來了，他又來了。
國產懸疑大熒幕裡的他，又帶著滿臉愁容，揹負著創傷的家庭和不為人知的犯罪秘密，騎著摩托車載著都市妹來了！
飄忽搖晃的燈光下，他神情冷峻堅毅，她眼神飄忽迷惘。
鏡頭一推一拉，她緊緊貼住了他的後背，隔著粗糙廉價的衛衣布料，她的手掌彷彿還能感受到他的體溫。
摩托車開過這冷色調的夜晚，就像兩人相識於冰冷黑暗的世道。
緊緊相依的男女，如同共生的槍蝦和蝦虎魚，一體共生、彼此救贖——
如果說看到這裡，觀眾們的內心還存有一絲絲的狐疑。
那麼當結尾，我們的男主人公大剌剌地念出了那封感人淚下的信：
“你在明面，我在暗面。黑夜給我，黎明給你。”
坐在電影院裡眉頭緊鎖了一個多小時的華夏人民，終於一下子全都神經鬆弛了下來：
果然，這就是我們的國產懸疑之王——《白、夜、行》！
啊不，《少年的你》！
不好意思，再來一次——
《斷·橋》！
作為後起之秀，新片《斷·橋》成功被一大批網友封為：
新·白夜行中國分行。
如果說20年前，《少年包青天》捲入“抄襲風波”時，還會被指控和《金田一少年事件簿》、《名偵探柯南》、《X檔案》等多部推理作品相似。
那麼這幾年，國產懸疑的編劇作者們，似乎已經統統實現了“斷舍離”：
他們的作品面臨的最大質疑，全都變成了
“好像白夜行”
。
圖源 《少年包青天》百度百科
從《少年的你》裡的易烊千璽和周冬雨、《門鎖》裡的範丞丞和白百何、到《斷·橋》裡的王俊凱和馬思純……
多少懸疑編劇孜孜不倦、絞盡腦汁地辛勤建設著不同剖面的“白夜行宇宙”——
又名，
“底層社會男青年守護乖乖女聯盟”
。
從左到右依次為小混混大哥、修車工大哥和保安大哥
《白夜行》原裝女主雪穗有名言：
“我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。憑藉這份光，我便能把黑夜當成白天。”
所以在國產守護者聯盟裡：
像靳東那樣西裝革履、髮膠鋥亮、連吃個海膽都只點名北海道海膽的商務精英，和地母賢妻般的劉濤、海清們，是不可能成為男女主角的——
他們只屬於咱爸咱媽。
一個合格的“白夜行式”男女關係，一定得復刻出一個孤獨且邊緣的男主，在黑夜中默默守護。
以及一個柔弱而堅毅的女主，在黎明中對抗著命運的不公。
在《斷·橋》裡，王俊凱是殺了猥褻姐姐的兇手而四處逃亡的“逃犯男孩”。
“邋遢感”
是他的關鍵詞。
頭髮要忍著五六天不洗、臉龐要瘦出“刀削感”、走路時要略微佝僂、慣常低著頭，面板得是黝黑偶爾還帶著傷痕……從而彰顯一名“修車工”的身份。
via @電影探長
他得藏身於小縣城或城中村的危樓，只在太陽下山黑夜來臨時，才悄悄出動。
就如《少年的你》裡的易烊千璽，混社會的小混混他“生活在陰溝”。
她是乖乖女，是《少年的你》裡的周冬雨。
在學校被白富美霸凌孤立的乖巧優等生，唯一目標是透過考試逃離這所學校，逃出這座城市。
是《斷·橋》裡，被養父帶大，卻發現對方竟是殺父仇人，所以一心想親手復仇的研究生。
或血海深仇、或校園霸凌，總之，男主無意中捲入了女主的人生，是愛情嗎？
不能這麼簡單地概括，俗！
在《白夜行》裡，它叫做“共生”；而在咱們的國產懸疑中，它叫“同病相憐”。
兩種情感模式的精髓一樣，都講究一個
“男女互相救贖”
。
但你要說不是愛情吧，它又可以在毫無動機鋪墊的情況下，突然就給復刻出一場男女間的吻戲——
總之，大熒幕下，你一臉問號：
說好的姐弟情呢，怎麼說親就給親上了？
但不重要。
這樣才能完成“小忠犬為女神不惜犧牲自己，成全對方”的結局。
才能實現
“我為你殺人為你背罪為你負重前行，深藏功與名”
的敘事架構。
才能扣上海報裡那句，“黑夜給我，黎明給你”，從而一
擊命中男女文藝青年的心巴。
觀眾轉念想想也罷了——至少，它貢獻了快樂。
某種程度上，甚至可以說它開了“搞笑懸疑”的先河。
創新？怎麼不算呢？
值得一提的是，儘管《少年的你》深陷融梗爭議，原作者玖月晞本人也素有“融梗小天后”的外號。
而《斷·橋》是原創小說，所以這些都還可以算是巧合。
但在改編《門鎖》時，我們的編劇們，竟也復刻起“守護梗”那一套，簡直就到了“虐戀白夜行”的程度。
翻拍自韓國同名電影，後者又翻拍自西班牙原著，《門鎖》原著裡，兇手本應是範丞丞扮演的保安小哥。
然而在中國版裡，範丞丞搖身一變，成了黑暗中默默守護女主的“桐原亮司”2.0。
簡直連東野圭吾看了都要自愧不如。
這些一明一暗的設定，完全可以無縫切換進“白夜行宇宙”的任意一個劇本里，讓人傻傻分不清楚。
一整個套娃那味道，它就出來了。
然而，《白夜行》出版於1997年，在國內大火差不多是2013年。
十年前你整這一套我驚為天人，拍手叫好。
十年後，你還在整“黑夜給我黎明給你”——
咋，國產懸疑離了白夜行就不能獨立行走了唄？
東野圭吾的影子，已經在國產懸疑裡揮之不去。
原來，它還只是痴迷於“暗夜守護者”的模式，致力於讓你看完相信，你的守護者男孩，總有一天也會在一個放學後的傍晚出現，踩著他的摩托車油門來接你。
現在，各路勢力紛紛入局，買版權搞翻拍，一波組合拳打下來，野心勃勃地準備在國內玩出一個“東野圭吾宇宙”。
自從蘇有朋把《嫌疑人X的獻身》搬到中國大熒幕上，並收穫了4。01億票房後。
編劇們就好像一個個都看到了一座大金礦，紛紛拖著小礦車就嗷嗷跑去搬。
資本們也彷彿掌握了票房密碼，開始瘋狂往上押注。
一時間，忽如一夜春風來，千家萬戶齊翻拍。
你不得不承認，東野圭吾，幾乎已經成為國產懸疑題材唯一的精神icon。
畢竟這幾年，就連來面試的實習生，“最喜歡的作家”也都從文青心目中的“通用符號”村上春樹，改成東野圭吾了。
人稱
“出版界行走的印鈔機”、“斷層級資料之王”，
他老人家是當之無愧的頂流。
幾乎壟斷了中國人最愛看的推理小說前五，把阿加莎和柯南道爾都甩在老後面。
對比其他日本同等級作家，在中國的圖書銷量，就是他的九牛一毛。
然而，我們的影視是咋改編的呢？
除了朱亞文和金晨合作的《十日遊戲》，拿下了豆瓣7分外。
王俊凱和迪麗熱巴出演的《解憂雜貨鋪》，評分5。0；鄧家佳和張新成拍的《迴廊亭》4。0……
無論電影還是劇集，一溜的成績慘淡：一頓操作猛如虎，收視跌破0。5。
可以說，編劇們對東野圭吾有多虐戀，對懸疑題材的想象就有多貧乏。
改編自《迴廊亭殺人事件》的《迴廊亭》，播出後被封為“年度詐騙大戲”。
觀眾紛紛討伐它打著東野圭吾的旗號，找到了張新成和鄧家佳，然而劇情卻跟懸疑沒有半毛錢關係。
原著裡，男主心思毒辣，為了謀奪財產，巧施美男計，內心卻時刻想著掐死女主，火燒她全家。
到了國產編劇筆下，儼然成了痴戀女主的年下小狼狗。
動不動倆人就來一出“超欲吻戲”、“滿滿性張力”，“她逃他追她插翅難飛”。
哈嘍？您這拍的是東野圭吾，還是甜寵小網文？
《解憂雜貨鋪》，原著豆瓣評分8。5，電影5。0，連及格線都沒到。
在很多淑芬看來，這翻拍撲街，淨在意料之中。
因為人原著人物就多得要死，而且極其分散，也沒啥懸念，重在一個“暖心治癒”。
這注定了它就是更適合文字敘事，而不是搬到大熒幕。
回過頭看，這麼多年過去，《嫌疑人X的獻身》卻成了“開局即巔峰”。
然而，即便觀眾吐槽滿滿，還是擋不住編劇們“魔改”東野圭吾的熱情。
馬上，王千源版《彷徨之刃》、賈樟柯版《悖論13》、彭昱暢的《綁架遊戲》……一大波翻拍劇將以排山倒海之勢向觀眾來襲。
還有一些小眾得估計連很多書迷都不知道的《十一字殺人》《布魯特斯的心臟》《白金資料》啥的……也都買好了版權。
一個熱知識：光是《迴廊亭殺人事件》這一本小說，咱就不僅翻拍了劇版，還有個電影版，敬請期待。
現如今，東野圭吾已經不能單算是一個劇種了。
甚至連音樂劇也要把《嫌疑人X的獻身》再薅一遍，而在此之前，已經薅了版《白夜行》。
就像逮著一隻肥羊，金主爸爸們熱情洋溢、躍躍欲試，準備幹一票大的，誓要把東野圭吾搞出一百個中國分吾，薅幹、薅淨、薅禿嚕皮。
但，一頓飯它就是再好吃，天天吃也膩味了，何況還三天兩頭地燒糊燒焦燒成灰了呢。
我現在光是看到“守護”、“東野圭吾”、“國產懸疑”幾個詞，都要PTSD了。
疲的不是懸疑這個品類，而是編劇們八百年不變的品位，和對同一套情感模式的虐戀痴迷！
畢竟，東野圭吾被這麼多人愛，不是因為那些詭計本身，而是背後的人心關係。
而情感，也絕不是狗血和瑪麗蘇齊飛，吻戲和船戲一色。
如果都照現在這個改編勢頭下去，誰看之前不得先下一個國家反詐APP？
