前兩天，被譽為“法國奧斯卡”的凱撒獎César Awards，因為頒獎巨大爭議而被推上了輿論的風口浪尖
當地時間2月28日晚，第45屆凱撒獎頒獎典禮在巴黎正式舉辦。法國導演羅曼·波蘭斯基，憑藉最新作品《我控訴》，接連斬獲“最佳導演”與“最佳改編劇本”兩項大獎
但令人意外的是，收穫含金量頗高凱撒獎的導演羅曼·波蘭斯基，不僅沒有獲得陣陣掌聲，反而迎來了當場多位影人的憤然離席
憑藉《燃燒女子的肖像》入圍提名的法國著名女演員阿黛拉·哈內爾Adèle Haenel，第一個走出場館，沒等頒獎典禮結束，邊喊“羞恥”邊退場
隨後《燃燒女子的肖像》劇組導演Céline Sciamma、主演Noémie Merlant，以及其他幾位演員與媒體，也紛紛退場表示抗議
這一抗議並不是針對《我控訴》這部電影，而是對於導演羅曼·波蘭斯基本人、以及將獎項頒發給他的凱撒獎評委委員會
原來羅曼·波蘭斯基在導演身份以外，他還是一個因性侵幼女而被通緝的在逃罪犯。
1977年，羅曼·波蘭斯基在傑克·尼科爾森的家裡，與13歲的幼童薩曼塔·蓋默發生關係，犯下性騷擾女童案。儘管當時承認了所有罪行，但在宣判前夜，羅曼·波蘭斯基卻因為害怕判決不公而逃離了美國
之後四十多年的時間，逃亡歐洲的羅曼·波蘭斯基，仍在繼續著他的電影事業，但也從未回過美國。這樣一個犯有滔天罪行的導演，儘管在藝術方面極具才華，卻被很多人視為是“影史恥辱”
César Awards接連將兩項重要獎項頒發予有性侵前科的羅曼·波蘭斯基，無疑，觸碰到了許多人的底線
帶頭起身離席的《燃燒女子的肖像》女主阿黛拉憤怒到極點，在場館內邊鼓掌邊大喊“
la pédophilie，bravo la pédophilie
（戀童癖萬歲，戀童癖幹得好）”
事後採訪中她也強調：
“表彰波蘭斯基，那就等於是在往所有性侵受害者的臉上吐口水。
那等於是在說，強暴女人的人，下場也不會太糟糕。
”
阿黛拉這麼憤怒不是沒有原因，因為她也曾是一名性侵害的受害者。
2019年11月4日，阿黛拉借法國媒體實名舉報導演克里斯托夫·盧基亞Christophe Ruggia，指出當時36歲的導演，曾在她12歲至15歲期間，拍攝電影《惡魔的孩子》時，多次對她實施性騷擾，包括“撫摸大腿和身體”和“強行親吻頸部”等行為
年紀尚幼的她因為此事受到嚴重打擊，甚至恐懼到令她放棄繼續電影事業，直到2007年，高中畢業的阿黛拉·哈內爾在偶然的機會下遇到《水仙花開》的選角導演Christel Baras，才被說服，開啟心結說繼續演戲
2019年11月26日，阿黛拉決定對導演克里斯托夫·盧基亞提出控告。在指控被確認為事實後，法國導演協會（SRF）聚集300多名協會成員，一致投票透過將被指控的導演除名
同月23日，阿黛拉以女權主義者身份，和《燃燒女子的肖像》導演瑟琳·席安瑪公開參加了NousToutes遊行，此次遊行是法國史上最大規模的反對性別暴力示威抗議
對於去年底的這次發聲，阿黛拉·哈內爾迴應說：發聲並不是要追究盧基亞的法律責任，而是法律無視她這樣的受害者，希望能打破業內對這類現象的沉默，讓這個世界迴歸正軌
《惡魔的孩子》海報
作為一個曾經被性侵的受害者，我們都能想象到阿黛拉麵對羅曼·波蘭斯基作為性侵犯依舊能瀟灑生活、且獲得凱撒獎表彰的那種憤怒
惡魔羅曼·波蘭斯基並不只犯下了1977年那一起性侵案，在之後逃去歐洲的數十年間，他並沒有在作品中反思自己的過錯，反而是繼續將魔爪伸向了身邊的女性影人
2019年11月8日，法國女演員Valentine Monnier透過《巴黎人報》，爆料波蘭斯基於1975年在瑞士格施塔德的一間滑雪小屋裡強姦了她，當時她只有18歲。
2010年，英國女演員夏洛特·劉易斯披露，羅曼·波蘭斯基1983年在巴黎對16歲的她實施性侵
“他對我說，如果你未夠資格跟我上床，那你都未夠資格試鏡。我一定要同每個合作的女星睡過，這樣才可以瞭解和塑造她們。我和所有合作過的女性都發生過關係”
這是何等令人髮指的惡魔言論！沒有任何一種藝術，該以違反法律、侵犯人權為代價！
面對如此狂妄的性侵犯依舊能被表彰，先是在場的影人憤怒了，他們紛紛帶頭退場抗議；
而後場外的法國人民也憤怒了，人們紛紛走上街頭，爆發集體抗議手舉標語，用遊行的方式表達對頒獎結果的不滿
“我控訴，波蘭斯基獲得凱撒獎！”
“強姦不是電影！”
而剛剛退場的大明星阿黛拉，也脫下為了頒獎典禮準備的Celine禮服，換上了一身便裝，與所有抗議者們一起走上街頭，遊行發聲
漫漫黑夜之中，抗議者的聲音響徹整個巴黎，他們火把的紅光點亮了集體前行的路，也點亮了每一張爭取權利的臉
這一幕，不禁讓人想起電影《婦女參政論者》中英國婦女為爭取婦女選舉權而不惜流血鬥爭的場景，
“女流浪者們向前走去，尋找自由的陣地”
而火光之下一張張被照亮的臉，反倒真像是一部現實版的《燃燒女子的肖像》
阿黛拉此次入圍的電影《燃燒女子的肖像》，是一部全女性出演、反應男權社會之下女性在被迫接受命運安排途中意外萌生禁忌之愛的電影
這部戛納場刊評分僅次於《寄生蟲》的法國影片，編劇Céline Sciamma斬獲了第72屆戛納電影節最佳編劇獎，而影片也獲得第72屆戛納金棕櫚獎提名
導演演員主創團隊悉數由女性擔任，影片也以“女畫家”、“新娘”、“女僕人”的全女性視角展開，被盛讚每個鏡頭都能定格成畫的《燃燒女子的肖像》，是一部女性突破男權社會枷鎖的禁慾情書
對比斬獲兩項重量級大獎的《我控訴》，享譽國際的《燃燒女子的肖像》在凱撒獎上卻是除了“最佳攝影（安慰）獎”之外顆粒無收，這讓人遺憾的結果，不止像是在往被害者的臉上吐口水，似乎也像是在某些程度上反映了，即便在電影界女性爭取主流認可仍有很長一段路要走
在2月28日凱撒獎場外的聚眾抗議之下，凱撒獎董事會宣佈集體辭職，但令人無奈的是，在辭職前的公開信中，他們依舊堅稱“
給作品頒獎應基於作品本身，而不應基於道德立場”
藝術與道德關係始終都是電影繞不開的話題，可就像法國前文化部長奧雷利·費利佩蒂說的那樣
，“創作者和作品可以分開來對待，但是，藝術家必須要遵紀守法”
我們尊重藝術探討，推崇創作自由，但不意味著，我們也要容忍藝術家令人髮指的暴行，容許同樣作為公民的他們，以創作為由凌駕於法律與人權之上
人類漫漫歷史長河中，女性從被男權社會排除在外的“第二性”、到近代爭取與男人一樣的“選舉權”、再到現代兩性平等互相尊重，我們用一代代先人漫長時間甚至鮮血的代價，才換來了如今寫進法律條文裡免除侵害的權力
這權力，不該被任何人以任何藉口侵犯；而本該象徵著人類對於美好未來嚮往的藝術，也不該成為某些人僭越法律、侵犯人權的藉口
2020年2月28日，一場本該探討電影藝術的頒獎典禮，因為一些人、一些事，變成了一個群體抗議、載入史冊的歷史事件
我們遺憾在含金量如此高的舞臺上，女性反抗聲音只能靠打破規則退場才能被聽到；
我們憤怒在全世界關注的典禮中，罪犯依舊可以套著藝術家的外殼逍遙法外甚至被表彰。
“德藝雙馨”，永遠該是，德為先、藝為後。
編輯/萌萌
助理/子潔