軍旅書法家張繼，曾以其個性鮮明的書法橫掃全國各大書法獎項，並逐漸成為中國書協理事、國展的評委，現在又成了中國書協的副主席。

張繼

張繼書法博涉多體，其中最為出彩的是隸書。他的隸書在全國產生了很大的影響力，甚至在一段時間內被眾多參加書法作者模仿，用以在全國書法展投稿。我們所說的書法創作“取法今人”之弊，就與此有很大關係。

張繼書法

這樣的弊端當然錯不在張繼，而是在於那些想要投機取巧、盲目跟風的作者們。不過，這也從側面證明了張繼的書法產生的影響之廣泛。

張繼的書法明顯受碑的影響較大。我們所謂的碑，並非狹義上的魏碑，它涵蓋秦漢之後的所有碑刻。碑的風格也分秀逸與粗野，張繼的書法取法於質樸、粗重一路的漢碑，這也從根本上決定了他的書法審美是偏向大氣厚重的。

張繼書法

張繼的書法給人感覺氣量很大，毫不拘束。在書寫過程中，下筆爽利迅疾，毫不計較某個點畫的得失。這樣的寫法，既需要超高的、嫻熟的書寫技巧，也需要放鬆的創作心態。具備了這兩點，方才有書法創作的果敢與果斷。

書法作品是創作者與觀賞者交流的橋樑，創作者書寫狀態如何，想要表現什麼思想，對於書法技術掌握得如何，全反映在作品中。面對張繼的書法作品，常常讓人對那種大刀闊斧、筆如箭簇的暢快所感染。

張繼書法

張繼的隸書常常融入一些篆書的因素，這讓他的隸書多了一些“古質”的偏向。雖然隸書出現的時間比篆書晚得不多，但隸書由篆書演化而來是沒有疑問的。所以，隸書加入篆書，會讓隸書更加古樸。就像寫楷書，如果加入一些隸書的元素，楷書也會變得更加古拙一樣。

張繼的書法勝在能“變”，尤其是在字的結構上，有些左右結構的字偏旁部首分得很開，而單個偏旁或部首內的筆畫又特別緊密，於是就產生了強烈的疏密對比；有些上下結構的字，或上大下小，或上小下大，產生了強烈的大小對比。

張繼書法

張繼的書法志趣不在均勻、平衡、平正的結構布白上，也不追求精緻、穩當，所以在有些愛好者眼中這樣的寫法太過“怪誕”。其實，書法是需要藝術張力的，如果太過均勻整齊，其藝術性會大打折扣。這也是書法與寫字本質的區別。

張繼書法中的起伏不平、搖曳多變，讓作品產生一種生澀、粗率的趣味性，這種“奇態”帶給人的新鮮感，遠超於平正。況且，張繼筆下每個點畫，每個起收，都是極為考究的，作品中通篇洋溢著的那種動感，將古人書法中的莊重典雅的韻味，表達得淋漓盡致。

張繼書法

在一次筆會上，觀看張繼現場創作作品，運筆速度極快，即使是在寫隸書，各個筆畫相互照應，讓人目不暇接。這也就解釋了為什麼他寫隸書之類的靜態書體，也能很好地表現字的流動性。原來，他是以行草的方法，來寫隸書。

當然，張繼的書法也存在一定的問題，比如他的書法定型很早，自出道以來發生的變化並不多，在讓觀眾產生審美疲勞的同時，他的書法也越來越走向程式化。

張繼書法

再比如，其書法中的裝飾意味越來越濃，讓人看起來他的書寫不是那麼自然，而是有意識地擺佈字形，少了創作的真誠，多了刻意的姿態。

總之，張繼的書法能夠引領隸書創作風潮，自是有其過人之處的。對於那些以“醜陋怪異”視之的觀眾，只能說他們對書法的理解尚處於較低的層次。

張繼書法

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