石瓢
經典的傳統紫砂器型
素有“跌不破的形”之美譽
相信也是諸多壺友入門時接觸的壺型
石瓢壺從何而來？
如今的器型又經歷過哪些變化？
如何選擇一把好石瓢？
今天，小編將為你一一解答。
石瓢從何而來？
“石瓢”最早稱為“石銚”，其意取自蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。而其型式的雛形，則誕生於陳曼生時期。傳聞陳曼生為官之餘，常微服淘古物於市，有幸得一石制器皿，依型繪壺，加蓋、流，數易稿，終成壺式，並稱其為“瓢”壺。
徐聰《全手曼生石瓢(沈龍娣銘)》
那麼，“瓢”壺如今為什麼被叫作“石瓢”呢？
如今紫砂界，有幾種主流說法。
■ 一說是顧景舟取《紅樓夢》中的“
弱水三千，我只取一瓢飲
”之典故而改稱；
■ 另一說則是顧景舟因
陳曼生、朱石梅
，在其“瓢”壺上書銘“煮白石，泛綠雲，一瓢細酌邀桐君”和“梅花一瓢，東閣招邀”而易名；
■ 第三種說法則從曼生壺式“
石銚
”而來，紫砂制銚，經高溫燒結，雖薄卻堅如石，曼生為強調其紫砂銚“雖薄卻堅如石”，故而將紫砂銚易名為“石銚”。後人以此類推，“瓢”壺也就被稱作“石瓢”了。
鮑利安《全手石瓢(陸越子畫·範建軍刻)》
石瓢的發展歷史
壺中百變，首推石瓢。總的來說，石瓢壺呈“金字塔”式，其比例符合“黃金分割率”的要求。在不同名家手中，石瓢壺則表現出不同的神韻。
石瓢之雛形：曼生石瓢
楊彭年制，陳曼生銘。壺身刻行書：“
不肥而堅，是以永年。曼公作瓢壺銘
”。
發展與衍變
後人在“曼生石瓢”的基礎上進行創新與改良，遂有“石梅石瓢”、“子冶石瓢”、“景舟石瓢”、“漢棠石瓢”等及高、矮、扁、筋紋、開片各式。
其中，“曼生石瓢”、“石梅石瓢”、“子冶石瓢”，均為楊彭年制器。楊制“曼生石瓢”，弧曲面，飽滿而豐潤；楊制“石梅石瓢”，浮蓋，鼓突而勁健；楊制“子冶石瓢”，直坡面，剛烈而古拙。
曼生石瓢
石梅石瓢
子冶石瓢
至近代，顧景舟製作、吳湖帆與江寒汀書畫的合作壺，可謂當代石瓢壺的扛鼎之作，曾創出紫砂史上的神話：拍賣價摺合人民幣為1000多萬元。“
景舟石瓢
”一改清初以來纖細繁瑣、堆砌浮華之氣。其壺扁圓，上窄下寬，極富穩重感。壺蓋亦扁圓，壓低拱形橋鈕，待勢而發。
景舟石瓢
顧景舟之弟子徐漢棠，其石瓢壺入古化新，世稱“
漢棠石瓢
”。漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。在此基礎上，又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。
漢棠石瓢
除此之外，石瓢壺還有矮石瓢、中石瓢、高石瓢之分，神韻各有不同。
陸小強《全手矮石瓢》
徐達明《中石瓢》
吳永明 《高石瓢》
在裝飾上，除了傳統的陶刻裝飾，如今更有開片、鋪砂、筋紋、抽角等諸多裝飾手法。
沈建強《石瓢》
呂堯臣《金絲石瓢》
何為好石瓢？
徐漢棠曾談及精品“石瓢”壺的特點，他認為應“造型簡練，古樸大方，端莊穩重，剛韌有勁，敦實調和”，顯示出“神韻齊全，風度大氣，實用大方”。
具體來說，一把好石瓢，要做到以下幾點：
從壺體看，須剛中寓柔
兩條拋物線結合，構成“石瓢”壺體：一條從口到身與底的轉折處，一條從底中心到底與身的轉折處。兩條拋物線要運用得當，結合恰當，感覺剛中有柔。
從壺蓋看，須和順有勁
壺蓋粗看平展，細看中高周低，中點和邊沿的高度應有1毫米差距。蓋板線要圓整有頸、豐潤挺秀、厚薄適度，下邊與口結合嚴密，上邊與蓋面交接和順。
從壺鈕看，須緩轉勻稱
蓋上的鈕為拱橋形，高矮、跨度要符合比例，變化豐富。橋中央最狹，慢慢向兩面坡狀下延至蓋面，與蓋的結合處要形成三分之二橢圓形，交接若明若暗。拱洞也是三分之二個橢圓，與蓋面結合緩轉勻稱，與橋體形成呼應。橋的兩坡對稱。
從壺流看，須比例恰當
壺流為直筒暗接，續出自然。長短、粗細恰當，不可相差絲毫。嘴端1釐米左右是直形，直形以下漸粗並漫延入壺身，似從壺身生出。流的角度要恰到好處，面要平整，內孔要圓，內徑是出水口最小，越往裡越大，出水勁衝，不涎水。
從壺把看，須自然流暢
壺把與壺流對稱，壺把內外都是和順流暢的三角形線條，把與壺身續出自然。把的橫斷面外圓內平似圓頭三角形，使用舒適。
從壺底看，須勻稱統一
壺底部圍棋足與底面結合清晰利落，佈局呈等邊三角形，間距勻稱，軸線不偏，整體統一。
從石瓢壺的誕生到其發展演變，它們以自己獨特的神韻美感，和而不同地在紫砂歷史長河中綻放光芒。
看完本篇文章，你是不是對石瓢有了更深的瞭解呢？歡迎在評論裡和我們互動留言！