夢是什麼？生理學認為，夢的本質是我們對腦的隨機神經活動的主觀體驗。認知心理學認為，夢是在幫助我們進行記憶和認知。歷史上，研究夢的也不乏哲學大家，如弗洛伊德，認為夢是潛意識慾望的滿足；又如榮格，認為夢是無意識發出的明確的訊號。夢，因為難以明確解釋而更顯神秘。

下面這部劇集就與夢有關，名叫《罪夢者》，由張孝全、賈靜雯領銜主演，加上一眾靚男美女，可想而知就是一部吸引眼球的力作。張孝全在其中飾演一名混混，名叫丁常全， 因為一樁案件入獄，十年後又因為自己的孩子，上演了一番《肖申克的救贖》橋段。

而他的夢，開始於獄中，終結於客輪上，卻在其中起到了非同一般的作用，一來營造“玄”的氛圍，連貫故事，再來反映人物心理活動，最後響應主題，彰顯導演風格化的執導特點，當然，給人印象最深的還是夢在劇中出現的場合，深深揪著主角的命運，使他沉浸在夢的追溯裡跳脫不開。它所營造出的時空效果，就是讓人對“夢——現實——夢”的過程傻傻分不清楚，看到最後，飛魚越來越懷疑“什麼才是它的主線”，難道“黃粱一夢方醒，閱盡人生冷暖”？

細細品味，導演與剪輯師的這番操作，也是在當下“求新求異”的浪潮裡兼顧劇集質量，試圖找到新模式的一種嘗試。給觀眾最直觀感受，便是“夢境如現實般真實，而現實只是夢境的一部分”。

這種錯覺在Leonardo DiCaprio主演的《盜夢空間》和《禁閉島》的觀影中也有體會，可是，劇集玩出這種感覺的著實不多。

這部戲共分為八集，每集一個主題，分別是“Sha 人、天祐、十年、故人、小浮生、備忘、小川號、夜遊”，回過頭來再看，這其實就是一條故事線，只不過在這條線里加進了人物背景交代、情感糾葛演繹、細分故事線穿插等表現模組，來豐富觀眾的觀賞體驗，當然，也是導演風格化的體現。很多觀眾看完八集仍然雲裡霧裡，但也有觀眾認為導演打碎時間和空間順序，呈現意識流的剪輯具有先鋒性，評論因此兩極化嚴重。

飛魚想說的是，這本來就不是一部容易觀看的作品，而是需要時刻投入沉浸其中，因為夢境的插入對於故事的推演有其自身價值，稍不留意疏忽過去，可能就無法連貫起來，況且劇集裡還留白了一些情節，需要觀眾自己理解填入。

它開始於一場夢，最終也在一場夢裡畫上休止符，故事裡的人輪番上演，待幕布落下，沒人知道留下了什麼，做夢之人已在夢裡消逝，“岸上”之人唯願夢不真實，自欺欺人。

作為一部Netflix推出的臺灣本土原創劇集，算上之前日本的《火花》《全裸導演》，韓國的《王國》，印度的《德里罪案》，和之後上線的《彼岸之嫁》，在飛魚眼裡，Netflix的全球化網格越鋪越大。倘若只注重擴大地區合作推出本土化劇集，而忽略可能面臨的“水土不服”、“質量下滑”、“收益縮減”等問題，Netflix的發展腳步不會這麼迅速。