有明確的形狀與可讀性，被我們視為主體，負形過於模糊，往往僅被視為背景。正負空間轉換往往指較大的空間對比。例如：被放大的文字超出頁面空間時。因為結構變得不完整，識別性不是特別突出。這時負空間往往因為新奇更為吸引眼睛。

正負空間的轉換存在於所有的作品中，只是有些表現不夠突出，不被我們關注而已。優秀的作品往往有意識地運用負空間，負空間被關注的基礎是負形形象上的塑造，當負空間具有一定形象或易於被人們識別時，便能夠吸引人的注意力。

圖底關係。圖底關係即我們通常所說的正負形，它是元素在相互矛盾、相互補充、相互統一中形成的圖形。當我們的視覺集中於一種圖形時，另一種圖形則後退為背景，反之亦然。這種正負形容易產生空間感，給人不安定的感覺，表現出一種遊戲式的趣味形式，讓人產生強烈的好奇心。

文字負空間。在文字編排中，負空間就是除字型本身所佔用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區域。文字組合的好壞很大程度上取決於負空間運用得是否得當。

大標題和小標題的距離、小標題和正文的距離，以及行與行之間的距離都是不同的。字號越小應該排列得越緊密，形成面的感覺。正負形是從圖形這一方面來講怎樣巧用負空間，其實不光圖形可以產生正負形，文字也可以產生正負形。

版式負空間。俗語稱“黑無白不顯，白無黑不彰”，在版面中如何合理運用負空間對於表現畫面虛實關係、突出主體有重要作用。巧妙地留白可以提高版面的清晰度，起到引導閱讀的作用，它與文字、圖形有著同等的價值，也能傳達資訊。

視覺元素如何在一定的空間範圍裡顯示最恰當的視覺張力，達到良好的視覺效果，與空間關係上對不同元素負形空間的運用有直接關係。畫面的中心不一定就是視覺中心，把元素等要素放在畫面中間，構圖上會過於平穩和呆板，而當把它們放到視覺中心以外時，空白空間就激活了，給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。

標誌負空間。標誌作為現代社會的資訊符號，可視面積較小，如何在如此濃縮的設計中運用簡約的造型，形成鮮明的形象來獲得大眾的關注。於是計白當黑、虛實相生、無畫處皆成妙境的美學原理就被應用到標誌設計中了。

在平面設計中，我們更應該透過合理安排，運用負空間傳達設計師的訴求和思想，而不僅僅侷限於使用文字、圖形、色彩進行傳達。設計師不僅可以透過文字等元素與讀者進行溝通交流，同樣也可以藉助於負空間進行表達，讓其更好地襯托主體，使整個二維空間更靈動、更活潑，充滿生機。