孫思邈在《千金要方》中說“上醫醫國，中醫醫人，下醫醫病”，但是談何容易啊，大宋王朝的整個權力中樞，從上到下，從裡到外，已經全部腐爛了，僅僅靠一個宋慈又有什麼用呢，反腐亡黨，不反亡國，千年以下依然如此，在這個思想深度上《大宋提刑官》無疑是同類作品中的佼佼者。
一
除了故事結構之外，《大宋提刑官》的諸多細節也非常考究，像服裝和頭飾，用料和風格也都儘量契合時代，沒有故意為之的奇裝異服譁眾取寵，人物的塑造也非常貼合實際，非常接地氣，比如宋慈的得力助手趙捕頭雖然身強力壯，但是要抓捕犯人還是要跑得氣喘吁吁，遇到人多也怕菜刀，沒有像《包青天》中的展昭武功超脫不凡，更比不了《神探狄仁傑》中的李元芳那樣飛天遁地，點穴傳功，再比如第七單元中窮書生和富家千金之間的愛情，也在破案後被證實為窮書生的一廂情願，富家千金真正喜歡的依然還是英俊多金，風月多情的公子哥兒，雖然讓人唏噓不已，但卻是真正符合情理。
宋慈在更多的時候並不以官員的身份自居，他查案子破案子，既不是因為心繫社稷安危，也不是為了報效皇恩，而是出於自己為人處世的原則：人命大如天，真相就是真相。
他既不是為民請命的青天大老爺，也不是食君祿分君憂的忠臣能吏，所以他既可以為賣豆腐的杜松洗刷冤屈，也可以把二品高官史文俊救出大牢，他既可以聽命調遣去查官銀失盜，也可以因為宋皇掩蓋真相而辭官歸隱。
與他形成鮮明對比的是另外兩部電視劇的主人公。包拯一出場就拯救大宋於嚴重的外交危機中，他後面破獲的案子也大多牽涉國家核心利益，到最後他甚至查出了皇帝的身世以及流落民間靠賣衛生檢疫不達標的食物為生的太子，他不是官員，但他使用著官員的資源（破案的時候都有各級政府的支援）做著官員的事情；狄仁傑本就是官員，而且是武則天一人之下的高官，與其說他是在破案倒不如說他是在不停的平叛和反政變，他是熟透了的官，知道要逢迎皇帝，知道一些地方不能碰，知道一些案子不能查，（比如涉及內衛的幾個案子，狄老都是搬出了皇帝才審的下去，）他破解的謎案是“國家大事”，當他享受萬民的歡呼跪拜的時候，心裡是裝著他們的全部，而非每一個個體，所以神探狄仁傑裡大部分的老百姓都只是“群眾演員”，即使他們被殺被害，也不如殺害他們的官員更讓人印象深刻。
在這兩部電視劇裡都有一種設定，主人公破解的案子大多都會有一個緊急而嚴重的現實背景，案子不能按時偵破就會“動盪時局”，這種導演和編劇有意無意的設定在很大程度上衝淡了主人公對案件中的受害者以及普通民眾的同情和在乎。是的，這麼一來包拯和狄仁傑偵破案子就變得意義非凡，他們的形象也更加高大，然而觀眾也就只能仰視，彷彿距離更遠了。
宋慈則從沒說過“這個案子的破獲將極大的促進我們大宋的法制建設”等語，他只是恪守自己作為提刑官的職責以及揹負著絕不能愧對冤者這一沉重的父親遺囑，他看重的是案件中的每個承受了或正在承受冤屈的人。包拯最怕愧對的是“社稷”，狄仁傑最怕愧對的是“蒼生”，而宋慈最怕愧對的是自殺的父親和含冤負屈的死難者。從這一點看，大宋提刑官的進步是跨越性的，公平和真相，終於不再來源於高高在上的“青天大老爺”而是來源於一個偏執的正直的“普通人”，它們也不再是當權者的施捨而是社會良知的饋贈。這是這部電視劇最打動我的地方。
幾千年的人治讓中國人從來都相信公正來源於清官，清官用他們的正直的人格力量和超人的聰明才智昭雪沉冤、震懾宵小。為了增大這樣的效果，小說家和戲劇家往往還要給他們以凌駕一切反抗力量的手段，諸如尚方寶劍、武林高手和八府巡按。三俠五義是這樣，各種形狀的包青天是這樣，所以《神探狄仁傑》裡位高權重的狄閣老才可以當眾怒喝：“自今天起你不必再叫我大帥，因為從現在開始，你已經不再是右威衛的大將軍。你是一個殺良冒功、私調軍馬、私用官刑、擅殺大將的罪人！實話告訴你，臨行前聖上授意本帥“便宜行事”，這四個字的含義，你應該明白。那就是說，別說奪去你的大將軍印，就是殺了你，也在“便宜”之內！”
這種設定導致了“人”的因素在案件破解的過程中起了太大的不切實際不可重複的作用，《少年包青天》和《神探狄仁傑》中，太多的案件是由於包拯或者狄仁傑的靈光一閃或者是在旁人不在意的提示下突然明白了根結，而犯罪嫌疑人的抓捕和定罪中，也主要以“犯罪嫌疑人再次作案被當場抓住在主角的意念攻擊下主動坦白一切”實現的，比如少年包青天中朝鮮太子被殺的案子中，沈良如果不在最後“真情告白”，包拯打死也只能證明他是遼人和他沒有不在場證明，靠著那個靠不住的“殺人十字”是根本定不了沈良的罪的，所以才說包拯是“官員”，他不是在破案而是在完成政治任務，案件沒坐死，但在政治上完全可以交差了，那麼就此結束就好；狄仁傑裡大多數嫌疑人都是被狄老算中下一步的計劃而在實施犯罪的時候當場拿住的，然後狄老擺出一副“我早就知道是你可是居然真的是你”的表情把案子從頭擼一遍，狄老的必殺技就是“我什麼都知道但是裝作不知道然後給你上個套你就會往裡跳咩哈哈”，嫌疑人都有必須繼續行動的理由，因為之前已經說了，其實這部電視劇裡的都不是“案子”而是“陰謀”，謀反或者政變，不達目的絕不會收手。
所以《大宋提刑官》這種“以事實為依據，以法律為準繩”的破案方式就顯得相當現代，不僅讓人耳目一新，從立意上就比另外兩部高到不知哪裡去。宋慈也很聰明，但他破案靠的不是他機智過人而是因為他恪守檢驗的規則、豐富的經驗以及敏銳的觀察力。這其中，無一例外都是可以經過後天系統而規範的訓練而達到的。所以宋慈才去寫《洗冤集錄》，為的就是讓全天下審案勘獄的人都能知道如何正確的查案。宋慈是很偉大，但更偉大的是他留下的那本書（書中的方法是否科學先不談，我不是專家也沒讀過），這裡的一個核心的觀點就是真正有效的公正應當也只有來源於制度的完善和可靠而不是個人的天賦及操守，因此宋慈讓劇中人最為稱道的就是他“驗死驗傷”的“滴水不漏”，這不是他天資聰穎而是他嚴守規則造成的。宋慈檢驗的方法是否科學可靠這點不是最應該探討的，最該引人注意的是案子偵破方式的改變，如果這種改變能夠深入人心，那才是劃時代的變革，因為我們終於不再迷信權力和偉人，而選擇相信了事實和制度。
《少年包青天》的立意是為了體現包拯的聰明，因此案件的設定也以精巧為主要著力點，這一點很像死亡小學生，案子中犯罪嫌疑人總會使用各種巧妙的花活來擾人視聽，而解開謎底也主要依靠看破這些障眼法。《神探狄仁傑》中案件的恢弘大氣主要依靠烘托史實背景來實現的，同時各種機關、武器、作案方式也都相當新奇，想象力可謂是天（nao）馬（dong）行（da）空（kai）。《大宋提刑官》的案子主要取材於古典小說中的案件，加工後顯得真實自然，這與宋慈這一人物的塑造有很大關係，前面說了很多了，就不重複了。
偵破的過程中，《少年包青天》和《神探狄仁傑》中主人公都會獲知觀眾所不知道的情節和內容，一些重要證據的具體細節觀眾在案子結局之前是不知道的，所以才有了真相大白時候的“恍然大悟”，但這只是劇本故意營造的現象，它們賴以提升觀眾觀看慾望的就是懸念。《大宋提刑官》並不刻意製造這種“驚訝”，因為從根本上這部劇並不需要用這種懸念來博人眼球，幾乎所有的案子（也許除了曹墨的那個案子，失足落水的結局我是真沒想到），真兇都早已被猜到，大家等著看的就是宋慈怎樣用滴水不漏的證據將其繩之以法，也因此證據的蒐集成為了主要關注的物件。關注點的不同造成了他們吸引力的不同，看完包青天和狄仁傑讓人大呼過癮，看完宋慈你也會感到過癮，然而更多的是一種順理成章的平靜，這正是這部電視劇所表現出的和希望觀眾感受到的理智。畢竟，衝動更容易犯錯，人命關天的事情難道不該慎之又慎嗎？
二
現在，做“官”的也真不少，但是，你想過以前宋朝的時候哪些人才有資格當“提刑官”，當時的“提刑官”也就相當於現在的法醫，但當時，“提刑官”也是審犯人的。
當時的“提刑官”最有名的就算是
宋慈
了，在當時貪官是非常多的，不講證據，亂判案的人有很多很多，而“
宋慈
”是一位講證據，
仔仔細細
地判案的人，十多年來，
宋慈
破案無數，為百姓除害，接下來，讓我們來講講宋慈破的案子吧！
【梅城迷案】是剛開始宋慈”金榜題名，並且喜迎新人，父親宋礬因錯判人命，以死謝罪，臨終前還告訴宋慈不能當“提刑官”，忽然又傳來好朋友
孟良
成在梅城遇到的兇險，經過宋母的開導，宋慈黯然決定帶著英姑和捕頭王趕赴梅城。宋慈令人叫絕的方式使迷案幕後的知縣盧懷德露出馬腳。一個小小的楊主薄怎敢謀殺知縣，在梅城一手遮天。在這裡，在宋慈的心裡，在宋慈的頭腦裡依舊在飛蕩。
【城南井屍案】講的是楊易在酒樓裡自吹在城南里的一口老井裡有一首屍首，童非去那裡一看，果然有屍首，於是報告了官府，楊易弄巧成拙，涉嫌入獄，宋慈去楊家勘察，發現了一扇通往鄰居的後門有疑點，酒樓籃板露出破綻。楊易在獄中經歷了生死，感悟了人生，知道了吹牛，只會把自己吹進獄中，還好是宋慈來到了這裡，不然，不就冤死了一條活生生的人命了嗎？
【遺扇嫁禍案】講的是青陽縣知縣是有名的破案高手，
臭名昭著
的呂文周涉嫌殺人，人證物證齊全，而且判以死罪。案卷給“宋慈”看，卻發現了疑點，接著，王二進入了“宋慈”的視線裡，
王二小
親提供線索，“宋慈”順藤摸瓜，王二難逃法網，知縣
年事已高
，黯然辭官，無論是舉世迷案，在宋慈的正確判斷下一個個全都灰飛煙滅。
這本【
大宋提刑官
】反映了當時的案子，是怎樣發生，怎樣解開，和當時的貪官怎樣抹殺無辜的百姓，但是，這一個個案子，背後都有一個一摸一樣的道理：“法網恢恢，疏而不漏！”
三
1看了宋慈在與人爭辯時的後發制人，場場精彩，對手看似盛氣凌人，但宋慈成竹在胸，後來成功壓制於人。看來，居於有利也可能變得不利，居於不利也同樣可以居於有利，一開始的處境顯得不太重要，重要的是運化。
2忠孝難兩全，盡心辦案卻忽略了妻子，冷落了妻子，讓妻子嚐盡了孤獨與淒涼，這哪能叫相敬如賓！簡直不像夫妻嘛，對大宋朝廷忠心耿耿，卻終沒有拿下全部的貪官汙吏，落得個卸官歸田，聖上是心知肚明的。
3宋慈的這一套是很有說服力的，致使趙捕頭、竹瑛姑一開始就死心塌地跟隨，有實力才有魅力，宋慈是不可能招致所有人喜歡的，吳淼水、刁光鬥此一時彼一時地與宋慈硬扛到底，都是老實人，不算狠。
4《洗冤集錄》伴隨宋慈辦成一樁樁案子誕生了，宋慈是喜歡總結的，這是一個好習慣。
5宋慈大義滅親，這樣的不多，親人都離去了，還求什麼？有幾人能大義滅親呢？薛庭松到頭來栽在自己當初選擇的女婿上，不值！
《大宋提刑官》這部電視劇的藝術性也很高，劇中的服飾造型足夠精緻考究，畫面色調更是凸顯出其沉重的氣氛，給人一種即便案件順利告破也無朗朗乾坤之感。整部劇幾乎都是以宋大人破案為主，編劇也是很用心，伏筆埋得深且精彩，而且許多地方值得現代人反思和借鑑。總之這是讓人一部念念不忘的好劇。
以前總覺得明朝才是這種粗灰布衣服，梳著簡單的髮髻，行走在山水之間。一副灰白山水的模樣。宋朝應該是清明上河圖那樣的昏黃，富庶奢靡，其實是我自己總有偏見，因為明朝自然也是奢華的，尤其是後期。宋代也不單該是昏黃，那只是只見一副畫作帶來的誤解罷了。說這些只是想說，這個片子最大限度的尊重了歷史。服裝上都簡單卻美麗。有時一個小小的茶館，都會掛著副畫作，還有畫壁上的題詩等等都非常用心。當然演員也非常好，尤其是何冰的宋慈，笑起來很醜，卻又那麼陽光。郭達的刁光鬥也非常不錯，除了他那嗓音能讓我偶然齣戲外，其餘都非常好。
何冰演的宋慈中規中矩，一生守法奉公，他可以讓死人開口說話、為屈者伸冤，卻對官場上的腐朽黑暗無能為力，結局時他辭官而去，在父親墓前的一番感慨，還有宋皇的一聲嘆息。滿朝文武，皆有失德失敗之處，即使是表面再和善、對宋慈和藹相對的老官員，也逃不過私慾和權利的誘惑。為官者分忠奸，宋皇燒了那堆證據，其實內心也是心知肚明的，他保下了滿朝文武，為他的江山正統維護了官場秩序，卻註定要失去一個忠誠正義的好官，當真讓宋慈處於“眾人皆醉我獨醒”的淒涼狀態。
四
電視劇《大宋提刑官》熱播以後，一直不盡覺得被劇情由一系列命案獄訟串聯的故事所喜歡。進而經過提刑官宋慈對一個個疑難命案的查處，詮釋法醫術是勘驗、檢查、斷獄的最佳途徑，也就覺得無冤是司法公正的最高境界。
在這（《大宋提刑官》）劇中，命案錯綜複雜、疑團重重，宋家父子審案斷獄可謂是悉心翼翼、探知真相，以不冤枉無辜作為要旨。宋家父子兩代推官的不懈追蹤著蛛絲馬跡，使得一個個疑案都水落石出、真相顯見。斷獄達到無冤也並非易事。想想宋慈的父親宋老推官一生斷案無數，三十年來也不曾出現過一件冤案，誰知自己年過花甲了卻馬失前蹄，原因在於檢驗勘察有錯而誤入歧途導致鑄成一起誤判錯殺命案。依照常理而言，宋老推官有著昔日斷案之輝煌，人們也許會寬宥他那僅有的一次差失；然讓蒙冤者赴死，既悖離天職又違背良知。使得老推官終究不肯原諒自己，哪怕自己僅僅依次錯誤而甘願以死謝罪。也就這樣的一件事情，給宋慈留下的也不僅僅是悲痛，也讓他心底裡面深深地刻下了“司法決不能有冤”的烙印；是呀，這也是老推官用生命給自己兒子打下的心靈印記。
隨著（《大宋提刑官》）劇情的發展，當宋慈真正成為了提刑的斷獄推官時，審起案件來慎之又慎，每每遇到人命關天的案件都彷彿覺得父親站立其身後，時刻給予警醒自己要記住人命關天、切莫大意。抑或，但凡是身處這個世俗世界，而非真空的淨潔環境；宋慈也難於暢意地遊走這盤根錯節的官場，在查案過程中得罪權勢落得個身陷囹圄。即便如此，宋慈面對自己有知遇之恩的老岳父的軟硬兼施，卻依然能夠懷著一棵滾燙的純正良知以及永遠挺直的脊樑，最後整件事情還是以法律的取勝而告終的。由此可見，宋慈查案是認案不認人的，是以洗冤滌屈及伸張正義為己任。整個劇情讓我們可以知道或明白，宋慈對每件命案都能夠說明其前因後果，弄清來龍去脈並做到了證據環環相套、絲絲入扣；在自己經手的幾百起案件裡，都能激濁揚清，即使被誣身陷監獄中，仍能以辦案無冤來寬慰自己。
法律自古就是用來懲惡揚善，斷獄也應洗冤禁暴。宋慈不但做到了，而且根據自己辦案經驗攥寫出法醫檢驗專著《洗冤集錄》，成了流芳千秋的不朽經典，也成為了傳承為現代刑偵法醫坊間的必讀之書了。時至今日，我們的現代刑事訴訟理念中，保障無辜的價值居於了首要地位，無罪推定原則為無冤提供了基礎性保障。那麼，無冤止於至公，乃斷獄之大道；“無冤”有時被描述為現代司法追求的目標，意義也就在於我們永遠不能至卻不棄地求索，