在北宋初期，文壇上聲勢最盛的一個流派是西昆體，它是晚唐五代文風的延續，藝術上片面的追求形式美，音調鏗鏘、辭藻華麗、聲律和諧、對仗工整，但從整體上看，其思想內容卻貧乏空洞，脫離社會現實，缺乏真情實感。宋初現實主義詩人梅堯臣一直反對這種文體，他關心現實，接近底層社會的百姓，強調《詩經》、《離騷》的傳統，主張詩歌創作必須因事有所激，摒棄浮豔空洞的詩風，他的詩歌富於現實主義，題材廣泛，對開闢宋詞的道路作出了重要貢獻，”劉克莊在《後村詩話》中稱之為宋詩的“開山祖師”。

他曾在雨後寫下一首《蘇幕遮·草》，抒發了作者惜草、惜春的情懷，寄寓了作者的身世之感，形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人詢問。露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

詞的上片描寫雨後江天之景，在遼遠的背景與荷花襯托下，突出青草之美。雨後初晴，平壩遠伸，遠處的莊園籠罩在一片迷濛之中，顯得十分深遠，而芳草在陽光的照耀下顯得分外嬌嫩。“獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”，這三句進一步稱讚雨後芳草的美，寫新荷映襯下青草之鮮美。“庾郎”，指荷花。這幾句將春草比作大地的春袍，十分貼切，自然。

下片寫春草之情，突出春草的多情。“接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早”，這四句寫出了春草的依依之情。遊子久久不歸，它那萋萋的樣子，彷彿是埋怨遊子不記得歸期。“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”，這幾句繼續申訴芳草的幽怨：梨花落盡，春天即將過去，遊子卻還沒有歸來。最後以景結情，將春草的幽怨與景色的悽迷融合起來。王孫不歸，多情之芳草最終落入蒼涼之境。

詞中抒寫了作者初仕的得意情態和後來倦於宦遊、春末思歸的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者於言外得之，因此這是一首較好地體現了作者自己的藝術主張的佳作。