吳紅燕，平川市人民法院的一名普通法警。
她的日常工作有兩項，一是在法庭審理案件時呈遞證據，二是罪犯被判決後負責執行槍決。
某日，她送走了一位叫張玲玲的死刑犯，然後和往常一樣，當即焚燒了戴過的白手套。
當工作人員帶著骨灰找到死者丈夫上班的鋼鐵廠時，廠長因骨灰帶來的晦氣甚為氣憤。
躲在門外偷聽的罪犯的老公李軍記住了送走他妻子的警察的臉，從此，一顆復仇的種子深埋心底。
我們不禁要問，為什麼吳紅燕明明只是例行公事，卻要遭人報復？她真的會沒命嗎？
今天夫人為大家推薦的電影叫《夜車》，是刁亦男導演的第二部作品。
影片榮獲2003年溫哥華國際電影節龍虎獎。
故事的主人公叫吳紅燕（劉丹 飾），丈夫病逝以後她獨自生活了整整十年。
10年時間裡，吳紅燕的生命軌跡差不多隻停留在三個地方，可謂單調至極。
和千千萬萬的中年女性一樣，吳紅燕也要靠上班工作才能養活自己。
法院是伸張正義維護公平之地，嚴肅刻板的工作環境令她不苟言笑，多少還顯得有些冷酷。
日復一日循規蹈矩的工作，吳紅燕猶如機器般機械地執行，無非是聽從安排和執行命令而已。
這樣失去熱情，沒什麼期待的日子令其愈加沉悶，她看上去總是鬱鬱不樂，心不在焉的樣子。
比如，當原告在法庭上痛哭流涕時，吳紅豔只面無表情打著哈欠地坐那裡，彷彿眼前的一切與她無關似的。
儘管如此，她也並非泯滅了人性，在看似冷漠的外表之下，仍然還跳動著一顆溫熱的試圖衝破牢籠的心。
只是，一個失去丈夫，又沒有孩子的單身中年女性，當她獨守著幽靜清冷的空房時又能做些什麼呢？
伴隨滴答滴答作響的時鐘，那是夾雜著孤寂、悲涼的長夜漫漫！
回到家的吳紅燕，身體和靈魂無一安放，空蕩蕩的房間裡，似乎將她的孤獨放大了一百倍、一千倍。
尤其隔壁住了一位在寶富俱樂部上班的舞女，她常帶不同男人回來，吳紅燕往往被幹擾得無法入睡。
但她沒有利用自己的身份之便，將舞女“繩之以法”，相反，卻給予了她最基本的尊重。
她會將耳朵貼在牆壁上偷聽，也會去她屋裡欣賞這位女鄰居妖豔的舞姿。
然後一個人對著鏡子學跳舞，隨著她僵硬肢體的胡亂扭動，好像那近於窒息絕望的心靈也得到了某種安慰。
透過舞女充滿煙火氣的生活質感的呈現，更加襯托出了女主的孤寂無助。
脫下警服的吳紅燕，像是變成了另外一個人。
每個週末，她都會坐火車去臨近的興城市，在良緣婚姻介紹所度過。
這種儀式性的出行，恰如調味品一樣投進了她死水一潭的平淡生活，多多少少能為她帶來一絲慰藉和溫暖。
偌大的禮堂裡，五彩斑斕的燈光營造出亦真亦幻的夢境，眾多男男女女起舞聯誼，燃放那不曾安定的內心。
吳紅燕遠離人群，似雕塑般呆坐著，熱鬧是他們的，她只要用別人的歡快喧囂便能驅趕掉自己周身的冰冷。
十年了，她始終沒有尋找到合適的另一半，“騙子”倒是一抓一大把。
有一回，他和一位鄉親者去了他家，他用手中的魔術逗她發笑。
那一刻，吳紅燕是快樂的。
然而沒多久他就暴露了試圖侵犯對方的傾向，她只能落荒而逃。
還有一次，對方明確告訴她，他只是婚介所派來的婚託。
吳紅燕還是給了他現金，兩人挽著手臂行走在寒冷的深夜。
那一刻，她假裝自己擁有戀人，她是幸福的。
日子就這樣悄無聲息地流逝，尋不見出口，也看不見希望，生命的光和熱白白地被時光一點點摧殘殆盡。
直到女囚犯張玲玲死後，吳紅燕的命運意外地發生了逆轉，可沒有人知道，究竟是邁向彼岸的轉機還是跌落陷阱的陰謀？
張玲玲的丈夫叫李軍（奇道 飾），是鋼鐵廠的一名普通工人，極其沉默寡言，被同事和領導視為“神經病”。
妻子死後，他的處境變得更加卑微，孩子被小舅子帶走，連做父親的權利也被剝奪，因為他實在活得太窩囊了。
由於他妻子的骨灰被警察帶到廠裡（尋找李軍），廠長把他這個技術工人調到水塔看大門。
這樣的打擊使他極度苦悶，像是在悠長的暗道裡蜷縮，瞅不見一絲光明和溫暖，他急需要抓住隨便一點什麼作為“救命”稻草。
他去了妻子生前謀生的旅店，本想借此宣洩一番人的原始欲，誰想被人設套給狠狠地揍了一頓。
李軍生而為人的尊嚴掉了一地，他該怎麼辦呢？滿腔的鬱悶何處發洩？
他決定報復，物件正是送走他妻子的那位法警吳紅燕。
李軍開始跟蹤她，他們穿過街道，路過菜市場，在地下通道的行人匆匆裡，他緊張地露出了匕首。
李軍甚至跟蹤她去了興城，吳紅燕以為是舞會散去後對她有意的相親者的追隨而暗自竊喜。
兩人一前一後，內心暗流洶湧。
吳紅燕不再躲閃，她生怕他跟丟還故做“暗示”。
畢竟，和身為舞女的鄰居的相處，以及與相親者們的接觸，吳紅燕沉睡的慾望被重新喚醒，她開始正視自己作為人的自然屬性，帶著對生活新的渴望。
經過一番貓鼠遊戲的跟蹤後，他們的腳步停留在一家破舊的小旅館。
儘管男人顯然帶著暴力的姿態，但女人似已做好了心理準備。他們任憑本能的安排，完成了彼此的救贖。
就這樣，看似最不可能的兩個人卻漸漸靠近，那扇緊閉的心門也慢慢開始開啟。
他們不需要表白或承諾，只要默不作聲地待在一起，就已經是最好的時光。
李軍千瘡百孔的心總算觸碰到了一絲暖意，多少變得有點柔和，而吳紅燕窒息的生命旅途也彷彿開鑿出了一個視窗，她準備奮力遠行。
從今往後的週末，她坐著火車就可以在這裡下車，她也算是有了“家”。
只是，吳紅燕一廂情願地以為愛情悄然來臨了，可李軍卻沒有忘記報復的使命。
她不小心從他的包裡翻出了刀、錘子，就在他請她坐船出去之時。
出於求生本能的吳紅燕匆忙地逃跑，雙腳踩在雪地上的聲音顯得非常刺耳，還有她氣喘吁吁艱難的呼吸聲，隔著螢幕也能感受到那種無助和絕望。
吳紅燕在路旁遇見了一匹拉貨的馬，它吃力地在泥濘中掙扎，主人卻一直在用皮鞭抽打。
她怔住了，想想自己的命運和眼前的馬有何區別？她又能逃到哪裡去？
躲過了李軍，意味著她又得在日復一日的一潭死水中過活，那是無形的黑洞，雖生猶死啊。
此時，李軍一臉的失落，他嗅著她留下的圍巾，好像那殘留的體溫能減輕他心靈的創傷。
李軍拖著小木船駛向河裡，一邊行走一邊淚流滿面，生活的苦澀和憋悶只有透過淚腺才能溜走。
吳紅燕回來了，特意提醒他帶上那個裝著兇器的包。
李軍收拾好船隻，他平靜看著吳紅燕，輕聲地說“上來吧”！
這是一個開放的結尾，吳紅燕奔赴的，可能是愛也可能是死。
然而，從前面的細節鋪墊看，我認為他們涉足的是條愛之河。
無論是吳紅燕的煎熬，還是李軍的報復，他們本質的訴求是一樣的，即讓自己的身心得以安頓。
人生在世無非兩件事，一是解決生存本能的問題，也就是食和性；一是回答生命價值的問題，即情感、精神層面的自我認同。
吳紅燕和李軍都是靈魂沒有歸屬，經受過情感創傷的失意者，他們在對方身上彼此感受到愛，而愛就是歸屬就是治癒。
刁亦男導演的這部《夜車》，氣氛黑色壓抑但不沉悶，臺詞不多，從始至終流淌著一股濃濃的情緒，既內斂又絕望。難怪有人說他是“中國版金基德”。
影片透過法警吳紅燕的遭遇，講述了女性走出感情、事業困境，實現救贖的艱難。
它啟迪我們，人應該放下執念，不被過去捆綁，在當下尋求解脫之道。
我覺得這部電影最大的亮點是塑造了一個立體的女警察形象。
以往這類角色，往往側重於展示其社會性的一面，好像刻意剝離了她們的自然屬性。
吳紅燕卻不同，我們從她身上看到的是鮮活的人性，她的孤寂無助，她的失落絕望，她的覺醒，她對美好生活的渴求。
而這樣的人文關懷，刁亦男在第三部作品《白日焰火》中有進一步挖掘，廖凡飾演的警察張自力更為飽滿，充分展現了人性的複雜。
只是《夜車》是典型的文藝片，比較小眾或者說“悶騷”，到了《白日焰火》則很好地平衡了文藝和商業，在口碑和票房上均取得了成功。