一、 默索爾是個怪胎

《局外人》的主人公默索爾是個怪胎。

默索爾不知道母親具體的去世日期。

文章開頭寫道：今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。我收到養老院的一封電報：“令堂去世。明日葬禮。特致慰唁。”它說得不清楚。也許是昨天死的。

媽媽死了，他沒有哭。在守靈時，抽菸、喝咖啡、和別人聊天，昏昏欲睡。

他記不清媽媽的具體年齡，下葬前拒絕再看一眼。葬禮第二天跟女友游泳、看喜劇電影、做愛。

女友說想和他結婚，他說結不結都行，如果她想結就結。女友問他愛不愛他，他老實回答：不愛。

老闆讓他去巴黎主持新業務，這是一份好差事，既可以生活在巴黎，還可以旅行。但默索爾拒絕了。

他認為：人們永遠也無法改變生活，什麼樣的生活都差不多，而我在這裡的生活並不使我厭煩。

接受不招人喜歡鄰居雷蒙的邀請，去做客。對方提議要和他做朋友時，他覺得無所謂做不做朋友，怎麼都行。

他應邀和雷蒙去海邊度假，與雷蒙情婦的兄弟結派的幾個阿拉伯人相遇，雙方打了一架。隨後他獨自又去海灘，再遇那個阿拉伯人，在預感自己要被襲擊的前提下，率先開槍打死了對方。

在面對法官審判時，冷眼旁觀，不辯駁，不哭泣，彷彿正在面臨審判的是別人，他只是局外人。

二、 莫索爾，一個真正為自己而活的人

莫索爾在眾人的審判中，因懷著一顆殺人犯的心埋葬了母親，被處以死刑，看似是個悲劇故事。

但莫索爾是幸福的。

他真正地遵從了內心。

就像作者在書中誇獎道：“他拒絕說謊，拒絕矯飾自己的感情，於是社會就感受到了威脅”，“他是窮人，是坦誠的人，喜愛光明正大”，“一個無任何英雄行為而自願為真理而死的人”。

字裡行間充滿了對莫索爾這個人物的親切與喜歡。

母親去世時，生理影響大於心理影響，他煩透了黏糊糊的夏天，沒有心情去難過。

不是所有的痛徹心扉都需要用眼淚來表達。

相比那些哭不出來找人代哭的人，默索爾顯得真實無比。

北島《無題》裡說：“對於世界，我永遠是個陌生人，我不懂它的語言，它不懂我的沉默，我們交換的只是一點輕蔑，如同相逢在鏡子中”。

三、 少數服從多數，我偏偏要做那個少數。

初次聽到這句話，是從大學室友的口中，她做的事不被大多數人認可時，她說出了這句話，為什麼被認可的不能是少數人？

彼時只覺荒誕，我們怎麼可能憑藉一己之力，打破世俗偏見。

我們所處的社會是一個高度文明的社會，也是一個高度劇場化的社會，人人粉墨登場，遵循著規則和秩序，進行著程式化的表演。

世人皆認為，親人去世一定得痛哭流涕，不能和混混做朋友，結婚得是因為愛，殺人因為殺人者心理變態。

如果有人拒絕這樣的表演，那他就是社會公敵，是所有人必欲殺之而後快的。

莫爾索的死，不是因為殺了人，而是挑戰了整個社會的偽善矯情，挑戰了謊言堆砌的現代文明，戳穿了皇帝的新衣。

這個什麼都不愛什麼都不在乎的人，在這一點上是激情澎湃的。

小說中的人物代替我們說出真相，代替我們勇敢。

我印象最深的是主人公默爾索的這一句：「人生在世，永遠也不該演戲作假。」可以說這正是他人生哲學的根基，也是他的悲劇根源。

韓劇《惡之花》男主角是個反社會人格的人，他缺少共情能力，有個殺人犯的父親。

所以他也被世人認為是個殺人犯。

事實上，男主人善良、勇敢、機智聰明，除了無法感受情感，是個再正直不過的人。

套用很流行的一句話，他高高興興提著醬油瓶來了這世界，打滿了醬油就走了。——你們是死是活，與我有什麼相干？我心中的火焰自我內心燃起，也將自我內心熄滅，我的愛從我意識裡而生，也可以隨時不見。所有的規則皆是跳房子的格子線，我只需蹦著跳著越過去，有什麼不可以。

THE END

最近看到一句讓人難過的話：這個社會總有一套評價體系，看得見的或看不見的，以前我不去想，但四十不惑，現在的我信了，雖然我並不喜歡。

王小波在《沉默的大多數》的扉頁中寫道：我活在世上，無非想要明白些道理，遇見些有趣的事，倘能如我所願，我的一生就算成功。我開始得太晚了，很可能做不成什麼，但我總得申明我的態度，所以就有了這本書——為我自己，也代表沉默的大多數。