“文革”一段特殊的時期，許多京劇老藝人受到了衝擊，然而有些老藝人卻沒有受到衝擊。

首先就是想梅蘭芳、程硯秋、楊寶森等等這些走得比較早的京劇大師。其次就是像章遏雲、孟小冬、顧正秋這些在建國前就離開大陸的京劇老藝人。

那麼如果梅蘭芳和程硯秋這兩位在“文革”中依然健在又會是什麼境遇呢？

首先在建國後梅蘭芳大師的地位特別高，並且還是國家京劇院的首任院長，堪稱是京劇界的領軍人物，並且建國後工資高達兩三千元。

但是如果“文革”中梅蘭芳大師健在那麼他一定會受到衝擊。透過一件事我們可以看出來，梅蘭芳大師在“文革”中雖然離世，但是一套在“文革”前為他設計的紀念郵票全部被銷燬，而他的兒女梅葆玥和梅葆玖也離開了京劇舞臺！

所以說，“文革”中梅蘭芳大師如果還在那麼必然會受到衝擊。

其次就是程硯秋大師，程硯秋大師在世之時也受到過沖擊，但是這就比較小了，而衝擊的物件還不是他本人，是他的代表作《鎖麟囊》。

但是為什麼說程硯秋大師如果“文革”中在世可能受到推崇呢？因為樣板戲的主要負責人十分欣賞程硯秋大師，程大師也曾經稱她懂戲，並且將她看成知己。

就是在“文革”中這位負責人也是多次觀看程硯秋的《荒山淚》電影並且是感動落淚，並且也多次去探望程夫人果素瑛！