作者：劉春明

一九八五年，包頭業餘會演，固陽縣代表隊的《探病》評為優秀節目；《探病》中演劉乾媽的冀金喜同志榮獲表演一等獎。固陽隊載譽而歸，大家都為冀老師祝賀。

人們知道，包頭的樊六老先生演《探病》裡的劉乾媽，聞名遐邇，堪稱泰斗。在樊老的門前演劉乾媽實為不易。可在會演時，冀金喜在《探病》中，扮演熱心詼諧的劉乾媽，塑造得維妙維肖，風趣橫生，給觀眾和行家們留下很深刻的印象，無不交口稱讚，這個人把劉乾媽演活了，真稱得起“固陽的樊六”。

冀金喜扮演的劉乾媽灑脫、自然，誇張而不過火，詼諧而不庸俗。他將這個風趣、 開朗、慈祥、善良的農村老年婦女形象，活脫脫地奉獻在觀眾面前。例如叫板“探病一回”，眼神隨著蓮花指出去，又亮相定在那裡，以及邊走邊唱的唱腔節奏和臺步，都那樣合拍自然，臺步穩而不跳，碎而不扭。當劉乾媽進了翠雲家放藍子唱完後往炕沿上坐，左手託炕沿，右手撩一下衣襟，雙腿跪在炕沿上磕打鞋底板，而後屁股一點，用一個大閃腰動作坐上炕沿，還有如母女倆坐在炕沿上，乾媽痛述舊社會遭遇時，擦起衣襟擦眼淚，再如當乾媽知道女兒的“病”是挑下一個女婿了，羞得說不出口，乾媽明白了，用了一個“噢——”後，又用了一個不出聲的笑等等，都恰似樊六老藝人，引起觀眾們強烈地反響。細膩、逼真、活生生地展現在觀眾面前的是一位西北農村老太太的藝術形象。

冀金喜的表演藝術達到爐火純青的地步，是他幾十年勤學苦練的結果。他祖籍薩縣，自幼酷愛“耍玩意”。只要聽說有演二人臺的，不管幾十裡也要去看，一邊記臺詞，學動作，取眾家所長，集於一身。他開始學小旦，看見“抹粉的”頂盤，他便整夜學項盤，不學會學精決不罷休。接著學“滾鞭的〞，後來專攻老旦，老彩旦這一行當。扮演《茶瓶記》中的夫人，《借管子》的王嫂，《方四姐》中的老餘婆和《探病》中的劉乾媽等。他嗓音宏亮甜潤，扮相逼真，一九八三年夏天，他隨小班到山西太原郊區演《探病》中的劉乾媽，兩個觀眾不辨他是男女，打賭代二十元錢，戲演完了，三人上後合觀看，才恍然大悟。

他沒成過家。解放初，參軍在軍用服裝廠當過裁縫，技藝精巧。可他從不以此技斂財，仍四處學演二人臺。文革期間，傳統二人臺被打入 “另冊”，他就途步到外村打坐腔。後來，遷到固陽縣銀號鄉爾巨溝村，仍然四處打小班。一九八O年，卜塔亥鄉成立業餘二人臺劇團，他參加劇團後，把戶遷到該鄉油房壕村，他時時苦練鑽研，技藝日漸精湛。

他隨著業餘劇團四處演出，雖然年逾花甲，身患胃病但演戲十分認真，一絲不苟。年輕人有時在演出時嬉笑敷衍，他極力勸阻。人們及時改正，他就高興地給大家買水果吃；如不改正，他有時氣得哭起來。甚至一個人回去。他覺得戲有戲德，藝人決不能褻瀆藝術。

每逢空暇時，早晨拉上青年演員練身段，下午練唱腔和表演。他手把手地教，耐心啟發，一點點做示範，要是演員學不會，他以不著急、不生氣，更不嫌累，總是一遍又一遍地教，直到人們學會為止。他走到哪裡，就為哪裡的業餘劇團輔導傳統二人合劇目。口傳身教，任勞任怨，可從不要報酬。

一九八七年初，冀老的胃病越來越重，己經吐開血了。大家很關心這位一心為藝術的民間藝人，把他送進醫院，只住了七天，病還未愈，便跟著劇團外出演出。雖然有病，但演戲仍很認真，當他演《壓糕面》的二大娘時，有一個氣死往後直摔的動作，別人勸他不要摔了，可他不答應，仍要摔，結果，在山西農村演這個戲時，一摔再也沒有起來，客死他鄉。

包戲的人對這位忠守藝德的民間藝人十分欽佩，他們拿出很多錢，由業餘劇團把冀金喜的屍體拉回固陽，埋葬在銀號鄉爾巨溝村。

文章來源：《固陽文史資料》.第六輯

陰山小肖整理上傳