元代書壇的老大，當然是趙子昂，這一點無需置疑。在那個年代，趙子昂的地位，類似於唐朝時期的王羲之，上上下下都在學，引領了一代書風。不過，任何一個時期的書壇，都不可能只有一種書風，總有一些另類的高手存在。元代的草書名家鮮于樞，就是這麼一位草書高手，連趙子昂都佩服。

鮮于樞比趙子昂小兩歲，兩人經常在一起交流書法。趙子昂曾經說過：“困學之書，妙入神品，僕所不及。”這裡說的“困學”，指的就是鮮于樞。從趙子昂的言語之中，我們可以看出趙子昂對鮮于樞書法造詣的認可。

不過遺憾的是，鮮于樞只活了45歲，正值鼎盛之年，便遺憾西去。為此趙子昂也感嘆道：“伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛處稱尊耳。”趙子昂說的“伯機”，指的也是鮮于樞。意思是說，伯機走了，大家都說我的書法厲害，但實際上是老虎不在家，猴子稱霸王。趙子昂這話雖然有點謙虛，但也能看出他對鮮于樞的佩服。

鮮于樞已行書和草書見長，上圖展示的草書《醉時歌》就是他的經典代表作之一。他的書法到底有何高妙處呢？拋開技法層面不談，鮮于樞的過人之處在於堅守自我。他能夠在那個大家都認可趙子昂的大環境下，堅守住自己的審美，保持住屬於自己的獨特書風，這是非常不容易的。

在書法方面，鮮于樞還有一個過人之處，那就是敢寫。陳繹在《翰林要訣》中這麼記載：“鮮于樞擅長懸腕寫字，我請教他有何秘訣，他只是說：膽！”意思很明顯，你要問我怎麼寫好字，首先要敢寫。

這裡的敢寫，並不是單純的膽子大。水平不行，膽子再大，也是胡鬧。個人理解，鮮于樞的意思是，學習書法不能人云亦云，不能別人說什麼就是什麼。重要在於有自己的想法，堅持自己的審美，不要步他人的後塵，這樣才有可能充分展現自己的風采。

鮮于樞是這麼想的，也確實是這麼做的。透過本文展示的鮮于樞草書《醉時歌》片段，我們就能看出，鮮于樞的用筆跳躍多變，忽而厚重，忽而纖細，大起大落之間盡情揮灑，盡顯大度開闊。如果不敢寫，如果沒有相當的藝術膽略，是做不到的。