寫完
內娛無教養男主角
，我尋思歇一歇，喘口氣。
然後為試毒看了幾集《餘生，請多指教》，氣沒喘過來，差點背過去。
是在催更嗎？是送我大好素材，來催更“情商智商人品三低的無理取鬧女主角”嗎？
行，有效催更，從善如流。
1
女主角必須長這樣
能成為我靈感繆斯的角色必定不凡。
一個大學快畢業的女生，在酒吧喝酒怕被父親逮到，隨便挑了個陌生人的桌子坐下，拿人家的衣服遮自己，情急了撲在人家身上，最後被父親揭穿，還轉頭罵人家不正經。
一個大學快畢業的女生，在父親住院在消化科的時候，拿零食給父親鄰床的小病友吃，被醫生阻止還一臉不服內心不忿。
一個大學快畢業的女生，在父親住院要做手術的時候，到處宣揚父親的某個主治醫生不可靠，是靠裙帶關係上位的小白臉——在病房跟父母說，在外面跟朋友說。而她這麼說的依據就是不小心聽到了其他醫生奚落這位主治醫師，純純的道聽途說。
一個大學快畢業的女生，在父親做手術住院時，夜裡陪床忘了租活動床，於是欣然接受了別的醫生給她的醫生休息室的鑰匙，休息時遇到同屋醫生回來休息趕她走，她還當面嘀咕人家靠裙帶關係太霸道。
一個大學快畢業的女生，在父親住院要做手術的時候，瘋狂圍追堵截已經被自己狠狠得罪的主治醫師，死纏爛打讓對方親自操刀做手術。
（爹可能不是親的還有血仇）
——“小白臉”
——“他是靠裙帶關係上位的”
——“誰知道你們醫生說的是真的還是假的”
是的，這不是醫鬧，這是咱們偶像劇的女主角，20+歲女大學生，藝術系，幹出的事情說出的話，那確實堪稱行為藝術。
這不是內娛第一個低智商低情商甚至低人品的三低女主角，也絕對不是最後一個。無理取鬧四個字，滲透在她們的血液裡靈魂中，無時無刻不散發著
自以為
可愛真實不做作的氣息。
如果說不停闖禍只能靠男主角幫忙解決的臺偶類女主在新時代依然奏效，那我們還要感謝內娛女主給出了無數變種。
無組織無紀律只是最輕量級
出車禍可以倒打一耙
可以不分青紅皂白給客人一酒瓶
當然了，江女士的履歷裡寫滿了這樣的女主角
另一位專業戶演什麼都帶著一股無理取鬧的勁兒
她們做錯事絕不能承認
生死間瘋狂掉鏈子
年近四十說話也必須夾槍帶棒
是搞砸事情還要勸受害者不要放棄的陽光小天使
是誰做她客戶誰傾家蕩產進監獄的職場killer
更不要說我們爽子的絕世名作——拿你當姐妹才把怕水的你推下水
你問我最奇葩的人在哪裡？全
在內娛影視劇裡
。
2
不可以寫實嗎？
到底為什麼有這麼多無腦無理取鬧的女主角，道理基本等同於為什麼有這麼多沒頭腦和不高興的男主角，上一篇講過了根由，本篇不贅述。
這一篇的分析，主要針對我發出吐槽《餘生》女主人設的微博後，粉絲辯解和反駁我的幾個問題，同樣地，我對這些問題的回答，也適用於沒頭腦和不高興的男主角。
第一個問題就是：
怎麼就
不能有這樣的主角了？難道這樣的人在現實中不存在嘛？
害，那當然是存在的。
常看《1818黃金眼》等各種民生紀實節目，常看社交平臺各種奇葩投稿bot，你就會知道，
世界是多種多樣的，人是恣意生長的，奇葩是超出想象的，傻X是遍地開花的。
但《餘生》等劇集能不能照照鏡子，你們是
寫實的現實主義
嗎？
你們特麼的是偶像劇啊！
偶像劇為啥要以現實中最招人煩的那些奇葩行為去刻畫主角呢？
莫非你們的目的不是為了讓觀眾狠狠代入，而是噁心走一個算一個？
那你們贏了呀。
何況就算是現實主義，刻畫奇葩主角也不能只展現缺陷，卻不給缺陷以合理的土壤吧？
咱就拿隔壁熱播劇《心居》來說。
海清和老公想買房子，自己一分錢積蓄沒有，一張口就跟大姑姐借100萬，聽起來奇葩不奇葩？
可是仔細看劇中刻畫，她是外地媳婦為立足嫁了上海本地窩囊老公，嫁人後就被要求辭職照顧公公和公公的媽兩個老人和一個孩子，含辛茹苦8年，一直與老人住在一起，承擔所有家務，沒有積蓄也沒有自己的房子——她的奇葩之處，是不是有那麼幾分合理性？
再回頭看看《餘生》女主角，她到處傳播男主角是小白臉靠裙帶關係上位，僅僅是因為男主角在酒吧沒有犧牲自己的名譽幫她，而這種長舌婦行為甚至
損人不利己，
更不像是人設裡在教導主任親爹嚴苛管教下的藝術系大提琴專業女生的家教。
現實主義不是奇葩大賞，它刻畫奇葩，總也該展現根由、引發思考。
何況你個如此懸浮的偶像劇，談現實，寧配嗎？
3
是為了體現成長？
有粉絲辯解說，這不是為體現成長嗎？
——人家女主角第三集就認識到自己錯了，不就相信男主是專家進而開始道歉開始求原諒了嗎？這不是成長嗎？
Ok，成長論。
先說劇本身。第二集末尾，女主角被男主角當面掰開揉碎講道理，意識到自己對男主角的偏見就是因為初見面的不愉快，接著發現男主角確實是牛皮哄哄的專家，然後開始道歉，希望男主角給自己爹做手術，以為男主角不答應是因為心懷怨恨，於是開始貼身糾纏式道歉。
就這過程，我問兩個問題：1、如果男主角不是牛皮哄哄的專家，而僅僅是普通主治，她還會如此追悔莫及嗎？2、如果換成是中年大媽糾纏老專家求原諒，你們如何評價這種行為的性質？
這叫成長？這叫看人下菜碟，這叫道德綁架式貼身道歉——你看我都為你做成這樣了，你總不能不原諒我並答應我的不合理要求吧？
成、長？
再把範圍擴大到所有塑造了類似主角的劇集上。在上一篇批判男主角時我就說過，如果
為了欲揚先抑、呈現角色轉變，就把角色的開局屬性塑造成這個樣子，
你很難相信這樣的創作者能寫出什麼像樣的成長。
看，話音未落，《餘生》就給出了絕佳範例。
往前數，開局靠老公的，結尾繼續靠男人。
開局聖母的，結局把周遭都變成了聖母
一個人的家教、個性、價值觀體系和
待人接物的分寸感
，成年後很難有大改變，除非經歷人生鉅變。
冷知識：來自男主的諄諄教誨和拳拳愛意，可不叫人生鉅變喲。
4
是逼迫創作者自我閹割？
最後有粉絲說了，像你這種抓住一些人設缺陷就上綱上線的行為，跟晉江那些吹毛求疵的避雷指南有什麼區別，你們這就是逼迫創作者自我閹割！
三個反駁中，只有這一個讓我思考了很久。
思考後的結論是：不，這還涉及不到自我閹割層面。
如果今天我批判影視劇中的女主角為什麼不是完美無缺的大女主你們創作者是不是厭女——這是拿所謂人設的政治不正確去拷問創作者意圖，是動機論，是三觀黨。
那確實是過於瘋魔。
但我批評的是影視劇中的女主角為什麼
被塑造得如此
扁平刻板，
並根本不似創作者的意圖般招人喜歡——我批評的是
創作者的偷懶和力有不逮
。
你們臆想中創作出了A，實際卻創作出了離題萬里的Z。
這與用三觀批判角色乃至批判創作者，完全是兩回事。
《餘生》的女主可不可以內心認定男主是靠裙帶關係上位的小白臉？可以，前有誤會後有道聽途說，內心存下芥蒂，並在父親做手術這樣的大事上質疑對方專業性，是完全可接受的。符合人物設定，符合具體情境，也符合觀眾所理解的常理。
可是她在不止一次的公開場合脫口而出“靠裙帶上位的小白臉”，揹著對方說，當著對方也還說，跟父母說跟閨蜜說，恨不得拿個大喇叭昭告天下——
這符合創作者給人物的設定嗎？這符合情境設定下“趨利避害”的人性嗎？這符合後續對男女主角相愛的安排嗎？
最關鍵的是，
你偶像劇的女主角，是塑造出來讓觀眾討厭的嗎？
希望一個角色的表現符合人設，希望一個角色的行為有合理的動機，希望一個角色有能讓觀眾共情的抓手，這難道不是觀眾作為消費者
最樸素的需求
嗎？而創作者做到了嗎？
粉絲對愛豆的愛意，我能理解。
但當我批評角色時，出發點絕不是以角色的缺陷去黑演員，恰恰相反，我惋惜的是演員的時間成本如此寶貴，卻一次又一次
浪費在草率的創作中
。
粉絲的邏輯，我也能明白——批評角色會讓觀眾對劇有負面評價，進而影響劇整合績，影響演員實績，最終影響後續資源，影響星途。
但你們有沒有想過，內娛影視劇越來越糟糕，越來越擺爛，演員越來越拿不到靠譜的劇本和出彩的角色，不得不在垃圾堆裡挑資源，到底是因為什麼？
是因為批評，太多了嗎？
說說你受不了的那些女主吧