1。
儘管「十年修得趙啟平、百年修得王柏川、千年修得包亦凡、萬年修得譚宗明」，在剛結束的熱播劇《歡樂頌1、2》中，靳東並未掀起太多波瀾。反倒是這部他依舊飾演金融精英的《我的前半生》，為他集聚了很多人氣。
有人開始懟他角色千篇一律，神情、動作和《歡樂頌》中無異。但是，這分分鐘開掛的“懟人”技能，是那個情緒滴水不露、溫潤如玉的譚宗明能做到的嗎？
他堪稱婚姻、生活、事業「360°無死角的毒舌專家」。
據說，剛開始他是有餘悸的，塑造這樣一個並不符合傳統價值觀的刻薄人物，會不會傷害觀眾的自尊心呢？但他思量前後，選擇了逆流而上，直言現在的創作者給觀眾造了太多浮華的夢。
「你怎麼奢望一個能力特別強的人，跟對方說好話呢？那是不可能的。賀涵就是深諳世事，知道現實殘酷的道理，才會用金剛手段對待身邊的人，因為他特別清晰地明白，什麼才是真正為你好。」這是他對角色的“覺悟”。
掄起菜盤一記強拍，也是簡單粗暴
這勇敢、出位的詮釋，也讓這部婆婆媽媽的劇有了點熱辣的味道，多了些理智和從容，現實如此殘酷，你我都不是萌萌噠的小白鼠，直面現實，才能從容不迫。
和大叔陳道明在一起，氣場也沒敗下來
靳東從他溫文爾雅的表面下釋放出來的“刻薄”，讓他的飾演多了血性和冷酷的層次感，這未嘗不是演員的自我修養。
2。
靳東和王凱、胡歌同入“老幹部”系列，但他的氣質與二人截然不同，呈現的是一種清淡、雋永的的文人氣。在《外科風雲》中合作的金士傑老師，用兩個字評價過他，乾淨。
這逗趣的畫風，沒想到倆老幹部還有這樣的一面
網球大使，風姿翩翩
所以他 一週打兩次網球，看書，看電影，聽京戲，毫無違和感，絕對不是附庸風雅的裝點門面。他說最喜歡的網球運動員是費德勒，並不只是因為他成績好，而是緣於他在球場內外的“優雅”。
《琅琊榜》
有一謙謙君子，隱匿於山水中，徜徉於竹林之間，聞風，玩石，聽雨，品茗，撫琴。便是他的模樣了。
亦動亦靜，相得益彰。他會騎著心愛的哈雷摩托車，和三五好友聚聚，或者只是兜兜風。工作閒暇時刻，也會出去看看世界。
也會穿著皮夾克，橫掃電吉他，唱出一首極具年代感《新長征路上的搖滾》。渾厚的嗓音略帶幾絲沙啞，男友力爆棚。
他的微博內容，簡潔、清淨，沒有奪屏而出的狂喜，也沒有難以抑制的憂憤，透著恰到好處的剋制，給人一種清靜無為的舒服感。
對節氣了如指掌，繁體字靈動自如，賦詩也是信手拈來
這個和全世界都沒有cp感的男人，秀恩愛，也是蜻蜓點水，不顯浮華。你我安之若素，歲月靜好無瀾。美好長久的感情不是佔有和炫耀，而是我習慣生活中只有你。
3。
這個39歲才火的慢熱演員，不急不緩地向我們呈現著演員也可以這樣安靜閒淡，生活原來也可以遊動著自己的慢節奏。
《偽裝者》
15年憑藉《偽裝者》中明家大少爺一角吸粉無數的靳東，在接下來的時間裡，檔期依舊沒有安排太滿，他說在這個浮躁的社會里，希望自己能獨善其身，沉澱下來。
在戲劇領域裡，有一個法則是「行動大於一切」。這也成了他人生的法則。相對於“說”，他更願意讓自己安靜下來，默默地用行動去證明。他希望自己可以保持低頻次的慾望。
或許當他的年紀已經完全可以承載自己的熱度時，所有的名利對他來說，都是對自己多年堅守的肯定吧。「它現時的美麗都浸透了從前奮鬥的淚水。」
他拍的大多是嚴肅題材的作品，因為學了四年的莎士比亞、契訶夫、莫里哀、斯坦尼拉夫斯基，整天琢磨戲劇在整個人類的歷史長河中起到的作用，不是為了上微博熱搜榜的。
他恪守著自己的原則，「不會去拍穿越劇，也不會拍飛來飛去的劇，只要我不到食不果腹的地步，就不會屈服於任何不喜歡做的事。我們選擇工作、事業都會有諸多不滿意和限制，但我能在有限的範圍內，選擇喜歡的戲，起碼是跟自己人生觀、價值觀相通的。」
《鬼吹燈之精絕古城》
《鬼吹燈》原定只有12集，卻拍了長達87天之久，飾演胡八一的靳東受盡了苦頭，天天呼吸菸和塵土，手被灼傷，手指上的肉被切掉一塊，摔下駱駝，腿上被紮了三個血洞，受了最重的一次傷，無奈入院做手術，被迫拄柺杖……
靳東如此拼，守得住演戲的底線，只是為了守衛演員的“良心”，他像個慪氣動不動就嚷著回孃家的小媳婦似的，「大不了就回到我的話劇舞臺上去」，也是他常掛在嘴邊的一句話。
「我並不喜歡拍戲，一直都不喜歡拍戲。如果演話劇能拿到拍影視劇哪怕1/5的酬金，我就絕不出來拍影視劇。因為演話劇實在太清貧了，我也實在養不活自己。我一直愛著我的話劇舞臺。」傲嬌得像一句謊話。
但是我連標點都信了。這樣的人不會讓人輕易失望。
4。
電視劇《闖關東》剛剛播出，掀起了不小的波瀾，靳東因扮演龜田一郎而為觀眾熟知，清秀的面容讓大多數觀眾眼前一亮。
《闖關東》
話劇《日出》
本該乘勝追擊的時候，曹禺先生的話劇《日出》復排，女兒萬方找到靳東：「我父親這個戲已經有12年沒人排了，大家都知道出力不討好，但我特別希望你能演，你的氣質站在那兒是有說服力的，大家會相信你就是方達生。」
靳東也覺得該為戲劇做點什麼，遂接受邀請，演了五十場的方達生。他那一版的方達生也被稱讚是迄今為止最貼近原著的方達生。
「我想一個戲劇家應該首先是一個文學家、一個哲學家，還要是一個政治學家，甚至一個社會學家，因為戲劇本身對整個人類歷史程序的貢獻，絲毫不亞於文學、文字、考古、建築等等一切已經存在、已經矗在那裡的東西。」
戲劇是包羅永珍的，而靳東對戲劇家的定位和認知，沒有偏頗。
前段時間，他在微博上釋出了與當年《日出》中陳白露的扮演者陳數，再次合作話劇《海上夫人》的訊息。他是這部話劇的出品人。
《海上夫人》是挪威戲劇家，“現代戲劇之父”易卜生的晚期作品。劇裡有這樣的臺詞：
「房格爾：那未知的世界也不再吸引你了？
艾利達：它不能吸引我，我也不怕它了。如果我願意的話，我可以用眼睛打量它，我可以把身子鑽進去。正因為我可以自由選擇它，所以我也可以把它甩掉。」
這樣鮮活湧動的臺詞，對這部劇的期待瞬間被激發，而它所闡發的“人有選擇的自由，並且要為選擇付出代價”，也讓這部劇有了分量。
也希望看到靳東回到話劇舞臺上，詮釋一個震顫到靈魂的角色，一個動作、語言精準到骨髓的他：
「大幕一拉開，就沒有回頭路。即便你站在臺上，用手指輕輕摳了摳你的褲腿，觀眾的目光會隨時被你這個微小的動作吸引過去。」
互動話題#你最喜歡靳東飾演的哪個角色？#
我是小禾
想閱盡世間所有好戲
偶爾客串一個戲中角色