很多人寫字多年了，一些錯誤的書寫習慣已經不好改了，但是也不是說沒有改的餘地。

要說練成書法家，那不現實，如果想盡快改善一下，把字寫得好看一點，完全有可能。

下面這5種情況千萬不要再寫了，字醜就是因為這些原因，得趕緊改了：

一、像熟麵條一樣的字。

筆畫太軟，就像熟麵條一樣，沒有力度，也沒有停頓的節奏。

很多人寫字，筆畫太圓，缺少方折的力度，特別是短撇、橫折、捺等筆畫，寫得跟熟麵條一樣彎來彎去的，沒勁也沒節奏感。

比如圖中這個為字，撇與橫折鉤寫得彎來彎去的一點力度都沒有，不難看才怪。

二、像幹樹枝一樣的字。

筆畫太硬太直，就像是幹樹枝，直來直去缺少柔韌。

就有很多人寫這種字，比如“橫”畫，寫成直線，也沒有頓筆，也沒有弧度，也沒有粗細，啥也沒有，就一直線。

比如圖中第一行右邊的乙字，筆畫太直太生硬。

那麼，怎麼才是最佳的呢？可以參考“直稍彎”這個詞，筆畫的彎曲程度要把握好分寸，太直太軟都不行，而“直稍彎”，恰到好處，意思是，第一感覺是“直”，第二感覺才是“稍彎”，如果你寫的筆畫，讓人第一眼看上去是彎曲的，那就完了，肯定是軟綿綿的沒有勁。

比如“為”字，應該這樣寫才有力度。

所以，寫字筆畫太彎曲的，改改吧，用“直稍彎”來控制好筆畫的彎曲程度。

還有，筆畫寫得太直的，也要用“直稍彎”來改改，讓筆畫在保持第一感覺是直的前提下稍微彎曲一點。

三、沒有“點”的字。

這裡所說的“點”，是指“動作點”，簡單地說，就是在每一個筆畫上加上停頓點，至於停頓點加在何處，要看筆畫的特點，比如“短撇”與“斜撇”的停頓點是在起筆之處，“豎”的停頓點在起筆之處，“橫折”的停頓點在轉折之處，“捺”的停頓點在收筆之前的捺腳跟之處。

想想看，如果沒有這些停頓點，那麼寫出的筆畫肯定看起來沒有停頓節奏感。

下面這些筆畫的停頓點，用黑色的點標註出來，在寫字特別是寫楷書的時候，應該頓筆，稍微用力，寫出這些“節奏點”：

試想，如果去掉這些停頓點，那麼寫出的筆畫就平淡無味，談不上節奏變化。

但是，當快寫的時候，因為時間關係，不可能把每一個筆畫都加上“動作點”，怎麼辦，可以這樣，當快寫的時候，只要記住“撇、豎、橫折”三個筆畫不忘了加上停頓點即可，再說了這三個筆畫的停頓點非常好加，只須順勢而為，不需要刻意點出（其餘的筆畫則是需要有意識的加上），這樣，寫字的時候不僅能有節奏感，還能寫快了。

四、中間空隙太大的字。

那些醜字，有很多都是字的中間的空隙太大的字，這樣的字看起來鬆散、零亂、不緊湊。

很多人寫字不注意，隨手一寫就匆匆了事，從來就不注意字的中間的空隙是不是大了？

下圖中打錯號的字，就是字的中間的空隙太大了：

記住，以後再寫字的時候，要留心字的內部空間與外部空間的大小，漂亮的字是這樣：內緊外鬆。內部空間要想辦法“擠小”，而外部空間要拓展變大，內小外大的空間佈局，才能顯出緊湊、凝聚、向心的結構態勢，字也就格外好看、精神。

所以，以前寫字醜的，是不是從這一點出發，徹底改善一下鬆散呆板散亂的字型，按照“內緊外鬆”的間架結構佈局原理，就能一改過去字醜的現象。

第五、筆畫一樣長的字。

別小看這一點，這可是一個至關重要的方面。

多數人基本都不注意把“主筆”寫出來，總是寫出的筆畫看著一樣長短，都差不多，缺少一個統領，缺少一個主要筆畫。

相反，如果刻意地找出一個筆畫，進行拓展、加長，那麼整個字就有了“主筆”，就好比“畫龍點睛”，讓字變得有神氣。

下圖中的黑顏色的字，以及打錯號的字，就是“無主筆”的，沒有把主要筆畫寫出來充分表現出來，導致字醜，看起來呆板、平均、沒變化、不精神。

那麼，怎麼找字的“主筆”呢？有沒有規律？可以參考完整的影片教程：

需要注意的是，不能只放“主筆”，而是還得把“次筆”進行收斂，“次筆”就是次要筆畫，要在拓展加長主要筆畫的同時，把次要筆畫寫得短一點，向著字的內部進行“收”，往字的重心之處收攏、靠近。這樣，連收帶放，同時進行，字就立馬變精神變漂亮。

所以，筆畫寫成一樣長就不好看不精神，如果有這個現象的，可得好好改一改，要按照“主放次收”的原理來寫，主筆放，次筆收，字不漂亮才怪。

以上主要從字醜的原因分析了幾種情況，很多都是常見的現象，並且許多人往往忽視或者壓根就不知道，當你弄懂了、理解了、學會了，那麼以後寫字說不定就能得到改善，甚至對硬筆書法水平來一個較大的提高。

下面的這個教程，講解示範了許多巧妙的練字法，有關於筆畫的，有關於結構的，也有關於字的排列的，如需要，可以看看詳細的影片: