20世紀80年代，女性導演的電影作品中對女性群體的現實生活的描繪與展示擁有了更大的空間，女性群體的政治權利、社會地位、認知與評價等都有所變化，女性在社會中扮演的角色與判斷決策有了更多的可能性，女性角色也可以作為電影的主要表現物件，女性的生活環境、工作空間以及以女性為中心發生的系列事件也可成為電影的重要展示內容，並由此深入現實核心。

胡玫導演的《女兒樓》以軍隊女性喬小雨為主要的角色，講述喬小雨適應軍營生活並逐漸嶄露頭角的過程中所經歷的酸甜交織的情感生活；黃蜀芹導演的《人·鬼·情》圍繞戲曲女藝人秋雲的成長而展開，她身處動盪之中且無力抵抗命運與現實的打擊，渴望男性力量的救贖又飽受男權至上的社會的壓迫。

這一時期女性導演對女性群體的現實描繪與解讀有了更深一層的意蘊，嘗試將中國女性與國家宏大話語敘事進行結合性的探索，究極女性所面臨的系列壓迫的深層社會原因。20世紀90年代至今，女性導演電影作品在製作水平與社會反響上有了極大的提升，女性群體的現實生活觀察範圍更廣，從女性視角出發對不同年齡階段、不同職業身份、不同社會文化背景下的女性生活進行描繪。

對於女性群體的關注也更加細緻與深刻，將女性群體的現實成長、心境變化、決策判斷等內容作為主要表現內容，將女性的內心世界與現實生活的種種聯絡剖析展現出來，切入現實生活中的涉及權力關係、社會結構、意識形態等深度核心。

李少紅執導的《紅粉》中青樓女子秋儀不堪忍受辛苦的勞動營生活，試圖投奔老相好後謀得安逸生活卻事與願違，負氣離開削髮為尼後發現昔日好友與老相好結婚且孕有一子，原本寧折不彎、性格潑辣的秋儀在面對雙重背叛後都不再有波瀾。

李玉執導的《紅顏》中小云母親為保護中學時期便意外懷孕的小云謊稱她的孩子出生時便已離世，未曾想到十年後小云卻與孩子巧合重遇，並且兩人之間產生了曖昧與微妙的情感關係。女性導演在符號存在與外在秩序搭建的過程中，將女性群體現實生活下隱含的權力壓迫、受時代變化所影響的女性生活軌跡轉變對固有格局的衝擊以觀照的形式展現出來，用以完成女性導演所特有的藝術與話語邏輯表達。