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■張玉明

有一首《致薔薇》的小詩，僅有八行，卻寫得清新脫俗，別有情趣。開頭幾句是這樣的：“淺夏時節/桃花早已散去，只有你/不嫌棄破舊的柵欄/旁逸的花枝/笑成了一簾瀑布。”

我想起日日走過的那堵圍牆，也是柵欄的那種，從牆外可望見牆裡。長年的風雨侵蝕，鐵柵欄已鏽跡斑斑，有些地方還出現了豁口，少了一兩根鐵條。出於安全考慮，圍牆旁栽種了薔薇。薔薇柔軟帶刺，如今爬滿了柵欄，有的還順勢攀上更高處的樟樹、松樹。人間四月，正是薔薇的花期。一夜間，百米長的圍牆似乎修葺一新，綴滿鮮花，成了花的長廊。薔薇花從高樹和圍牆上開下來，真的像一簾傾瀉的瀑布。此情此景，竟與詩境契合。我不禁四下張望，懷疑詩人正站在不遠處，或在附近居住，或曾從這裡路過。

另一首叫《有鳥巢的樹》，區區十行，也寫得別出心裁，妙趣橫生：“我看不出，哪些樹兇惡/但顯然在鳥兒的眼裡/有的樹特別善良/鳥兒願意把窩壘在/外婆一樣的樹上/放心地把孩子，託付照看。”

時值盛夏，聽得見鳥鳴，看得見鳥飛，卻望不到鳥巢。夏葉成帷，鳥巢全隱藏在綠樹陰裡，只有等到深秋，繁葉落盡，才顯露出來。黑乎乎的一團，像海潮退後露出的礁石，託舉在半空中，在秋冬的曠野上，非常醒目。舉目四顧，並非所有的樹上都有鳥巢。為什麼有的樹上有，有的樹上無？寒風中，我曾有過同樣的疑問，只不過一閃之念，隨之被風吹散。詩人告訴我們答案：樹分善惡。只有善樹才配擁有鳥巢，才配照看幼雛。惡樹不配。合情合意，極富情趣。

古人很喜歡月亮。據說《全唐詩》和《全宋詞》中，帶“月”的詩詞共有16044首，佔總量的1/4。詩仙李白的上千首詩詞中，涉月詩竟達400多首。古人夜生活簡單，遠沒有今人豐富。夜晚睡不著，就抬頭望月，低頭寫詩，才給我們留下了那麼多膾炙人口的詩篇。今人受到太多的誘惑，人間的瑣事都忙不過來，更懶得抬頭仰望天上的月了。這首詠月小詩，唯真唯美，浪漫溫馨，讓人著迷。

這些小詩一般很短，十來行，甚至更短，寫得曉暢易懂，自然清新，沒有一絲生澀的感覺。我始終以為，詩要儘量寫短些，再短些。古人寫得最多最好的，也正是那些絕句、律詩，還有詞。王維的“春眠不覺曉”區區四行，杜甫的“無邊落木蕭蕭下”僅有八句，李白的《憶秦娥·簫聲咽》總共才十句四十六字，蘇東坡的《水調歌頭·明月幾時有》，也不過十九句九十五字。它們已經短到不能再短了，但絲毫不影響它們成為曠世經典、稀世珍品。它們穿越千年時空，雖經風吹雨打，雪壓霜侵，卻依然光彩奪目，熠熠生輝，猶如當空皓月，萬眾仰看，世代膜拜。“兩句三年得，一吟雙淚流。”“吟安一個字，捻斷數莖須。”古人寫那麼短的詩詞，還那麼糾結，乃至寢食難安。我們憑什麼就能輕而易舉地一寫幾十行，再寫上百行。古人的經驗告訴我們：只有短，才有可能做到完美；只有短，才有能力做到完美。

去年夏天，我在廈門大學聆聽李美華教授講學，記住了她的一段話：你若有大段的時間，就去研究；你若有零散的時間，就去寫詩。當時好生奇怪，為什麼非要用零散的時間去寫詩呢？現在終於醒悟過來，原來是勸人寫短詩啊。

李教授曾是哈佛大學訪問學者，著名的翻譯家，翻譯過世界名著《飄》，也是詩人，專門出版過短詩集。如今讀到這些宛若天成、近乎天籟的小詩，又想起李教授的話，不禁心旌搖曳、躍躍欲試了。

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